Пре неколико месеци изузетни човек по имену Херберт Акелрод поклонио је Смитхсониану две виолине Страдивари, виолу Страдивари и виолончело Страдивари, стварајући оно што је данас познато као Акелрод Куартет.
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
Између путовања на археологију која копа по свету, научник Бруно Фрохлицх користи тродимензионално снимање како би открио шта чини одличан жичани инструмент
Видео: Скенирање највећих виолина на свету
Поклон је био праћен донацијом од милион долара за подршку наступима Смитхсониан Цхамбер Мусиц Социети. Инструменти су процењени на 50 милиона долара, мада је Акелрод одбио понуде од чак 55 милиона долара.
Акелрод, самоуки ихтиолог, начинио је богатство приручника о кућним љубимцима, посебно тропским рибама. Недавно је продао посао за девет цифара. Од тада је давао новац разним музичким институцијама и музејима, укључујући задужбу од 1, 5 милиона долара Националном музеју природне историје, Одјелу за рибе.
Страдс су му дошли 1980-их, и он их је одмах позајмио Националном музеју америчке историје. Крајем прошле године зајам је претворио у поклон, један од највећих за Смитхсониана икада.
У реду. Ове су загонетке старе око 300 година. Ако се озбиљно бавите свирањем виолине, можете платити од 20.000 до 250.000 УСД за инструмент. Вероватно ће бити старо, и вероватно ће бити Италијан, али велике су шансе да неће бити нигде у близини Страдивариуса због гламура, да не спомињемо тон.
Па, шта је то што Страд чини тако вредним?
Разговарао сам с Геријем Стурмом, који је више од било кога други особа која је поклон догодила. Стурм је ишао до Нев Јерсеија више пута само да би разговарао о виолинама с Акелродом. "Провела сам доста времена одлучујући где да их ставим", рекао је Акелрод једном новинару, "и одлучио се за Смитхсониана. Гари ме је импресионирао својим знањем и бригом."
Стурм замало није стигао у Институцију. Дипломирао на Белоит колеџу са дипломом математике, угризао га је буг за виолину - „Напао сам на ствар о виолинама, не могу да објасним зашто, можда зато што сам желео занат“ - и радио две године као шегрт у Васхингтону, произвођач виолина ДЦ, Виллис Гаулт.
"Нисам ништа платио, али било је то споредно радно искуство", рекао ми је. "Коначно сам знао да требам наставити даље и дошао сам у Музеј америчке историје."
Након чаролије добровољног рада у конзерваторском лабораторију, коначно му је понуђен плаћени посао - посао куцања. Требало му је 12 покушаја да положи тест, али он је то место где је желео бити, Дивизија музичких инструмената. То је било пре 20 година. Сада је помоћник председавајућег за посебне пројекте на Одељењу за историју културе, где ти инструменти бораве.
Али вратимо се Страду. Чуо сам све приче: како је господар лутао шумама северне Италије и тапкао по одређеним стаблима и обележио их за своју будућу употребу, како је изумио чаробни лак који нико не може да дуплира - тајна његове величине.
Стурм се насмејао. "Па, нисам сигуран да је уствари обилазио куцајући дрвеће, али произвођач виолина прегледава исправност стабла и тла око њега: стабло које споро расте, боље је јер ствара чвршће зрно. Сада све одлазите у дрвосјече. Али дрво треба да остари и мора да се користи у кварту. "
Односно, трупца се резати по дужини у четвртинама, а врх, или трбух, виолине обликован је спајањем двају ових клинастог комада. Када се комад гледа у ивицу, прстенови за раст се појављују као равне паралелне линије. Ово зрно даје дрву максималну снагу. У супротном, под притиском од 70 или 80 килограма из затегнутих жица и уског моста, закочио би се.
Звук виолине настаје цртањем прамца преко напетих жица. Звук се спушта до подножја моста, где се преноси на целокупну горњу површину инструмента, која вибрира.
Овде је још један елемент, звучни пост. Ово је дрво дебљине оловке које стоји између врха и леђа. "Звучни пост преноси вибрацију на задњи део, појачавајући звук даље", рекао је Стурм. "Без звучног поста изгубили бисте пуно снаге."
Што се тиче лака: нанесите га прегусто, учините га превише крхким и може убити звук виолине.
"Можете узети лоше направљену виолину", тврдио је Стурм, "и ниједан лак на свету неће звучати добро. Лак штити инструмент и помаже му да задржи флексибилност. Јер не разумемо како је Страдивари направио свој лак или ставио Уопште, желимо да мислимо да је то нека магија која објашњава сјајан тон. Али ту су и избор шуме, количина ваздуха унутар виолине, флексибилност самог дрвета ", одржао се Стурм.
Један од разлога зашто се добра стара виолина углавном преферира пред добром новом виолином је тај што се дрво током година мења. Смоле у дрвету се постепено исушују, остављајући поре, ћелијску структуру дрвета отворенима. То чини дрво флексибилније тако да лакше вибрира.
"Пријатељ ми је показао нешто дрвета из немачке шуме, једну малу траку саграђену 1970. и још једну из исте шуме старе 200 година. Ново је било тврдо као два-четири; стара је може да се савија као карта за играње. То је разлика: стари инструменти реагују брже, лакше је стварати звукове ", објаснио је Стурм.
У своје 93 године Страдивари је произвео 1.100 инструмената, од којих 600 преживљава. "Страдиваријеве виолине промијениле су се око 1700. године, када је почео његов златни период", рекао је Стурм. "Они су постали много моћнији - ево зашто." Показао ми је како се трбух старијег инструмента више савијао у средини; новија је била видно ласкава чак пола центиметра. Овај лепршави облик генерално ствара гласнији тон који може задржати својевремено у модерним концертним дворанама. У Страдиваријево време музика се пуштала у малим одајама, а тек у 19. веку музика се писала за веће оркестре у јавним позориштима. До 1890-их његова виолина је била велика потражња.
Прије тога, виолине које је направио аустријски Јакоб Стаинер биле су више тражене од Страдиваријевих. Смитхсониан такође има цео гудачки квартет - две виолине, виолу и виолончело - који је Стаинер израдио 1600-их. И њих је поклонио Херберт Акелрод.
Сви инструменти се свирају. Стурм ме је упутио у Кеннетх Словика, професионалног виолончелиста и умјетничког директора Смитхсониан Цхамбер Мусиц Социети. Словик надгледа употребу ових инструмената на мајсторским класама и камерним концертима у тржном центру. Прошле сезоне Смитхсониан групе одржале су 17 концерата на којима су представљени радови од Рамеау-а до Бартока.
"Али опрезни смо", рече Стурм. "Чак и ако инструменти путују, ми их користимо у контролисаним околностима. Имамо обезбеђења и контролу влажности и температуре."
Стурм никада није имао катастрофе са Страдсом у својим годинама на Смитхсониан-у. "Они су у невероватно добром стању. Углавном их само чистимо и мењамо жице."
У складу с тим, квартет Цхамбер Мусиц Социети, који је прво био познат као Смитхсон, а затим као Партија четворке, сада је званично назван Акелрод Куартет - истим именом који се даје оним славним Страндс-овима у којима играју.
"Не могу да вам кажем", дивио се Стурм, "како је осећати да их свирате, глаткоћу, лакоћу којом можете да извучете богат звук. Једноставно не морате толико напорно да радите."
Па, можда је то био мој проблем. Свирао сам виолину од 4. године, све док нисам открио девојке, и вежбао сам сат времена сваки дан, борио се са средњошколским оркестром, знојио се са годишњим соло наступом и било је напорног рада, у реду. Било је агоније сваког тренутка, покушавајући да спречи да не шкљоцне, онако како ће то виолина.
Можда да имам Страда. . .
