Одласци евоцирају успомене и жељу за сумирањем. Ова колона је лична ретроспектива на неким изложбама на Смитхсониан-у које су ми отвориле нове светове током мог боравка. Простор допушта дискусију само неких од многих који су проширили моје лично знање.
Дошао сам до Смитсонијана уверен да бих, с обзиром на претходно искуство, могао комотно да се бавим темама америчке историје, природне историје, америчке уметности до 1950. године, фотографије и технологије. Уживао сам у изложбама на све ове теме, али, на своје задовољство, највише сам научио у областима о којима сам најмање познавао.
Започните са Хирсххорн музејем и баштом скулптура. Искрено, савремена уметност ми је углавном била мистерија. Али посматрање дела струје савремених уметника неизмерно је проширило моје разумевање. Мислим на уметнике попут Бруцеа Наумана (чији комбиновани медији су праћени натписима који објашњавају његову намеру), Јефф Валл, Брице Марден, Царлос Алфонзо и Цхуцк Цлосе. Такође сам имао срећу да имам стручна водства директора Џима Деметриона и кустоса Хирсххорна.
Идем поред галерија Фреер и Сацклер. Опет, моје искуство са азијским сликама и предметима било је минимално. Али опетоване посете, које обично прате директор режије Мило Беацх или кустоси, увели су ме у нови свет. Највише се сећам „Драгуљ и ружа: уметност за Схах-Јахан“, „Краљ света: Рукопис могулске краљевске библиотеке, замка Виндзор“ (о коме сам писао у октобру 1997.) и „Деви: Тхе Греат Богиња. "
Афричка уметност је такође била ново искуство за мене. Рослин Валкер, директор Националног музеја афричке уметности, вешто ми је открио значење афричких предмета кроз изложбе попут "Сећање: уметност Луба и стварање историје", "Олове оф Исе: Скулптор Јоруба краљевима" и " Древна Нубија: Египатски ривал у Африци. "
Моје образовање је такође обогаћено у областима које генерално схватам. Америчка историја је главна тема Националног музеја америчке историје и Националне галерије портрета. Обе имају низ сталних изложби као што су "Прве даме: политичка улога и јавни имиџ" и "председавајућа сала". Међу недавним емисијама у америчкој историји, посебно сам уживао у "Плавим гитарама", "Заједнице у променљивој нацији: Обећање Америке из 19. века" и "Између стијена и тврдог места: Историја америчких свађа, 1820-данас . " Последња два тицала су се контроверзних тема, али обе изложбе су биле избалансиране, третирајући сложене догађаје у контексту њиховог времена, истовремено представљајући поглед на промене које су уследиле.
Национална галерија портрета често представља изложбе које истражују смислене америчке појаве усредсређене на важне људе. Узорак укључује: "Портрети Матхева Брадија: слике као историја, фотографија као уметност", "Тхеодоре Роосевелт: икона америчког века" и "Паул Робесон: уметник и грађанин." Ове инсталације су продубиле моје разумевање америчке историје.
Изложбе могу подстаћи сећања и, као и добра драма, произвести смислене емоционалне одговоре. Два која су ме снажно погодила су „Црвени, врући и плави: Поздрав америчким музикалима“ (заједничка изложба НПГ-а и НМАХ-а) и „Други светски рат: Дељење сећања“ на америчкој историји. О овоме сам већ писао у овој колумни наглашавајући вредност изложби које евоцирају дубоку носталгију.
Иако су наведени примери довољни да се покаже, желим споменути узорковање изложби у другим музејима који су имали значајан утицај.
У Националном музеју ваздуха и свемира: „Како ствари лете“ (коначно разумем феномен), „Свемирска трка“ (хроника напретка кроз међународно такмичење) и „ Енола Гаи “ (непожељна лична лекција о управљању кризама).
У Националном музеју америчке уметности: "Метрополитан Ливес: Тхе Асхцан Артистс анд Нев Иорк" и "Постерс Америцан Стиле" (историја кроз уметност постера).
У Националном природном музеју: нова феноменална дворана геологије, драгуља и минерала Јанет Анненберг Хоокер и „пејзажни кимонос Итцхику Кубота“.
Простор ми не допушта да идентификујем значајније изложбе у другим нашим музејима и на изложбеним местима. Али оно што желим да кажем јесте да интимна веза са Смитхсониан-ом пружа секретару бројне могућности за учење и стимулацију.
