Ховардена Пинделл, мултидисциплинарна уметница и активисткиња за друштвене и политичке промене, коначно је добила своје прво велико истраживање музеја.
Као што Јасон Фоумберг извештава за часопис Арт Арт, Музеј савремене уметности у Чикагу наглашава распон Пинделлове револуционарне каријере у недавно отвореном „Ховардена Пинделл: Шта остаје да се види“, који траје до 20. маја.
Пинделл је рођен 1943. године у Филаделфији и студирао је сликарство на Универзитету Бостон и Универзитету Јејл. Радила је 12 година у Музеју модерне уметности у Њујорку, а касније као професорица на Универзитету Стони Броок и све то време интензивно је приказала сопствени рад.
Одрастајући у време док је Југ још био законски одвојен, расизам је био неизбежни део њеног постојања. Фоумберг пише да њени напори, како унутар уметничког дела тако и изван њега, одражавају то са фокусом на бескућништво, епидемију АИДС-а, расизам и апартхејд.
Пинделл је такође неуморно радио на побољшању једнакости у уметничком делу. Помогла је у вођењу протеста против изложбе белог уметника Доналда Њумана из 1979. године која је запалила ватру због расистичких оквира. Такође се залагала за равноправну родну заступљеност у галеријама.
Нова изложба обухвата Пинделлу вишедеценијску каријеру. Међу радовима на приказу је "Слободно, бело и 21", 12-минутни видео снимак који је Пинделл снимио неколико месеци након што се у саобраћајној несрећи оставио делимични губитак памћења 1979. Музеј модерне уметности пише да је дело настало " њена потреба за лечењем и одзрачивањем. " У видеу се појављује као она и бела жена, износећи мртве извештаје о расизму који је доживела сазревањем као црна жена у Америци.
Током 2014. године, пишући о емисији "Ховардена Пинделл: Слике, 1974–1980", призору у њујоршкој галерији Гартх Греенан, критичар Јохн Иау похвалио је бес који пролази кроз њене слике и цртеже због хипераллергике . Кроз слојеве акрилне боје и стотине комада ситних папирних тачкица, направљених пробијањем рупе, нанетих на платно, пише, "Пинделл је бес постао слике у којима су дисонанца и анархија потопљени, али не и скривени."
Наоми Бецквитх, ко-кустосица часописа "Ховардена Пинделл: Шта остаје да се види", одражава то мишљење у њеном интервјуу Фоумбергу. „Ховардена је међу првима предузела формалне експерименте и користила их као језик политике, " каже Бецквитх. „Желим да гледаоци напусте осећај да је историја уметности увек поправљива. Ховардена је један од оних људи који могу испричати сасвим другу причу о томе шта уметност чини у нашем свету. "
