Давид Пловден одувек је био фотограф који мисли велико. Многе његове евокативне црно-беле слике славе теме - парне машине, челичане, парне бродове, мостове решетки - који су изванредни не само по величини већ и по несигурном статусу. Сада, са 68 година, Пловден се фокусира на још једну импресивну америчку икону која ишчезава са сцене, чак и док на филму чува своје матично величанство - стају.
Када је током раних 1960-их почео фотографирати пољопривредне зграде у Вермонту, Пловдена је прогањао осећај да је корак испред њихове смрти. "Међудржавне аутоцесте су почеле да трансформишу пејзаж и културу", подсећа се, "и било ми је јасно да је традиционална породична фарма на путу за излаз."
У целој земљи је број фарми опао са преко шест милиона пре пола века или отприлике трећину тог данас. Фарме и пољопривредна опрема много су већи него што су некада били, па је због тога већина старинских зграда које су некада дефинисале наш сеоски пејзаж застареле. У Висконсину, Ајови и многим другим државама, конзервативци тешко раде на покушају да их спасу ( Смитхсониан, август 1989.), али превише их је одавно подлегло напуштању, одбацивању и лоповској лопти.
Средином 1970-их Пловден је провео неколико недеља у централном Мичигену. „Тај део државе је тада био испуњен предивним стајама које су се користиле. Били су посвуда. Данас је само једна зграда коју сам тамо фотографирао још увек на радној фарми. Сви остали су напуштени. "
Није ни чудо што је Пловденова страст према шталама исијавана са жаљењем. „Постоји тако покретна елеганција у њиховој једноставности, “ каже он. „То је лепота уобичајеног. Конвенција је израз поноса људи који су је изградили. Када изгубимо један, изгубили смо део наше историје, део себе. "
