Упознајте сестру Грант Воод-а, жену коју је „америчка готика“ познала

Када је Грант Воод поставио сестру Нан као женску половину америчке готике (његов стоматолог је одао почаст као момак са вилама), нису могли предвидјети колико ће дубоко одјекнути њена сличност. Његово приказивање обичне, строге жене из Ајове има безвременски, загонетни квалитет због чега су је неки гледаоци звали „америчка Мона Лиса“.

Ипак, слика Нан ​​Воод Грахам-а такође је узбудила неку злобност. „Када су 1930. године први пут приказани амерички готичари, било је критичара који су рекли да изгледа као веза која недостаје, да ће јој лице постати кисело млеко“, каже дрвени биограф Р. Трипп Еванс. Следеће године је Грант насликао Порт оф Нан, једно од својих најинтригантнијих дела. „То је заиста љубавно писмо Гранта до његове сестре“, каже Еванс. „Обожавао је Нан. А то је и слика коју је осећао веома блиском, једна од веома ретких његових зрелих слика које је задржао за себе. "

Представља 32-годишњу Нану у модно карираној коси, ремену од лакиране коже и блузама од полускаве точки. У једној руци држи шљиву, а у другој пилетину. "Грант је рекао да ће пилетина поновити боју моје косе, а шљива поновити позадину", написала је Нан 1944. године, две године након што је Грант умро, у 50. години, од рака панкреаса.

Нан-ов откуцани мемоар, „Прича о мом портрету“, један је од врхунаца „Уметника и њихових модела“, изложбе фотографија, писама и другог материјала који је организовао Смитсонијев архив америчке уметности, а који ће се одвијати овог пролећа и лета у Галерија Флеисман-ове архиве. „Модели су толико важни за уметничку праксу, за уметниково образовање, али о њима не знамо увек много“, каже кустосица изложбе Елизабетх Боттен.

Један од тих модела, истиче Боттен, је кокошка из Порт оф Нан-а . Купљена у продавници са димеом, показало се да је птица више од шаке.

"Грант је држао дуге сате кад је био на сликарској чаролији и успевао би добро у ноћ", присећала се Нан. Пилић се прилагодио својим сатима и направио грозну буку ако га је послао у кревет - заправо, чашу коју је Грант држао у ормару - пре 2 или 3 сата ујутро. Такође је била забринута због својих порока. "Тост не би јео без путера или кромпира без греске", рекла је Нан.

Једне вечери пилић се понашао док је друштво било готово, па га је Грант ставио у лонац, ставио књигу на врх и заборавио на све. До јутра, лишена ваздуха, путера и гравитације, пилић је био у мртвој несвести. "Бацили смо јој воду на пилић и разгазили је скоро сат времена пре него што је дошла", рекла је Нан. „Било је то бријање. Била је прилично слаба и Грант јој се није баш позирао тога дана. "

Више од једног стручњака сумња да је Грант шљиву и пилетину укључио насумично као што је то предложио Нан. „Несумњиво му се свидела пилетина јер јој се, док је висио, млад и рањив, у чашици његове сестре, преносила њежност“, каже Ванда М. Цорн, водећа научница за дрво која је Нан познавала пре него што је умрла, у 91 години, 1990. "А шљива, јер је, као уметничка конвенција, воће увек симболизирала женственост." Две слике су "представљале за Воод све што је корисно и корисно за средњи запад."

Нанова улога Грантове музе завршила се Портретом Нана, Еванс пише у часопису Грант Воод: А Лифе . „Након довршетка слике, Воод је наводно рекао својој сестри:„ То је последњи портрет који ја намеравам да сликам, а то је последњи пут да ћете ми икада позирати. “" Била је изненађена - провела је године позирајући за њега - и затражио објашњење

Воод је рекао, "Твоје је лице превише познато."

Изложба "Уметници и њихови модели" отвара се 15. маја у Архиви Галерије америчке уметности Флеисцхман, која се налази у Смитхсониан'с Реинолдс Центру за уметност и портрет на 8. и Ф Стреетс НВ у Васхингтону, ДЦ