Вернон Реид обично гура коверту. Гитариста рођен у Британији и Бруклин, оснивач је и основни текстописац хард роцк бенда Ливинг Цолор. Али Ливинг Цолор није ваш типични хард роцк бенд - сви чланови су афроамериканци, реткост у жанру, а на њихову музику снажно утичу функ и јазз. Група га је снажно погодила својим дебитантским албумом Вивид 1988. године и њиховим синглом „Цулт оф Персоналити“, добитником „Граммија“, са те плоче. Реидов свестрани стил игре и брзи одсјеци довели су га на 66. мјесто на 100 најбољих Гитариста свих времена Роллинг Стонеа .
Ливинг Цолор се никада није бојао бавити се социјалним питањима када је у питању текстовање песама, а Реид је 1985. основао коалицију Блацк Роцк, организацију чији је циљ да подстиче креативну слободу афроамеричких уметника. Ове суботе увече, 18. јуна, у 6.30х, Национални музеј афричке уметности Смитхсониан представља "Вештачку Африку", Реидов тренутни мултимедијални пројекат који проучава модерну митологију афричке културе. Компјутерски створене графике и слике које разводе Африку у најједноставнијим стереотипним терминима, попут жртава глади и дечака војника, послужиће као контрапункт модернијим сликама Африке на видео екрану, док Реид пружа звучни запис живе гитаре и електронских звукова. Ницоле Схиверс, специјалистица музејског образовања, узбуђена је изгледом да ће увести посао за који каже да покушава „одагнати све заблуде о Африци, да то није овај мрачни континент“.
Могао сам да разговарам са Верноном Реидом о његовој инспирацији за пројекат, његовим размишљањима о стању афроамеричког роцка данас и тренутном статусу Ливинг Цолор-а:
Изгледа да је можда постојао одређени катализатор који вас је покренуо на путу овог пројекта - можда посета Африци?
Мислим да је било неколико катализатора који су га инспирисали. Једна ствар су биле слике Африке када сам се појављивао. Све, од канибализма до "Иум Иум Еат 'Ем Уп". Затим су ту слике које представљају репрезентативне предмете црнаца. Нека врста "мрачне уметности". То је била друга ствар. А онда је на неки начин требало да се осећам у вези са тим стварима. Требали су да буду затворени. Требало је да их се стидим због њих. И потпуно апсурдност репрезентација почела је да ме захваћа. Као да сам прешао на другу страну онога што је. Био сам два пута у Африци. . . . а мене је погодило како је требало да постоји епифанија, осећај повратка кући, а то се није тачно догодило. Али оно што се догодило била је моја фасцинација продубљена. . . . И ту се све некако сакрило у импулсу да се започне дело. . . . користећи свој Мацинтосх и неке снимке из јавних домена и на крају радим своје текстуре. Описали су ме као слике које се крећу, за разлику од линеарне анимације.
Графичка услуга НМАА, СИ
Шта мислите шта је највише изненађујуће што сте научили о себи током овог пројекта?
Боже, то је сјајно питање! Научио сам да нема коначног одговора. Да ће се култура увек мењати, да се ствари које су изгледале врло солидно могу потпуно променити. . . . Мислим да за све нас постоји начин на који бисмо се требали односити према Африци. Ми бисмо требали бити забринути и то је озбиљна ситуација. И једна од ствари код које сам морао остати је да гледање Африке у естетском смислу још увек вреди. Чак и уз све остало што се догађа, естетику и лепоту, судари су и даље вредни тежити сопственим заслугама, јер су они и даље део целине. Не мислим да сам уствари користио снимке, али има неких снимака које сам видео из ББЦ-а о дечјим војницима. А ту је и гомила дечијих војника који буквално плешу са својим АК-47. Као да су усвојили ритуални плес у маршу са својим АК-47. И плес је био леп. И то је ствар која ме је погодила. Да је то нешто што има естетску заслугу, али је и ужасно. А две ствари коегзистирају. То је нешто са чим сам се борио.
Познати сте по томе што гурате коверту када је у питању стил гитаре - како остати испред кривуље?
Ја само покушавам да следим своје нагоне према стварима које ме занимају. Знао сам да користим пуно ефеката и обраду гитаре. А моје интересовање за то је врста вишеслојне. И наравно слушање Јимија Хендрика и ствари које је радио са гитаром само су ми отворили главу према ономе што је могуће. У исто време, има се шта рећи за звук инструмента без украса. И врсте ефеката који се могу догодити уз то проширене технике. То је врста равнотеже између те две ствари. Невероватне ствари се дешавају. Увек пазим не само на оно што је тренутно, већ на оно што је заиста иновативно.
Основали сте Блацк Роцк коалицију 1985. године да бисте подстакли афроамеричке рок уметнике. Како се осећате са тренутним стањем Афроамериканаца у стени?
Знате, нисам у потпуности задовољан, али рећи ћу да је ТВ на Радију бенд о коме сам тада сањао. Буквално, телевизија на радију је разлог због којег је започела коалиција. О томе се ради. Фантастично ми је. Може ли их бити више? Да ли би требало бити више? Да, али не бих могао да будем поносан на то. . . . Мислим да је предивно и мора бити много више. И веома сам задовољан својом креативношћу.
Када говоримо о музици, какав је тренутни статус Ливинг Цолоур?
Да, дословно смо у транзицији, транзицији у управљању. Обавили смо гомилу посла са пројектом Екпериенце Хендрик. Спремамо се за рад на нашем следећем снимку. И даље функционишемо - или функционирамо! ( кикотање )
Вештачка Африка одржаће се у МцАвои Аудиторијуму Националне галерије портрета у 6.30, у суботу, 25. јуна 2011.
