Потиснут више од тридесет година, Лет Тхере Бе Лигхт никада није добио пажњу коју заслужује као један од најпожељнијих и најпоштенијих документарних филмова у рату. Нова рестаурација коју је предузела Национална управа за архиве и евиденцију и која је смештена на веб локацији Националне фондације за очување филмова може помоћи у приближавању овог филма о Јохну Хустону широј публици. Уз помоћ Фандор.цом, НФПФ чини ову обнову доступном путем Интернета од данас до 31. августа 2012.
О томе нека је светлост писао и раније, на овом блогу и у својој књизи о Националном регистру филмова. Ја сам такође допринео недавном делу Сара Фисхко о филму за ВНИЦ радио. Ослањао сам се на доступне отиске: изгребане, дволичне 16 мм копије са пригушеним звучним записима и честим спајсама. Из обновљене верзије јасно се види да је Хустон био међу најбољим документаристима свог времена.
Нека буде свјетло (1946) (сачувао Национални архив) Хустон је био угледни сценариста ( Језебел, Јуарез ) и перспективни млади режисер ( Малтешки сокол ) када је избио Други светски рат. Као и многи његови колеге, и он је волонтирао за Сигнални корпус америчке војске, који је снимао инструктивне филмове за припаднике оружаних снага, као и пропаганду за ширу публику.
Нека буде свјетло (1946) (сачувао Национални архив) Хустон је радио на неколико филмова о сигналном корпусу, али је сву своју енергију посветио трилогији документарних филмова: Извештај Алеутоваца (1943) за номинацију за Осцара, о изградњи узлетишта на Адаку; Битка на Сан Пиетру (1946), око малог италијанског града, који се опоравља од дуже борбе са нацистима; и Пустите да буде светлост (1946). Филмови чине тајанствен портрет три фазе рата: припреме, борбе и последице.
Реи Сцотт, сниматељ на Сан Пиетру, претрпио је оно што се називало гранатама након бомбардовања Цасерте током италијанске кампање. Лечио се у војсци Опште болнице Масон у Брентвуду, Лонг Исланд. Када је Хустон, који је радио у студијима сигналног корпуса у оближњој Асторији, посетио Скота, заинтригирао га је како се поступа са војницима са психолошким повредама.
У пролеће 1945. године војска је затражила од Хустона да направи филм о „Нервно рањеним.“ (Оригинални наслов филма био је Психонеуротика у повратку .) Официри су желели да Хустон увери гледаоце да у оружаним службама постоји мало психонеуротика, и да су њихови симптоми били преувеличани у штампи. Најважније је да ће Хустон-ов филм показати да неко ко је у војсци класификован као психонеуротик може и даље бити „успех“ као цивил.
Хустон је почео снимати без готовог сценарија, али са добром идејом о ономе што је желео да објасни. Као што би то радили двадесетак година касније, редитељ је покушао да ухвати свакодневну рутину код Масон Генерал-а у не-приказиваним сценаријима. Поставио је камере у пријемним собама, учионицама и канцеларијама, покривајући појединачне и групне сесије. Пацијентима је речено да се снимају за документарни филм, а у својој аутобиографији Отворена књига Хустон је написао да присуство камера има позитиван утицај на војнике. Тврдио је да су постали бржи и бржи за опоравак док су снимани.
Према историчару филма Скоту Симону, Хустонови сниматељи снимили су 375.000 стопа филма - скоро 70 сати - који је обрађиван до један сат. Ови интервјуи - сирови, болни, безнадежни - чине језгру Лет Тхере Бе Лигхт . Њихова непосредност и искреност недостају већини филмова тога времена. Оно што ме прогони је немогућност многих војника да артикулишу своје проблеме и потребе.
Допуштајући војницима и докторима да говоре сами за себе, Хустон је могао да изгради суптилни случај о рату и његовом утицају, а да то директно не изјави. Нека је свјетлост изложена расизму и класним подјелама које су биле дио оружаних служби. Још више забрињавао је приједлог директора да се питања с којима су се војници сусретали и изван самог рата. Лијекови или хипнотерапија неће излијечити проблеме попут незапослености. "Сваки човек има своју прекидну тачку", како упозорава Валтер Хустон.
Нажалост, војска је желела филм који је за стварне гранате окривио шок, а не неизрециве социјалне проблеме. Иако су неки официри војске и неколицина цивилних критичара филм видели након његовог завршетка, Нека буде светло на полици. Хустон је напустио оружану службу убрзо након што је радио на Благу Сијера Мадре .
Нека буде свјетло (1946) (сачувао Национални архив) То би могао бити крај приче, али како истиче Сцотт Симмон, војска је на крају објавила филм о шок-шкољци (данашњим речима, пост-трауматског стресног поремећаја или ПТСП-а). Нијансе сиве, у режији Јосепха Хенабери-ја, објављена је у јануару 1948. године. У суштини је ремизирала Лет Тхере Бе Лигхт, али с готово потпуно белим глумцима - а не војницима - и са упадљиво различитим закључцима. ( Схадес оф Греи можете видети на мрежи у Интернет архиви.)
Лет Тхере Бе Лигхт поново није наступио све до 1980. године, када је продуцент Раи Старк, лобиста за филмове Јацк Валенти и потпредседник Валтер Мондале водио кампању за његово издање. (Старк је продуцирао Хустон-ову адаптацију Анние .) Гледаоци који су га тада видели били су подмукли, можда очекују да ће се изложити ужасним условима уместо трезвом, тихом испитивању како рат осакаћује војнике како емоционално тако и физички.
Отада " Лет Бе Бе Лигхт " циркулише лоше отиске од 16 мм и још лошије видеокасете и ДВД-ове. Али звучни запис на верзији НФПФ, који је обновио Цхаце Аудио би Делуке, чини неколико одломка који су били блиски неразумљивим. За слику, Национална управа за архиве и евиденцију (НАРА) створила је нови негатив од мајстора финог зрна ацетата, најбољег преживелог извора. НАРА је још увек у припреми 2К скенирања филма како би се направиле копије високе резолуције.
Да ли је Хустон био фер у свом приказивању Масона Генерала? Да ли је војска морала цензурирати његов филм? Најбољи начин да се одлучите је да то посматрате сами.
Читајте нове објаве Реел Цултуре сваке среде и петка. И можете ме пратити на Твиттеру @Филм_Легаци.
