Нови филм Први човек, приказ Дамиен Цхазелле-а о првом лету на површину Месеца, скида програм Аполон до његове најосновније и темељније компоненте: једног јединог човека.
Више од епског приповедања о пројекту Аполло, филм је студија Неила Армстронга, глумио га је Риан Гослинг, који је у животу био резервисан и мрачан инжењер, који је претрпео несрећу после трагедије на путу до завршетка једног од најоторичнијих и тактичких нација. подвизи инжењеринга и свемирског лета.
Срећемо Армстронга завезаног у ракетном авиону Кс-15, који је пао са великог матичног брода Б-52 пре него што је запалио мотор сопствене летелице и залетео до ивице свемира.
„Мислила сам да је покретање филма летом Кс-15 био и веома моћан начин за почетак филма и сјајан камен темељац за пилота и инжењера какав је био господин Армстронг“, каже Маргарет Веитекамп, кустосица у Смитхсониан'с Натионал Аир и Свемирски музеј, сада дом Армстронговог Кс-15, који је изложен у музеју Боеинг-ових миљоказа летачке хале.
Неил Армстронг пилотирао је овај Кс-15 # 1, брзином од 5, 74 маха, која је приказана у филму " Први човек" и на поглед у Националном музеју ваздуха и свемира Смитхсониан. (НАСМ) Веитекамп проучава друштвене и културне димензије свемирског летења и имао је прилику да упозна познатог астронаута пре него што је умро 2012. „То је био нешто чиме се највише поносио“, каже она за летове Кс-15.
Отварање сцене лета поставља позорницу за понављајућу тему: Неил Армстронг имао је неколико блиских позива . На више од 200.000 стопа, знатно изнад атмосфере, Армстронгов свемирски авион „балони“, умало не успевајући да се поново унесе и врати на Земљу. Касније, његова свемирска летјелица Гемини 8 прелази у неконтролирано закретање и тада мора испасти из Лунарног истраживачког возила током вјежбања на земљи. Армстронг се херојски удаљава од ових летова и тешких тренинга захваљујући својој пилотској експертизи и дубоком разумевању машинерије. Али сваки пут се удаљи са оштром перспективом озбиљности свог задатка.
Између мисија, звецкање и бука лета велике брзине измичу, а прича прати човека и његову породицу - проучавање дубоког терета одговорности који деле.
„[Армстронг] је био врло пажљив управник одговорности коју је сносио, “ каже Веитекамп, „склони су да одговоре ствари на разматран и промишљен начин.“
Веитекамп описује личне тренутке филма као "готово клаустрофобично интимне и блиске", као познату улогу историјских ликова свемирске летјелице - Бузз Алдрин, Гус Гриссом, Франк Борман, Јохн Гленн, Валли Сцхирра, Јим Ловелл и Мицхаел Цоллинс (који је касније постао трећи директор Националног музеја ваздуха и свемира) - излази из позадине и ван ње. Цхазелле и сценариста Јосх Сингер мање су заинтересирани за епско препричавање програма Аполо, јер истражују како је акутна свијест таквог тренутка утјецала на појединца и његову породицу.
„Оно што ме је погодило у филму је колико је уметничка интерпретација ушла у њега, “ каже Веитекамп. „Мислио сам да укупни утисак филма није документарни. Веома је расположење расположење, истраживање карактера, а затим праћење лука овог живота и живота испреплетених са његовим. "
За Веитекамп, приказ породица астронаута био је један од најуспешнијих делова Првог човека . Терет Аполона није падао само на НАСА-у и астронауте, већ и на жене и децу, комшије и целокупну заједницу свемирских летова.
„Када су се астронаути преселили на Цлеар Лаке [у близини Хоустон-а], заједно су се преселили у пододељење, “ каже Веитекамп. „Бирали су куће које су се међусобно подупирале, а било је астронаута који су кроз стражњу ограду ставили капију како би се међусобно могли посећивати, а да не подлијежу јавном надзору.“
Али упркос заједници у Фирст Ману, и сам Армстронг је приказан као усамљеник, као да је одувек знао да његова јединствена улога захтева да остане нешто од аутсајдера. Његови сусрети са повратком после повратка, укључујући трагични губитак његове младе ћерке од рака и ватру лансирне куће која убија своје колеге астронауте на Аполону 1, у филму су исто толико драматични колико и у стварном животу.
"Реалност је да су, када је било губитака, то били дубоко лични губици за људе који су радили у том програму", каже Веитекамп. "Познавали су људе, познавали су њихове породице, тако да није било упадљиво како ће наредног јутра устати и вратити се на посао."
Радећи као истраживачки пилот за НАСА, Армстронг и Кс-15 прикупили су критичне податке о лету који су омогућили људски свемирски лет. (НАСМ) Док Армстронг има храброст да издржи потрошњу програма у свом животу, такође је приморан да прихвати чињеницу да је жртвовао своју улогу оца и мужа како би водио човечанство на Месец. Филм се једнако добро уклапа у лик Јанет Схеарон Армстронг, коју глуми Цлаире Фои. Као супруга астронаута, њене сопствене жртве Аполону су помирљиви фактор који фокусира филм на трошкове и строгост онога што је потребно да се човек стави на месец.
Али упркос промени у фокусу за филм о свемирском лету, Фирст Ман још увек садржи снажне подсетнике на монументална достигнућа Аполона. "Први погледи на месечеву површину су невероватно упадљиви, каже Веитекамп.„ Први поглед на Сатурн В даје предност. "
Веитекамп каже да иако је Фирст Ман одступање од класичних филмова о свемирским летовима, као што су Аполло 13 и Тхе Ригхт Стуфф, и даље је веома "у разговору са ранијим филмовима." Креатори првог човека су "у стању да ураде нешто, мислим, врло је различито са причом. "
Историја слетања на месец готово служи као позадина личне приче - све док Армстронг није први пут закорачио на месечину прашину, загледајући се у свој отисак чизме, а лук карактера се сударио са значајем тог корака. Филм пружа још један пут до површине Месеца, онај који већина људи није извела раније.
„Биће заинтересовано да видим, осим награда за које мислим да ће [ Први човек ] бити сабран у кинематографском свету, где би могао бити шири утицај, “ каже Веитекамп.
Тхе Смитхсониан Тхеатрес тренутно приказује Првог човека у Лоцкхеед Мартин ИМАКС Театру у Националном музеју ваздуха и свемира у Националном тржном центру у Васхингтону, ДЦ, као и у Аирбус ИМАКС Театру у центру Удвар-Хази у месту Цхантилли, Виргиниа.
