Нема ничег америчког од верзије "Мацк Тхе Книфе" Боббија Дарина - песме толико уклопљене у америчку културу да је управо убачена у Национални регистар за снимање библиотеке Конгреса. Или постоји? Испоставило се да је бизарна мелодија за ножне прсте производ Немачке ... а њена историја је толико испреплетена као и прича о самом Олд Мацку.
Сличан садржај
- Кореограф Боб Фоссе је заборављени аутор савремене музике
Најпознатију верзију "Мацк тхе Книфе" снимио је Дарин 1959. године и био је толико успешан да га је освојио за најбољег новог извођача и плочу године на додјели Грамми-а, а био је и најпродаванији албум 1960. Последњи велики хит ере свинг-а, рекорд је очарао публику стиховима о језивом, злобном криминалцу Мацхеатх.
Али Мацхеатх-ови коријени сежу у 1720-е, када је представа коју је назвао Тхе Беггар'с Опера Јохна Гаиа у Лондону. Представа је била „балада опера“ - представа која је користила мелодије популарних балада и деликата дана уместо оригиналне музике. Заплет се односи на хероја аутоцесте по имену Мацхеатх који елопира са младом женом, а тек да би је отац претворио у власт. Мацхеатх бјежи из затвора и упушта се у све врсте сензуалних ужитака и фарсичних провала на путу.
Ова представа била је сензација у Лондону због танко прикривене политичке сатире и приступачног стила. Али није умро 1728. Отприлике две стотине година касније, група одважних немачких уметника оживела га је под именом Тхе Тхреепенни Опера . Они су искористили своју адаптацију приче да би извршили актуелне социјалистичке критике капитализма и забавили се у позоришту.
У средишту њихове емисије је још један Мацхеатх, познатији као "Мацкие Мессер" или "Мацк тхе Книфе." Он је представљен на почетку емисије морладом (убиство) баладом - како Мике Спрингер из Отворене културе назива " својеврсна средњовековна балада која се традиционално пева од путујућих минстрала, препричавајући злочине злогласних убица. "Скинута песма, праћена само оргуљастим бачвастим кантом, излаже сва Мацхеатсова подмукла дела, од силовања до крађе и убиства.
Опера Тхреепенни била је невероватно успешна због свог бизарног играња ликова и оштре друштвене критике, али су је нацисти забранили, а 1933. су забрањивали било какве публикације својих аутора, адаптера Бертолта Брецхта и композитора Курта Веилла. била у егзилу, представа је живела даље. 1945. године, група глумаца је извела као оно што је можда била прва представа изведена у Берлину одмах после рата.
"Нисам нашао позориште - само рушевине", присјетио се Волф Вон Ецкардт, умјетнички критичар који је присуствовао тој представи. "Тада сам видео људе како се пењу по рушевинама и слиједио сам их до улаза у тунел .... И даље су била тела испод тог рушевина .... Просјаци на позорници нису требали масну боју да изгледају замршено. Били су измучени, изгладњели, у правим крпама. Многи од глумаца, за које сам сазнао да су у заостатку током интервала, тек су пуштени из концентрационог логора. Глумци су пјевали не добро, али бесплатно. “Глумци су рекли Вон Ецкардту да желе доказати да је рат завршен, па су одлучили да одиграју најинтриантнију представу која им се могла сјетити.
1948. Бењамин Бриттен адаптирао је Тхе Беггар'с Опера у праву оперу, али Брецхт и Веил-ова верзија је била та која је запела за јавност. На крају се Мацк Книфе нашао до уста Лоуиса Армстронга, који је прву америчку издају песме урадио 1956. године (његова предаја је такође поштована у регистру). До тренутка када је стигао до Дарина, Мацхеатхова подмукла дела су мало очишћена, али песма је и даље слушала живце код слушалаца. Његова заоставштина живела је кроз чувену лирску емисију Елле Фитзгералд све до МцДоналдсове упитне рекламне кампање "Мац Тонигхт" из 1980-их. Увођење Мацка у Национални регистар за регистрацију значи да можда још један дивљи став криминалног мастерминд-а није далеко иза.
