Две недеље заредом водећи бок-оффице, Лион Кинг 3Д остао је филмски пундист који одмахује главом. Поновно објављивање 17-годишњег филма, иако је конвертиран у 3Д, већ је прикупио преко 60 милиона долара, што је "изванредно" достигнуће према Вариетију . Али с обзиром на слабу конкуренцију и чињеницу да је Диснеи инсистирао на 3Д пројекцијама са вишим ценама улазница, можда и није изненађујуће што је Тхе Лион Кинг 3Д тако добро успео. На неки начин је то само слиједило формулу коју су годинама раније написали Валт и Рои Диснеи.
Објављивања су увек играла важну улогу у филмовима. У раним данима, када су пливање и пиратство били пуни, излагачи ће добављати било које наслове филмовима које су приказали. Успон филмских звијезда попут Мари Пицкфорд и Цхарлие Цхаплин пружио је дистрибутерима прилику да искористе свој ранији рад. Виллиам Фок, шеф филмске компаније која би с временом постала Твентиетх Центури Фок, био је нешто од стручњака за препакирање материјала из његовог студија. Током 1918. године, док је земља још увек била у прилици смртоносне епидемије грипа, Фок је почео са поновним издавањем филмова већ 1915. Наставио је са праксом 1919 и 1920, овај пут дајући старим филмовима нове наслове. Тхе Лове Тиеф из 1916. постао је Тхе Тигер . (Неколико година касније, Врховни суд државе Њујорк пресудио је ту праксу незаконитом.)
1928. Харолд Франклин, председник Вест Цоаст Тхеатерс, Инц., поделио је око 20 000 филмских екрана у САД-у у 9 категорија, укључујући куће треће, четврте и пете куће. Сваки ниво наплаћивао је другачију цену за гледање филмова, тако да ако нисте желели да платите цене прве верзије, могли бисте сачекати док филм дође до позоришта нижег нивоа. У то време је постала успостављена пракса пуштања филмова међу студијима. Ако би хит наслов ипак могао зарадити, зашто га не показати поново? А ако се нови филм не догоди нарочито добро у благајни, студио би га могао заменити једним који је већ био.
Када је индустрија прешла на звук, студији су поново објавили старе наслове са новим звучним записима. Неки филмови, попут Универсал’с Лонесоме, објављени су са додатним сценама дијалога. Фантом опере излази неколико пута. Кад је Лон Цханеи, звезда, одбио да учествује у звучној надоградњи, уредници су морали да реконструишу причу како би нова верзија могла да има смисла. (У ствари, оригинално издање из 1925. више не постоји.)
Виллиам С. Харт објавио је звучну верзију својих тихих Вестерн Тумблевеедс-а ; ДВ Гриффитх је понудио звучну верзију Тхе Биртх оф а Натион . Цхаплин је поново објављивао своје тихе карактеристике током тридесетих и четрдесетих година КСКС века, додајући партитура, звучне ефекте и наметљиву нарацију наслову 1924. из 1925. Голд Голд Русх .
Када су се звезде преселиле из једног у други студио (попут браће Марк који су прелазили из Парамоунт-а у МГМ), то је био савршен изговор за враћање старих наслова у пиггибацк на нови публицитет. Нискобуџетни Б-Вестернс Јохна Ваинеа изненада се појавио у биоскопима након што је постао звезда великог буџета.
Пооштрени цензурски стандарди 1934. године (широким усвајањем новопојачаног производног кодекса) имали су знатан утицај на поновна издања. Др. Јекилл и Хиде из 1932. године изгубили су 15 минута након поновног издавања. Сцена Тхелма Тодд "колеџа удовица" у Хорсефеатхерс браће Марк (првобитно 1932) била је растргана на комаде. Утапање малене девојчице било је усхићено када је Универсал покушао поново да ослободи Франкенстеина 1937. (Неки део материјала пронађен је у британском штампаном облику и рестауриран 1980-их, али сцена и даље недостаје изблиза.)
Франкенстеин је завршио двоструки рачун са Драцулом за реиздање из 1938. године. Након што је поново издао већину својих филмова о монструмима, Универсал их је 1948. лиценцирао компанији под називом Реаларт Пицтурес. Попут филмских класика, Реаларт је поделио старије наслове широм земље.
Када је Парамоунт 1936. године поново издао Мароко с Марлене Диетрицх, био је то на рачуну са два старија цртића о Валту Диснеију. Диснеи је увијек био врло љут у својим насловима. Можда апокрифално, за њега је заслужна "седмогодишња владавина", у којој ће се његова обележја приказивати у позориштима сваких седам година како би се искористила нова публика младих. Бамби је зарадио 1, 2 милиона долара 1942 .; 900.000 долара у 1948; и 2, 7 милиона долара у 1957.
Очито је да седам година није било тешко и брзо правило, посебно након доласка телевизије и кућног видеа. Али Диснеиев студио био је веома заштитнички расположен због својих хитова јер схвата да још увек имају могућност зараде. Као посљедица правила, студио „повлачи“ наслове, чинећи их недоступнима одређено вријеме прије него што их поново изда у „новим“ „делуке“ издањима, као што је то учинио са Фантасиа, Слеепинг Беаути, Пиноццхио и само овог мјесеца Думбо . (Диснеи Ваулт покушава да прати шта је, а шта није, а штампа је.)
Научио сам много о класичном филму кроз неатрално тржиште. 1912. године Патхе Филм је представио залихе филма од 28 мм, које су намењене кућним потрошачима. Лабораторије би направиле "цут-довн" верзије функција на 28 мм (а касније и на 9, 5 мм и 16 мм на залихама) које би се могле набавити за приказивање код куће. (У неким случајевима ове верзије за резање остају од карактеристика.) До 1960-их две компаније су доминирале домом или тржиштем, Блацкхавк и Сванк. Они не би само продавали штампе, већ би их изнајмљивали неатралним просторима, углавном колеџима, али и црквама и непрофитним организацијама. (Црна црква приказује Диснеијев цртић затвореницима у великој комедији Престон Стургес Сулливан'с Травелс .)
Стварно оштри филмски продуценти који су држали контролу над својим насловима могли су тада надгледати издања својих филмова. Хичкок је био генијалац у томе, испуштајући наслове попут стражњег прозора кад год је осјетио да им постоји тржиште. У шездесетим и седамдесетим годинама Варнер Брос. и МГМ развили су читав низ реиздања, прво на пример са филмовима о Хумпхреи Богарту, и последњи, Браћа Марк и Грета Гарбо. Раимонд Рохауер то је учинио и са шортсима и карактеристикама Бустера Кеатона.
Било би лијепо помислити да су ти дистрибутери покушавали представити класичне филмове новој публици, али стварно су само покушавали да извуку неколико додатних улазница из филмова који су дати за мртве. Када говоримо о смрти, пад звезде је савршена прилика за поновно пуштање филмова. Јамес Деан и Марилин Монрое једва су сахрањени када су њихови филмови поново погађали позоришта.
Објављивања се настављају до данас. Францис Форд Цоппола и даље се дотјерава са Тхе Годфатхер, нудећи различите верзије и пакете свих филмова у серији. Дито са Стевеном Спилбергом и његовим блиским сусретима треће врсте и ванземаљским . Још пре него што је Георге Луцас почео да мења Стар Варс, он је излазио четири пута у првих пет година од свог оригиналног издања из 1977. Јамес Цамерон је представио проширену верзију Аватара и објављује 3Д верзију Титаница 6. априла 2012. До данас је постојало седам различитих верзија Бладе Руннера .
Стратегија поновног објављивања није ограничена на филмове. Колико је поп звезда преобразило свој материјал издавањем "ремикса" или "проширених верзија" хит песама и албума? Следећи пут кад укључите телевизију и не нађете ништа осим понављања, мораћете, између осталих, Виллиаму Фоку и Валту Диснеију да захвалите.
