Сами себе називају "сирочадима": архивисти, историчари, студенти, филмски уметници и филмски заљубљеници који се окупљају сваке две године да би погледали оно што називају филмовима сирочади. Хлаче, цртани филмови, новине, путописи, спонзорисани филмови, снимци акција, реклама, пропаганда, кућни филмови, сви делови нашег културног наслеђа који су потенцијално угрожени јер немају власника - напуштени да се с временом распадају.
На овогодишњем симпозијуму, одржаном у Нев Иорку, представљени су филмови из 17 земаља и укључују: представу Хјиватхе из Објивеа из 1903. године, кућне филмове Махатме Гандхија, једини познати визуелни снимак избегличких кампова успостављених после јапанске инвазије на Шангај 1937. године, Велвет Ундергроунд пробе из 1965. и тајни снимци совјетске инвазије на Праг 1968. То су одметници филмског медија, „успаване лепотице“ како их назива Паула Фелик-Дидиер. Као директорица Мусео дел Цине у Буенос Аиресу помогла је да се сачува отисак Фритз Ланг-ове Метрополис са око 20 минута додатних снимака који нису виђени деценијама. (Овај обновљени Метрополис тренутно гостује у Сједињеним Државама.)
Можда најузбудљивије откриће на овогодишњем сусрету био је Са бригадом Абрахама Линцолна у Шпанији, филм о прикупљању средстава који је снимио фотограф Хенри Цартиер-Брессон (потпомогао Херберт Клине). За време шпанског грађанског рата, 35.000 добровољаца из око 50 нација придружило се Републици у борби против генерала Франка. Ти добровољци су укључивали бригаду Абрахама Линцолна, малу јединицу од 3 000 Американаца. Цартиер-Брессон је радила на документарцу о третирању рањених републиканских војника када је од њега тражено да оде на фронту да направи филм који ће се показати пријатељима бригаде Абрахам Линцолн у Сједињеним Државама.
Као прикупљање средстава, филм је осмишљен да укаже на утицај претходних донација: хране, тушева, санитетског материјала. Али његова стварна сврха била је да доведе новац Американцима заробљене иза шпанске границе. Вратило је 125 долара за повратак једног Американца из Европе, па се Цартиер-Брессон побринула да сними што већи број појединаца како би гледаоци назад кући поклонили за случај.
Са бригадом Абрахама Линцолна није висока умјетност, али то је страствени филм који допуњава Цартиер-Брессон-ово друго дјело. То показује његову посвећеност и левичарским узроцима и фото-новинарству, који је извор већине његових каснијих слава. Годинама се скривала у архиву бригаде Абрахам Линцолн, видљива на неквалитетном 16-милиметарском штампаном папиру који је пренесен на видео касету око 1995. године. Историчар уметности Јуан Салас видео је неозначену копију док је истраживао америчке фотографе у шпанском грађанском рату . Користећи новине, фотографије, аутобиографије и дневнике, он није могао само да прецизира место и датуме снимања - 28. октобар 1937. године, близу Куинто-а, града изван Сарагосе на североистоку Шпаније - него је Цартиер-Брессон тамо сасвим сигурно одредио.
Током свог истраживања, Салас је направио још једно интригантно откриће. Пошто је добио приступ „Цапа коферу“, кочију испуњеној негативима фотографа Роберта Цапа која се тек недавно појавила након што се деценијама претпостављало да је изгубљен, Салас је једну од изложености Цапе повезао са кратким снимком у завршној верзији бригаде Абрахам Линцолн . Салас је чак пронашао и фотографију Цапине покретне камере постављене за снимање сцене, откривајући заједнички напор двојице визионара.
"Морате бити веома стратешки у погледу онога што сачувате", рекао је Салас, истичући да оригинални 35-метарски отисак бригаде Абрахам Линцолн још увек недостаје. Што се више филма приказује, веће су шансе да се може наћи и додатни материјал.
За многе је врхунац конференције о ортацима био поглед на "Скицу књиге Орсон Веллеса", шест епизода од 50 минута које је глумац-режисер направио за ББЦ телевизију 1955. (Библиотека Конгреса, Одељење за штампање и фотографије, Царл Ван Вецхтен Цоллецтион) 
Можда најузбудљивије откриће на овогодишњем Симпозијуму за сирочад био је С бригадом Абрахама Линцолна у Шпанији, фотографа Хенрија Цартиер-Брессона. С лева на десно су Јацкуес Лемаре, Хенри Цартиер-Брессон и Херберт Клине. (Љубазно од архива бригаде Абрахам Линцолн, Библиотека Тамимент, НИУ) 
Цартиер-Брессон је радила на документарцу о поступању са рањеним републиканским војницима када је од њега тражено да оде на фронту да направи филм који ће бити приказан пријатељима бригаде Абрахам Линцолн у Сједињеним Државама. (Љубазно од архива бригаде Абрахам Линцолн, Библиотека Тамимент, НИУ) __________________________
Још један филм из ретког периода - онај који је документовао расну неправду на америчком тлу - такође је приказан на симпозијуму у Њујорку. 1940. године Одбор за опште образовање Фондације Роцкефеллер ангажовао је Фелика Греена, рођака романописца Грахама Греена, да произведе 26-минутни врхунски документарац о могућностима образовања за Афроамерикане, како би обележио 75. годишњицу еманципације. Греене је послао филмске екипе под сниматељем Рогером Барловом широм југоистока. У једном су тренутку Барлов и два члана посаде ухапшени у Мемпхису као осумњичени комунисти; објашњавајући да заправо раде за Рокфелере није им пуно помогло.
Десетина Наше Нације била је премијерно представљена на америчкој изложби црнаца у Чикагу 21. октобра 1940. године, како би се обележила 75. годишњица еманципације, али чланови Одбора за опште образовање били су запрепаштени када су видели готов филм. Захтевали су промене да би се усредсредио напредак у црном образовању, али закључци до којих је дошло у другој верзији филма остали су оштри и неизбежни: сиромаштво, лоши погони, нижи стандарди - непристојно, институционални расизам - суздржавали црнце. Гласови који саветују да би црни школарци требали да имају четири оброка млека дневно и јели пуно свежег поврћа, чини се да плоча није само иронична, већ и окрутна с Барлововим сликама ледених столова за ручак и грожђица одважених за оброке.
Према Цраиг Кридел, историчар образовања са Универзитета у Јужној Каролини и један од откривача филма, одбор је тврдио да Греене "није имао историјску перспективу расних односа у САД-у нити друштвених и економских проблема Југа. "Одбор је 1943. припремио трећу верзију Десете наше нације, неких седам минута краће и са новим материјалом који је требало да подстакне и студенте и јавност на потенцијал за образовање црнаца. А онда се чинило да ће филм нестати, све док не недавно је откривен у архиву Роцкефеллер Арцхиве Центер од Кридел и кустосице Царол Радовицх.
Кридел и Јулие Хубберт, такође са Универзитета у Јужној Каролини, настављају истраживање како је филм настао и зашто је тако вредан, провокативан рад нестао.
„Као први документарни филм о образовању о црнцу у Америци, једна десетина наше нације приказује проблеме покушаја да се широј публици представи понос због остварења, заједно са упорном неједнакошћу црначког образовања“, објашњава Кридел. "Сада када историчари почињу да испитују" дугачак покрет за грађанска права ", овај филм ретког периода нуди забрињавајући и оштар приказ начина на који су друштвене неправде схваћене и прихваћене у Сједињеним Државама."
За разлику од већине тадашњих документарних филмова - сјајних филмова који су покушавали да увере гледаоце о проблемима друштва - једна десетина Наше Нације пружила је врло отрежљив поглед на питања која су у великој мери игнорисана. Било би потребно више од једне деценије да Врховни суд укине "одвојену, али једнаку" сегрегацију са Бровн в. Одбором за образовање .
Снимљен од стране познатог фотографа за време шпанског грађанског рата, овај снимак је дебитовао на Симпозијуму за ортачке филмове 2010. године__________________________
За многе је врхунац конференције о сирочади био поглед на „Скицу књиге Орсон Веллеса“, шест епизода од 50 минута које је глумац-режисер направио за телевизију ББЦ 1955. Веллес је био у покушају да доврши господина Аркадина, проблематична мултинационална продукција и инсценирање Моби-овог Дицка пробудио у Лондону. Прихватио је ББЦ уговор као неку врсту предаха од свог "правог" посла. То је уједно била и прилика да се испроба нови медиј, за који је изненађујуће добро одговарао. "Телевизија је само илустровани радио", рекао је, али он је био само једна од највећих радио личности своје генерације. Учио је брже од већине како најбоље искористити ТВ.
Четврта епизода „Књиге скица Орсона Веллеса“ у основи је монолог подвучен с неколико цртежа оловком и мастилом. Веллес сједи у средњем кругу пред 35-милиметарском камером и започиње разговор о расним тензијама на америчком југу, пасошима, граничницима и „једној од оних дугих, исцртаних практичних шала за које живите због чега ћете пожалити“ о уништењу Ла Сцале из минијатурна атомска бомба. Упркос свим изгледима, то је предивно дело, пуно хумора и брио-а и Веллесовог генија за приповиједање.
Али према речима Стефана Дроесслера, директора Музеја филма у Минхену, шансе су да га неко време не видите. Попут већег дела Веллесове, права на серију су спорна. ББЦ-јевим уговором предвиђено је једно емитовање, а тренутно је Оја Кодар, Веллесова сарадница, и Веллесова ћерка Беатрице не слажу се око тога ко је власник материјала. ББЦ Фоур је серију приказао прошлог децембра, што је довело до неовлашћеног појављивања на ИоуТубеу, али Дроесслер упозорава да је објављивање било незаконито и да би на крају требало да буде уклоњено.
Филмски архиви су хронично недовољно финансирани, чак и ако се снимци погоршавају након поправка. Мике Масхон, шеф Одјељења за покретне слике Конгреса Библиотеке, говори о некој врсти кустоске тријаже у којој се филмови који се најбрже погоршавају помјерају на предњи дио рестаурације. „Морамо уверити људе у вредност обнављања филмова“, признаје. „Срећом, мало је људи који не воле филмове.“
У питању је оно што Симпозијум за сирочад жели да скрене пажњу: не само класику, већ и цео кинематографски спектар. Дан Стреибле, професор са Универзитета у Њујорку и члан Националног одбора за очување филма који је саставио први симпозијум 1999. године, указује на неке приче о успеху, попут обновљеног новинарског филма Мовиетоне из 1928. године у којем режисер Јохн Форд уводи Леона Троцког у америчку јавност. Или филмови аниматорице Хелен Хилл, која је 2005. године изгубила многе своје отиске и негативу након урагана Катрина. Када је Хилл убијен 2007., сирочад су саставили план за очување и обнављање њених наслова. Ове године јој је Сцратцх анд Цров (1995) додан у Национални регистар филмова.
„Колективно, ово огромно тело занемарених филмова даје нам ново разумевање прошлости“, каже Стреибле. „Историја оживљава. Следи још пројекција. Чланци су написани. “И са срећом, открића приказана на овом Симпозијуму за сирочад ускоро ће се исфилтрирати у јавности.
