Помисао на шуму црвеног дрвета изазива приказе стабала високих попут небодера попут катедрале. Обично ова стабла не деле простор са стварним небодерима. Ипак то је управо оно што је уметник Спенцер Финцх урадио са "Лост Ман Цреек", рекреацијом дела Националног парка Редвоод од 790 хектара у срцу Брооклина.
Када су од њега затражили да направи инсталацију за МетроТецх Цоммонс у Брооклину, Финцх каже да га је заинтригирала идеја о постављању пејзажа преко пејзажа који је већ био тамо.
„Желео сам нешто што је потпуно другачије од пејзажа у Њујорку, “ каже Финч, који је у сарадњи са Саве тхе Редвоодс Леагуе изабрао део парка који ће рекреирати. "Желео сам да однесем нешто на око 3.000 км далеко, окружење које нешто Њујорчани обично не доживе, па би били превезени на неко далеко место."
Наравно, да би се шума поставила у граду, мора се смањити. Дрвеће и топографија живе инсталације су 1: 100. лествица стварне шуме Калифорније. Дрвеће у Калифорнији се креће од 98 до 380 стопа. Отприлике 4.000 стабала црвене шуме за бебе које су волонтери засадили у центру града висока је један до четири метра.
У видеу о "Лост Ман Цреек", кустосица Емма Ендерби из Публиц Арт Фунд-а, непрофитне организације која представља дело, каже да ће посетиоце прво задесити валовити дрвени потпорни зид који окружује инсталацију. Затим ће се, када се приближе, видети минијатуру шума.
"Бројни наши волонтери, који су Њујорчани - рођени овде, одрасли су овде - рекли су ми да ово није нешто што никада нису доживели - шуме попут ове", каже Ендерби у видеу. "Или никада није разумео обим шуме као што је ова."
Малена стабла раширила су своје иглице под крошњама пуних стабала која живе у заједници. Корени редвоодс-а копају у тамно тло које се млохава, урања и урања у одјеке земље испод дрвећа која су инспирисала инсталацију.
Зрела шума ( Метасекуоиа глиптостробоидес ) постројења нису исте врсте као обалне црвене шуме ( Секуоиа семпервиренс ) у Калифорнији и Орегону. Али они су чланови поддружине секуоиоидеае и именовани су због сличности са обалним црвеном шумом. Некада се веровало да су зоре црвене шуме изумрле, али шумар се нашао на заборављеном роштиљу на југозападу Кине. Сада су популарна украсна стабла посађена широм света.
Финцх је прикупио податке о висини надстрешнице, локацији појединих стабала и топографији подручја око стварне стазе Лост Ман Цреек у Националном парку Редвоод, прикупљених од података које је прикупила НАСА. "Место у [Брооклин] је постављено на мрежу, тако да смо имали неку врсту формуле за садњу сваког од дрвећа", каже он. Свака засађена младица представља одговарајућу величину. Блокови лаганог материјала који се зове геопорна су у основи промене висине инсталације. Систем за наводњавање капањем који се укључује на сваких пола сата, змија пролази кроз тло и одржава младицу добро водом.
Жива природа инсталације значи да ће се мењати са годишњим добима. "Ово су зоре црвена шума и листопадни су. Они ће ове јесени изгубити лишће и онда ће на пролеће поново проћи", каже Финч. Зимско искуство ће бити скелетније, као да је изгорјела шума црвеног дрвета.
Када се изложба затвори у пролеће 2018. године, младице младице ће наћи нове домове.
Пролећни раст раста представљаће додатни изазов за инсталацију. Будући да су то младице, ентузијастично ће расти. Биће потребно велико обрезивање како би се секли у шуми Калифорније. "То постаје помало обиман пројекат бонсаија", каже Финцх.
Финцх-ова инспирација за пројекат потиче из његове сталне фасцинације пејзажима. Каже да и други покушаји снимања пејзажа, дисциплинама које се крећу од пејзажног сликарства 19. века до пејзажног дизајна, обавештавају његов приступ великом делу. Измерио је променљиве обрасце сунчеве светлости у башти Емили Дицкинсон, помоћу мерача светлости, а затим их обновио флуоресцентним цевима умотаним у гел филтере. За инсталацију на Хигх Лине у Њујорку, Финцх је фотографирао површину реке Худсон, док тече западно од парка. Затим је створио стаклене плоче у тачној боји извучене из пиксела на свакој од тих фотографија. Ова врста деконструкције пејзажа један је од начина да се заиста усредсредимо на природне појаве.
"Пошто је [Изгубљени човек крик] минијатуран и узор, он има везу са традицијом пејзажног сликарства", каже он.
Пејзаж није уметник. Слика четкице сликара може снимити нешто пролазно у начину на који се светлост и боја играју преко лишћа или брда. Али, сликари такође могу да одаберу неку врсту савршеног пејзажа који никада није стварно постојао. Река Худсон Сцхоол, име које се односи на групу пејзажних сликара са седиштем у Њујорку, који су настали средином 19. века, позната је по овој врсти идеализованог приказа. Сликари, укључујући Алберт Биерстадт и Тхомас Цоле, били су очарани „нетакнутом“ природом америчких пејзажа. Наравно, њихова предоџба о дивљини и идеалном западу занемарили су дуго присуство Индијанца у пејзажима које су сликали. Рад школе такође је помогао покретање америчког покрета за очување који је створио систем националних паркова.
Управо ово мешање политике, друштвених покрета и уметности надахњује Финцха. "Пејзажи су ми занимљиви на уметничком нивоу, а такође и на социоекономском нивоу - шта су тада значили", каже он. Иако дрвеће црвеног дрвета има значај у историји кретања у животној средини, сврха Финцха са „Изгубљеним човеком“ више је у проналажењу другачијег начина за снимање пејзажа. "Моја везаност за идеју заиста је била стварање животног пејзажа, " каже он. „Пејзаж који сам сматрао интригантним.“
Финч се нада да ће шума величине 1: 100 надахнути нешто поштовање и величанство које права ствар изазива. Каже да се нада да ће се посетиоци „осећати на некаквом нивоу, ситним микро чудом како се осећате када сте у шуми са црвеним дрветом“.
„Изгубљени губитак “ Спенцера Финцха приказан је у МетроТецх Цоммонсу , између улице Јаи и авеније Флатбусх на авенији Миртле у центру Бруклина. Инсталација траје до 11. марта 2018.
