Остваривање људског свемирског лета дуго је стајало као сведочанство моћи људске храбрости, као тријумфа воље и интелекта. Пионири попут Јурија Гагарина, Неила Армстронга и Салли Ридеа овековечени су у историји. Њихов утицај на земаљско друштво једнако је неизбрисив као и трагови које су Аполонови астронаути оставили на површини Месеца без ветра.
Можда ипак чудесније од ванземаљског путовања из периода хладног рата, међутим, дугачак је и завојит траг који смо као врста пламтили да бисмо дошли до тог резултата. Такав је аргумент аутора-илустратора Рон Миллера, ожалошћеног наркомана и једнократног уметничког директора планетарија у Националном музеју ваздуха и свемира у Васхингтону, ДЦ
Управо објављена Миллерова књига, Спацесхипс: Иллстратед Хистори оф тхе Реал анд Имагинед фром Смитхсониан Боокс, је поезија истраживачкој чежњи човечанства кроз векове. Богато илустриран свезак марљиво прати технолошке сливе, али главни фокус су им видовњаци са зрелим очима, сањари.
"Мислим да је астронаутика вероватно једина наука која има своје корење у уметности", рекао ми је Милер у недавном интервјуу. Константин Тсиолковски и Роберт Годдард, кључне личности у развоју физике ракетарства, каже, "постали би продавци обуће да није било Јулеса Верна."
Заиста, Верне, аутор 19. века с љубављу се сећао таквих класика као што је Двадесет хиљада лига под морем и око света осамдесетих дана, истакнути играч у нарацији о свемирским бродовима - и то с добрим разлогом. Француз је имао неприличан осећај за ангажовање на авантуристичкој страни ума својих читалаца и својим семералним опусом из 1865. под називом Од земље до Месеца распалио је маште безбројних потенцијалних свемирских путника.
Свемирски бродови: Илустрована историја стварног и замишљеног
У својој новој књизи Рон Миллер показује да кад је реч о управљаном свемирским бродовима, уметност заправо имитира живот и, што је још чудније, живот имитира уметност. У ствари, астронаутика своје порекло дугује уметности.
КупиИзводећи теоријски сценариј који је некоћ изнео Сир Исаац Невтон, Верне је замислио балистичку свемирску летјелицу пуцану из топа на Земљи брзином која је довољна да се ослободи гравитације и узлети на Мјесец. Предложене су ракете на броду, који би олакшали прецизно навођење. Да су ракете могле чак и да функционишу у вакууму била је шокантна тврдња у то време, али она чија ће важност на крају служити као основа модерног свемирског лета.
Јулес Верне је, међутим, врх леда.
Као што Миллер описује у свемирским бродовима, свакодневни грађани су чезнули да се укрцају са Земље на мисије открића још од Галилеових телескопских опажања раних 17. века, која су указивала на то да планете које стрше кроз небо можда нису миграторне звезде за које су многи веровали. радије, свјетови за себе - уосталом и не тако различити од властите усамљене кугле.
Можда су најупечатљивије биле италијанске скице Земље, које је објавио заједно са другим провокативним налазима у тракту под називом Сидереус Нунциус - Звездни Гласник.
Једноставне Галилеове илустрације откриле су Месец оним што јесте: ожиљкан, истакнут и обележено неуједначен. Попут Земље, и овај сателит је био оштећен - људски. Гоне је био идеал нетакнутог белог диска који се кретао преко ноћног неба. По први пут, миријаде су почеле схватати да потпуно изванземаљски пејзаж лежи у њиховом дворишту, тихо прозивајући.
Од тада па надаље, захваљујући деловању писаца и визуелних уметника, чудо свемира и његових тајни били су извор неумољиве фасцинације за људе широм света, а бекство са Земље била је мајка свих цевних снова. Поље астронаутике је, по свој прилици, скинуто.
„Астронаутика има заиста дугу историју“, каже Миллер. „Много ствари је допринело првом свемирском броду, укључујући стратосферске балоне и подморнице.“ Радикалне технологије попут ове биле су форсиране у пламену креативности, а пламен је задесио шпекулативне написе аутора научне фантастике и њихове сличности.
„То је комбинација уметности и науке“, објашњава Милер. „Симбиотска веза.“
Причајући приче оних који су „одржавали пламен живим“ од времена Галилеја до данас, Миллер је желео да укључи што већи и различитији низ ликова, истичући хероје и хероине које пречесто превиђају историја - људи који га, како каже, „једва чине у фуснотама“.
Једна таква фигура био је Мак Валиер, неустрашиви експериментатор који је очаравао ране 20. века спектакуларним приказима ракета и који је трагично изгубио живот у ватреној експлозији у доби од 35 година. Валиер заслужује признање, каже Миллер. "Широко је предавао, објављивао популарне књиге, и делимично је из тог разлога свемирским летима била велика подршка коју су добили од људи који су га морали подржати."
Према Миллеровом мишљењу, неко би могао да одбаци таквог врхунског шампиона свемирског лета с разлогом што није измислио технологију која мења игре или смислио непроцењиву једначину. Ако то учините, каже ми Милер, било би „неправедно“ - непоштење у крајности.
Напорима Валиера и осталих кихсотичких ентузијаста у свемиру - од сликара Цхеслеија Бонестела до прорачунских „ракетних девојака“ из Јужна Калифорнија Јет Пропулсион Лаб - сан о свемирском лету преживео је два светска рата и непрегледна глобална превирања. У току 1950-их и 60-их, у ствари је цветао као никад до сада.
У Америци се у тим деценијама топло присјећа, „ све је било у облику свемирског брода или је на њему био свемирски брод.“ Његова књига нуди обиље примера свеобухватне опседнутости друштва простором, од пулских стрипова и друштвених игара, па све до модела и радио емисије.
Ремек-дело Станлеија Кубрицка 2001: Свемирска одисеја била је можда драгуљ поп културе у оно доба. Никада раније филмски продуцент није био у стању да свемирским путовањима оживи такву верност или лепоту.
"Никада није било ничега", наглашава Милер. „Било је заиста неодољиво.“ Студент колеџа који воли љубав у време позоришног издања филма, Миллер га је видео 28 пута - заслепљен, као и многи други, сном о остављању планете Земље у назад.
До априла 1968., када је 2001. дебитовао, тај сан је био надасве близак плоду.
Употребљавајући елегантан дизајн немачке научнике Вернхер вон Браун ракете В-2 - технологије која је првобитно замишљена као средство за спуштање савезничких сила на колена - САД и Русија су ушли у хладни рат, добро опремљени за свемирску трку чији је крајњи резултат победник би се показао као човечанство.
Сада, у јеку орбиталних летова астронаута из Меркура - и њихових руских еквивалената космонаута - Америка је била спремна да прими ЈФК на своје храбро заносе и пошаље неустрашену посаду свемирских путника на путовање на Месец, у ономе што с правом може бити посматрано као врхунац векова људског лутања.
За сву славу и милост мисије Аполло КСИ, и за све примамљиве могућности које је донео будућим авантуристима, неопходно је имати на уму да су астронаутике, како Миллер каже, "почеле да се крећу". по легендама 1960-их био је ускличник на хиљадама малих корака којима су потребне генерације сањара да би стигли тамо.
"Научна фантастика и књижевност и уметност и наука све су се спојили", каже ми Милер. „На јединствен начин. Не могу да мислим на било коју другу науку која је ово урадила. "
Свемирски бродови, дакле, нису пуки каталог застарјелих технологија и бакалара поп културе. Уместо тога, то је страшан поглед на неколицину скоро бесконачних идеја које су биле потребне да се сан о свемирском лету проведе у стварност.
