Пре неколико година, дигитално домаћинство 21. века помогло је Карен Дали да реши једну од мистерија 20. века иза слике из 17. века.
Из ове приче
Смитхсониан Провенанце Ресеарцх Инитиативе Пруска фондација за културно насљеђеСличан садржај
- Зашто је тако тешко наћи оригиналне власнике уметности нацификоване
Дали, регистратор изложби и координатор истраживања провенијенције у Вирџинијском музеју ликовних уметности у Рицхмонду, пролазио је кроз датотеке података док се ВМФА спремала за покретање новог вебсајта, који ће укључивати нови систем за управљање музејским записима и базама података .
Прегледала је документе за предмете у сталној колекцији музеја и заинтригирало је шта је пронашла за Битку на мосту, коју је 1655. завршио Цлауде Лорраин (рођен Цлауде Гелее). Слика приказује идилични призор пастира, његове породице и јато у покрету, са војницима који се боре и падају са моста близу и који личе на ратне бродове у позадинској луци.
ВМФА је 1960. године купила Битку на мосту, знајући мало о својој прошлости: Папирологија је показала да су слику запленили нацисти током Другог светског рата, а након рата вратили у Француску. Имена и места у документима довела су до истог броја питања на која су одговарали: Како је слика завршила у непријатељским рукама? Колико је путовао пре него што је отишао кући? И пре рата, одакле је дошао?
Тек у последњих пет година или тако, заједнички ресурси на мрежи постају доступни како би истраживачима уметности помогли да пронађу недостатке комада слагалице провенијенције. Да би олакшали онима из САД-а и Немачке да заједно прате историју ових уметничких дела, Смитхсониан Провенанце Ресеарцх Инитиативе и Пруска фондација за културно наслеђе креирали су Немачки / Амерички програм размене истраживачких простора за музејске стручњаке (ПРЕП). Кустоси, историчари, управитељи збирки, правни стручњаци и технолози састали су се прошлог септембра у Берлину на низу дискусија и радионица на лицу места у берлинским музејима, архивима и галеријама. Ове године се дискусије воде у истраживачком институту Гетти у Лос Анђелесу.
Карен Дали изнела је детаље о месту где је 1655. године одржана слика Битке на мосту Цлауда Лорраина током Другог светског рата. (© Музеј ликовних уметности у Виргинији) Дали је учествовао на првом ПРЕП састанку, у Њујорку, у фебруару, и присуствоваће берлинском скупу. Откад је на немачкој веб страници нашла траг за Битку на мосту, жељна је да подели оно што је научила о прошлости слике. Тај траг - један број - довео ју је до мушкарца у ексклузивним и сјеновитим културним круговима нацистичке Њемачке.
"Карл Хаберстоцк био је укључен у сликање", каже Дали. „Био је Хитлеров трговац уметнинама.“ Хаберсток је био одговоран за утврђивање која је опљачкана уметничка дела могла да прода како би помогла финансирање владе. Они су обухватали око 16.000 предмета „дегенериране уметности“ уклоњених из немачких музеја између 1933. и 1938. године, уметности одузете у ново припојеној Аустрији и Пољској и уметности „аријанизованих“ фирми.
Почев од 1938. године, нацистички снажно наоружани јеврејски иметак и власници предузећа продавали су своју имовину, укључујући уметничка дела и уметничке галерије, не-Јеврејима, у оквиру политике „аријанизације“. Неки јеврејски колекционари продали су своја имања како би финансирали њихов бег из Немачке. Дилери са упитним скрупулом, попут Хаберстока, ушли су на тржиште уметности да би искористили предности бегућих породица и нацистичких савезника који су остали.
Са мрежом немачких агената и француских сарадника, Хаберстоцк је пљачкао уметност из Француске, Холандије, Белгије, Швајцарске и Италије. Купио је Битку на мосту из галерије Вилденстеин & Цие у Паризу у јуну 1941. ВМФА је знала да је слика враћена породици Вилденстеин нешто после рата, тако да се Дали надала да би број који је видела на тој немачкој веб страници могао да помогне да попуни на временској линији слике.
На полеђини слике Дали је пронашао траг - број који је уметничко дело повезивао са инвентаром који су нацисти чували да би створили „Фухрермусеум“, Хитлеров споменик аријевској раси. (© Музеј ликовних уметности у Виргинији) „Ово је слика која се често налази у нашим галеријама, тако да сам морао да је скинем са слике“ да видим да ли се број приказује на полеђини слике. Дали је пронашла оно што је тражила: Линз-ознака бр. 2207. Тај број је означавао да је „ова слика део инвентара који су нацисти чували у музејима“ - „Линчева колекција“ уметности за „Фухрермусеум, ”Хитлеров споменик аријској раси.
Планиран за своје детињство, град Линз, Аустрија, Хитлер је замислио културни округ који ће помоћи Линзу да културно супарује Беч. Фухрермусеум би се налазио у срцу округа, испуњен уметнинама које славе такве „немачке врлине“ као што су индустрија и самопожртвовање.
Након што је Хаберстоцк додао растућу Линз колекцију Битка на мосту, траг слике остао је хладан четири године. Где је тачно отишао?
Током последњих месеци рата у Европи, барон и сарадник уметничког дилера позвао је Хаберстока да се сакрије у свом дворцу у северном баварском селу Асцхбацх. Неколико месеци касније, у пролеће 1945., савезничке трупе пронашле су у замку Хаберстока, још једног колегу и њихове уметничке колекције. Хаберсток је приведен у притвор, а дела која је имао са њим заробљена су.
У међувремену, нацисти су сакрили највећи део колекције Линз, укључујући Битку на мосту, у руднику соли у Алтауссееју, у аустријским Алпама. Савезнички „Споменици мушкарци“ (и жене) преселили су хиљаде радова из рудника на збирно место у Минхену, а Битка на мосту враћена је у Француску 1946. године.
Кустоси, историчари, управници збирки, правни стручњаци и технолози састаће се од 24. до 29. септембра у Берлину на серији дискусија и радионица на лицу места у берлинским музејима, архивима и галеријама. (СПК, Музеј и град) "Имамо документацију да су је Савезници опоравили" пре него што ју је ВМФА купила, каже Дали, "али да ли је икада ишла у Берлин? Узбудљиво је потврдити неке локације на мапи, ако хоћете, одакле знамо да је отишла. "(Будући да Фухрермусеум никада није изграђен, слика је вероватно мало провела, ако уопште, има времена у Линцу.)
Истраживање поријекла ове или било које друге слике било би немогуће без сарадње стручњака у САД и Њемачкој. То би могло значити размјену база података које се могу претраживати или ажурирања закона који покривају увоз и извоз културних добара. Други пут стручњаци са обе стране Атлантика буквално отварају своја врата и архиве гостујућим истраживачима.
У Немачкој је у последњих десет година експлодирало академско и популарно интересовање за истраживање провенијенције из Другог светског рата, каже Петра Винтер, шефица истраживања за провенијенцију и директор Централног архива Националних музеја у Берлину. Ипак, за разлику од Далијеве улоге са ВМФА-ом са пуним радним временом, немачки музеји не могу увек наћи стручњаке који су им потребни за обављање тог посла на дужи рок.
„Немамо довољно сталног особља или истраживача поријекла у музејима, тако да ангажујемо хонорарно особље“ да ради на краткорочним пројектима, каже Винтер. „Имамо историчара уметности који су помало номадски и иду од музеја до музеја. За музеје није тако добро да истраживачи иду даље и преносе своје знање са собом. "
Чак и за најдубље запослене америчке музеје постаће све већи изазов држати се институционалног знања: од директора у 150 музеја умјетности у САД-у више од једне трећине је старијих од 60 година и приближавају се пензији. Како би помогао музејима да своје нацистичко истраживање поријекла одржавају досљедним кроз кадровске и административне промјене, ПРЕП се фокусира на менторство сљедећој генерацији музејских професионалаца. ПРЕП истражује нови софтвер и побољшане технологије - тренутно су повезани отворени подаци водећи кандидат - како би олакшали дељење извора и резултата провенијенције истраживачима, институцијама и јавности. Група такође планира да објави мрежни водич о изворима немачке и америчке провенијенције из Другог светског рата како би се побољшала брзина и тачност истраживања.
Ови планови побољшаће рад музеја и помоћ у образовању јавности, каже Јане Милосцх, директорица Смитхсониан Провенанце Ресеарцх Инитиативе. „Предмети у јавним збиркама су дигитализовани и доступни истраживачима. С друге стране, предмети који су потенцијално опљачкани и који се тренутно налазе у приватним колекцијама нису везани захтевима везаним за транспарентност које су развиле професионалне музејске организације. Ова дела често нестају из вида јавности и нису доступна истраживачима. "
„Откривање често фасцинантних прича које истраживање поријекла открива може побољшати изложбу ових умјетничких дјела“, каже Андреа Хулл, сарадница програма за Смитхсониан Провенанце Ресеарцх Инитиативе. Преглед музејских каталога и других докумената на мрежи, насупрот путовању у архиву да би лично видели уметност и папирологију, омогућава истраживачима у Немачкој и Сједињеним Државама да повежу шире, брзо и повољније.
Интернетске јавне архиве такође могу обавијестити истраживача поријекла када треба да пренесу штапић и одступе од дигиталних и других докумената.
"Постоји толико много информација које вас могу одвести у потјеру за дивљим гускама или по зечјој рупи", каже Дали. „Као и атрибуција слике или објекта током времена: Наслов се мења више пута. Уметничко се дело физички мења, као да је насликано или сечено.
„Морате знати када се повући, а тако је кључно да снимите те информације и да их делите да би неко могао доћи и покупити се тамо где сам био. [Размотавање] такве ствари могу потрајати неко време. “
У 2018. и 2019. години још двије групе ПРЕП-а сазват ће се за два полугодишња окупљања у САД-у и Њемачкој. Партнерске организације које су домаћин размене укључују Метрополитански музеј уметности у Њујорку, Истраживачки институт Гетти из Лос Анђелеса, Државне музеје Дрездена и Централни институт за историју уметности у Минхену.
