Било је тихо, влажно понедељак ујутро у Паризу, 21. августа 1911. Три мушкарца су журила из Лувра. Било је чудно, јер је музеј понедељком био затворен за посетиоце, а још је чудније оно што је неко од њих имао под јакном.
Сличан садржај
- Три ствари које треба знати о историји Лоувра
- Извађен са зидова (и наслова)
Били су то Винћенцо Перуђа и браћа Ланцелотти, Винцензо и Мицхеле, млади италијански мајстори. Они су дошли у Лоувре у недељу поподне и преко ноћи се чували у уској магацини у близини Салон Царре, галерије препуне ренесансних слика. Ујутро, носећи беле хаљине за раднике, ушли су у Салон Царре. Скинули су малу слику са зида. Брзо су откинули његову стаклену кутију и оквир и Перуђа га је сакрио испод одеће. Изашли су из галерије, низ стражње стубиште и кроз бочни улаз и на улице Париза.
Украли су Мона Лизу .
Прошло би 26 сати пре него што неко примети да слика недостаје. Било је разумљиво. У то је вријеме Лоувре био највећа зграда на свијету, са више од 1.000 соба простирених на 45 хектара. Безбедност је била слаба; мање од 150 чувара штитило је четврт милиона објеката. Кипови су нестали, слике су оштећене. (Тешка статуа египатског бога Исис украдена је око годину дана пре Мона Лизе, а 1907. године жена је осуђена на шест месеци затвора због пробоја Жана Аугуста Ингреса ' Пија ВИИ у Сикстинској капели .)
У време пљачке „Мона Лизе“ ремек-дело Леонарда да Винција било је далеко од најпосећенијих предмета у музеју. Леонардо је портрет насликао око 1507. године, а тек 1860-их, уметнички критичари су тврдили да је Мона Лиса један од најбољих примера ренесансне слике. Ова пресуда, међутим, још није била префилтрирана изван танког дела интелигенције, а интересовање за њу било је релативно минимално. У свом водичу о Паризу из 1878. године путописац Карл Баедекер понудио је одломак описа портрета; 1907. имао је само две реченице, много мање од осталих драгуља у музеју, попут Нике из Самотхрацеа и Венере де Мило .
Што не значи да је било нејасно. Писмо упућено у Лоувре из Беча 1910. године претило је Мона Лиси, па су музејски службеници ангажовали стакларску фирму Цобиер да стави десетак својих више цењених слика под стакло. Рад је трајао три месеца; један од Цобиерових људи додељен пројекту био је Винцензо Перугиа. Син зидара, Перугиа, одрастао је у Думензи, селу Ломбардије сјеверно од Милана. Године 1907, у доби од 25 година, Винцензо је напустио дом испробавајући Париз, Милан, а потом и Лион. Након годину дана, настанио се у Паризу са своја два брата у италијанској енклави у 10. аррондиссементу.
У време крађе 1911. године, Мона Лиса је била далеко од најпосећенијих предмета у музеју. (Ђани Дагли Орти / Корбис) 
Винцензо Перугиа био је кратак, свега 5 стопа 3, и брз да би изазвао било какву увреду за себе. Провео је време у затвору због покушаја пљачке проститутке и ношења пиштоља током песничке борбе. (Беттманн / Цорбис) 
Перугиа се преко ноћи скривио у уској остави у близини где је изложена Мона Лиса, а ујутро је скинуо слику са зида. Извадио је стаклену кутију и оквир и сакрио слику испод своје одеће док је излазио на улице Париза. (Рогер Виоллет / Гетти Имагес) 
После 28 месеци, Перуђа је ухапшен због крађе Мона Лизе . Овде је приказан пренос слике из италијанског Министарства за јавна упутства у Француску. (Беттманн / Цорбис) 
У време крађе, Мона Лиса је била смештена у близини Салона Царре у Лоувреу, на слици овде. (Сцотт Стулберг / Цорбис) Перугиа је био кратак, свега 5 стопа 3 и брз да изазове било какву увреду себи или својој нацији. Браћа су га звала пасоиде о меглои, орах или лудак. Његови суграђани, француски грађевински радници, касније је сведочио на суду, „готово увек су ме звали„ мангиа маццхерони “( јести макароне) и врло често су ми крали личну имовину и слали моје вино.“
Два пута је париска полиција ухапсила Перуђу. Јуна 1908. провео је ноћ у затвору због покушаја пљачке проститутке. Осам месеци касније, у недељу је ушао у Мацон, злогласни паришки затвор, и платио 16-франачку казну за ношење пиштоља током песничке борбе. Чак се свађао са својим будућим саговорницима; једном је престао разговарати с Винцензо Ланцелотти због спорног зајма од 1 франка.
Перугиа је желео да буде више од грађевинског радника. Када се 1914. године појавио за крађу Мона Лизе, на суду га је тужилаштво прозвало кућним сликаром. Перуђа је устао и прогласио се питтором, уметником. Научио је себе како да чита, понекад се затварајући у кафићима или музејима, прелиставајући књиге и новине.
Крађа Мона Лизе имала је смисла. Већина прочишћених слика које нису одмах држане за откуп нису отишле у тајно скровиште богатог аристократа, већ су уместо тога прешле у нелегални цевовод који се користи као бартер или колатерал за дрогу, оружје и другу украдену робу. Перугиа је имао довољно веза с криминалним круговима да се надао да ће га размијенити или продати.
Нажалост за Перугију, Мона Лиса је постала превисе врућа за скочење. У почетку, поподневне новине у Паризу нису имале ништа у понедељак, а новине следећег јутра такође су биле необично тихе у вези с тим. Да ли би Лоувре то прикрио и претварао се да се није догодило?
Коначно, касно у уторак, дошло је до медијске експлозије када је Лоувре издао изјаву којом је најавио крађу. Новине широм света излазиле су са насловима банера. Потражени плакати за слику појавили су се на паришким зидовима. У седишту полиције масовне масе. Хиљаде гледалаца, укључујући Франза Кафка, поплавило се у Салону Царре када се Лоувре поново отворио након недељу дана да би зурио у празан зид са своје четири усамљене гвоздене куке. Кафка и његов супутник Мак Брод чудили су се „знаку срамоте“ у Лоувреу и присуствовали водвиљском схову поводом крађе.
1911. године један човек - без плана, руте за бекство или купца - успео је да украде Мона Лизу из Лувра. Ево како је то урадио.Уследиле су сатиричне разгледнице, кратки филм и песме из кабарета - популарна култура заузета после крађе и високу уметност претворила у масовну уметност. Перуђа је схватио да није стапао стару италијанску слику из распадајуће краљевске палате. Несретно је украо оно што је за неколико дана постало најпознатија слика на свету.
Перугиа је одлетио Мона Лизу у лажни дно дрвеног трупа у својој соби у свом пансиону. Када га је паришка полиција у новембру 1911. испитивала као део њихових интервјуа са свим запосленима у Лоувреу, он је јасно рекао да је за крађу сазнао само из новина и да је разлог што је каснио на посао тог понедељка у августу - као што је имао његов послодавац рекао полицији - да је превише попио ноћ пре и преспавао.
Прича је купила полиција. Врло несавесни, игнорисали су Перуђу и уместо тога ухапсили уметника Пабла Пицасса и песника и критичара Гуиллаумеа Аполлинаира. (Били су пријатељи са лоповом који је признао да је отклонио мале скулптуре из Лувра.) Њих су двоје одмах пуштено.
Децембра 1913. године, после 28 месеци, Перуђа је са пртљажником напустио своју паришку пансиону и возом отишао у Фиренцу где је покушао да пребаци слику на трговца уметнинама који је одмах позвао полицију. Перуђа је ухапшен. Након краћег суђења у Фиренци, признао је кривицу и одслужио је само осам месеци затвора.
Захваљујући великом пљачки, Мона Лиса је сада била глобална икона. Под још већим публицитетом, вратио се у Лоувре након изложби с мобингом у Фиренци, Милану и Риму. У прва два дана након поновног успостављања у Салону Царре, погледало га је више од 100.000 људи. Данас осам милиона људи види Мона Лизу сваке године.
Чим је слика украдена 1911. године, појавиле су се теорије завере. Да ли је то био превара? Неки су рекли да је крађа начин на који француска влада покушава одвратити јавно мњење од побуна у колонијалној западној Африци. Неколико месеци пре него што је слика пронађена, Нев Иорк Тимес спекулише да су рестауратори Лоувреа покренули посао рестаурације Мона Лизе ; да би ово прикрио, музеј је измислио причу о страној крађи.
Чак и после опоравка Мона Лизе, свет је и даље био неверан. Како су неколицина италијанских столара сами могли извући овај капар? Годинама су се појавиле гласине да је банда међународних крадљиваца уметности покрала слику и заменила лажњак који је био у поседу Перуђе кад је ухваћен у Фиренци. У издању емисије Тхе Сатурдаи Евенинг Пост из 1932. године, Карл Децкер, амерички новинар, понудио је заокрет: сјеновити аргентински преварант приредио је шест примјерака Мона Лизе који ће бити направљени и продати након крађе Перугије (сваки купац је мислио да има оригинал ).
Два рачуна о крађи на енглеском језику, књига Сеимоур Реита из 1981. године и преведен РА Сцотти из 2009. године, носе Децкерову причу до стражње стране, иако не постоје историјски докази.
Прошло је век од када је Перуђа приковао за слику, а историчари још увек не желе да му приписују заслугу као ненамерног катализатора за то што је Мона Лиса постала светски позната икона каква је данас.
