433. године пре нове ере, маркиз Ии из државе Зенг положен је да се одмори у својој четверособној гробници, заједно са својим најцењенијим стварима. Међу њима је било 21 млада жена; брончано оружје, сложене брончане посуде и фитинзи за кола; и што је најпознатије, огроман сет бронзаних звона распоређених у јединствен музички инструмент за који је вероватно требало да свира пет људи.
У свом загробном животу маркиз би имао све потребно да остане срећан и удобан и да докаже да је човек од супстанције - бронзана звона су можда најважнији симбол.
Маркиз Ии је сахрањен када се кинеско бронзано доба ближило крају. Кина као централизована држава још није постојала. Већина Кине личила је на средњовековну Европу - фрагментирана мешавина малих држава које су се међусобно трговале и ратовале користећи метално оружје, чији су људи понекад живели у малим утврђеним градовима. Технолошки развој који је најавио помак од технологије каменог доба око 1.700 година пре нове ере било је стварање бронзе - легуре бакра и калаја који је тврђи и издржљивији од било ког од тих метала.
Садржај гробнице Маркиза Ии-а углавном је био неоштећен 1978. године, када је откривена и научници су је почели проучавати.
Алат и оружје били су међу најранијим бронзаним предметима направљеним у Кини. Звона су се такође појавила близу почетка бронзаног доба.
"Чини се да су најранија звона направљена за огрлице коња и паса и других кућних љубимаца", каже Кеитх Вилсон, кустос древне кинеске уметности у Смитхсониан'с Фреер анд Сацклер Галлери. "Мислим да бих покушао да нађем животну средину. Постоје и докази о њима као замке коња. Попут звона звона."
Вилсон је кустос нове изложбе Сацклер "Ресоунд: Анциент Беллс оф Цхина", на којој се налази више од 60 кинеских звона бронзаног доба, од којих су нека изложена јавности први пут. То је прва изложба у музеју која је икада посвећена само тој теми. Збирка се протеже кроз читав временски период ере и показује како су се звона развила из ситница у софистициране музичке инструменте и важне политичке симболе.
Звона пронађена у гробници маркиза Ии-а сада се налазе у колекцијама кинеског провинцијског музеја Хубеи. (Викимедиа Цоммонс / Вменков) Тачно поријекло Сацклерових звона није познато прије 1970-их, али нека су иста типа као и чувена колекција Маркиза Ии-а, која се чува у збиркама кинеског провинцијског музеја Хубеи.
У време када је саграђена гробница Маркиза Ии, та једноставна „звона звона“ родила су сложену металуршку и музичку традицију. Кинески звончари постепено су смислили како да направе музичке инструменте који производе два различита тона у истом звону, бацајући их правим овалним - а не кружним - обликом.
Двотонско звоно "изгледа да је настало експериментисањем у западном Зхоу периоду, од 1050. до 771. године пре нове ере, експерименталном фазом стварања звона", каже Вилсон. "Звона овог периода веома су ексцентрична. Мноштво облика и пропорција. Као да знају да је нешто ту ... како да уклопе музику и металургију како би направили звук који желе."
Изузетно је тешко контролисати тачан тон звона пре него што је и даље одбачен. Прецизни омјери бакра, коситра и било којих других додатака бронзи морају се регулисати. Димензије калупа морају бити тачне.
"Најјачи доказ да су то схватили је скуп од 65 звона који су пронађени у гробници маркиза Ии из Зенга", каже Вилсон. "Колекција не само да категорички показује да их музички користе, већ имају и нотације које називају тонове које би звоно требало да направи. Ти натписи су бачени у само звоно, а не додавани након тога."
Током средњег периода Зхоу, прикази бронзаних звона и других бронзаних посуда били су показатељ богатства и политичког статуса. Они су били део ритуализованог облика дворске музике који је такође садржавао гудаче, удараљке и дувачке инструменте. Одржавање оркестра у тој скали захтевало је много ресурса. Маркуис Ии је био само малолетни владар. Зенг је номинално био независна држава, али је заиста био под контролом суседне силе. Звона и оркестри које одржавају моћнији владари можда су били још импресивнији.
Најранија кинеска музичка звона држала су се усправно са устима на врху и играла се са балетима. (Фреер | Сацклер) 
Иновације у бронзаном добу укључују ово звоно са птицама и змајевима направљено у ливници у држави Јин у провинцији Сханки, ца. 500-450 БЦЕ. (Фреер | Сацклер) 
Направљено у долини реке Иангзи, ца. 1050-900 пре нове ере, ово звоно је украшено птицама и тигровима. (Фреер | Сацклер) 
Маске и птице красе овај рачун, ца. 500-450 БЦЕ. (Фреер | Сацклер) 
Ове подударне групе од шест звона користиле би се другим музичким инструментима у ансамблима. (Фреер | Сацклер) Производња лијеваних бронзаних предмета додатно је унаприједила иновацију подјеле рада у индустријском стилу која је започета у врло раним периодима кинеске историје. У ливницама раног брончаног доба једна група људи у радионици је израђивала калупе, друга група је радила одливање, а друга би се бавила завршном обрадом.
"Нису имали потребе" пре бронзаног доба, каже Донна Страхан, шефица Одељења за конзервацију и научно истраживање Фреер | Сацклер. "Доста богатства, довољно људи који живе заједно и довољно богат господар да то подрже. Морали су да имају ресурсе да ове врсте великих радионица воде. Пре тога су вероватно били мањи и нису имали луксуз да измисле такве врсте техника. "
Звона која ће бити изложена на Сацклер-у требало би данас да звуче потпуно исто као и пре више хиљада година. Теоретски.
"Чујемо готово тачан звук од пре 2500 година. Звона су инструменти фиксног тона", каже Вилсон. "Нису попут флаута на којима можете да промените излаз. Звоно је звоно и звоно, осим ако не почнете да одрезујете метал."
Али питање да ли треба или не покушати да звони звоно је контроверзно чак и унутар Смитхсониана. Неки мисле да је ризик низак, а предности снимања тонова звона надмашују сваки мали ризик од оштећења. Остали се не слажу. Ниједно од Сацклерових звона није нападнуто од 1991. године. Нека никада нису звучала у модерном времену и никада нису снимљена.
Ниједно од Сацклерових звона није нападнуто од 1991. године. Нека никада нису звучала у модерном времену и никада нису снимљена. (Фреер | Сацклер) "Они су окружени земљом и водом и ви имате корозију", каже Страхан. "Дакле, могуће је да ће се, ако ударите у то звоно, распасти ... знајући да је сахрањено две или три хиљаде година, а зелено је од корозије, знате да имате проблем."
Вилсон се не слаже. Сматра да би било сигурно неколико пута звонити звонима и снимати их за потомство.
"Некако је престао бити звоно. То је само артефакт ако га више не погодите", каже Вилсон. "Међутим, требало би да га ударите више пута, јер су то компликовани предмети. У сваком ударцу не добијате исто акустично читање ... иако свирате исто звоно и ударате га десет пута, сваки од њих ти тонови су мало другачији. "
Није познато да се кинеско звоно од античког бронце распало као резултат звања, али Страхан не жели да једно од Сацклерових звона постане прво.
"Сада је [кинески истраживачки тим] био веома паметан са звонима Маркиза Иија ... и прецизно је схватио легуре и направио реплике. И то је оно што мислим да треба учинити да бисмо открили како звуче", каже Страхан.
1991. године, тим стручњака истраживао је физичке и акустичке карактеристике Сацклерових звона, а Вилсон каже да су њихова открића "допринела ревидираном међународном разумевању древних кинеских звона". Иако посетиоци неће чути како звона звоне уживо, снимци снимљени 1991. године са 12 тонова музејског шестозвучног сета дигитално су анализирани и преправљени како би се створио интерактивни експонат. Помоћу екрана осетљивог на додир посетиоци могу практично да звоне и стварају музику са њима.
На изложби коју су створили композитори Хугх Ливингстон, Норман Ловреи и Доуг ван Норт, који су добили задатак да створе петоминутне композиције помоћу снимака из 1991. године, чују се модерни звучни снимци који користе тонове звона.
То није иста врста музике која би се пуштала на звонцима Маркиза Иија, али то би било немогуће репродуковати. Нико нема појма како је звучала музика тог доба. Преживели су само текстови неких древних песама. Дворска музика предимензионалне Кине нестала је убрзо након завршетка бронзаног доба пошто су династија Кин и касне династије Хан ујединили огроман дио источне Азије у јединствену, повезану империју каква је модерна Кина данас.
"Зашто данас не постоје оркестри звона? Судска култура је ограничила њихову жалбу", каже Вилсон. "Како је Кина постала уједињена и постојао је један суд, који је дозволио да се појави другачија музичка култура. На то је лакше утицала страна култура. Будистичка култура (која је вероватно стигла у Кину током првог века ЦЕ) снажно је утицала на кинеску популарну праксу . Народна музика, и у Кини и међу имигрантима који су стигли преко Пута свиле, измијенила је и утицала на популарну музику која је учинила да се та [дворска] музика повуче у високо специјализовану и ритуализовану функцију. "
Модерни кинески ансамбли изводе традиционалну музику на репродукцијама звона бронзаног доба и других инструмената, али Маркуис Ии то заиста није чуо. Слично је кориштењу италијанских инструмената из доба ренесансе за свирање игре.
Али могуће је да нека од звона у врећи заправо уопште нису намеравала да звоне. Обично само мала количина олова не би била укључена у легуру бронзе намењену за прављење звона, јер пригушује звук. Неки изузеци од тога покрећу питање.
"Постоји група звона у врећи која имају релативно велику количину олова", каже Страхан. "Јефтиније. Мислимо да можда ова звона нису направљена за играње, већ само за спроводни ритуал. Само за сахрањивање, а не за играње. Нисам сигурна да смо у праву ... чак ни данас металурзи која праве звона, они ће их држати одвојено од осталих врста уливања у ливницу, јер не желе да икакав вод дође у састав. "
Кина је огромна, а технолошке иновације су се дешавале различитим стопама у различитим областима. Неколико области су већ производиле гвожђе већ 600 пре нове ере. Гроб Маркиза Иија садржи тона бронце, али не и гвожђе. Али иако се гвоздено доба постепено ширило по Кини, тешко је прецизно означити крај бронзаног доба. За разлику од већине других делова света, бронзана роба наставила се производити у великим количинама и након што су људи научили да раде са гвожђем. Тек у другом веку пре нове ере звона од ливеног гвожђа (направљена за храмове) претекла су бронзана звона у популарности.
"То није само још једна звонаста традиција", каже Вилсон. "Гледамо врло рани период људске цивилизације, а нема толико култура које су то постигле на сличном историјском месту."
„Ресоунд: Анциент Цхина Беллс оф Цхина“ наставља се са приказом у галерији Артхура М. Сацклера из Смитхсониана у Васхингтону, 14. октобра 2017.
