Дана Берри се 1990. године посвађао са претходником софтверског програма Пхотосхоп на НАСА-иној Институту за свемирски телескоп, где је радио као научни визуализатор. Телескоп Хуббле био је лансиран те године, а научници Института су око њега били заузети анализом и испуштањем око шест десетака свемирских слика. Али сви су били зрнати и једнобојни - није баш идеалан за преношење блиставе мистерије космоса.
Једног дана, астрофизичар Ериц Цхаиссон пришао је Берријевој канцеларији са сликом како супернова експлодира. Био је то изванредан догађај ухватити се пред камерама, али црно-бела палета није правдала. Цхаиссон је предложио да Берри колоризира слику, углавном због вов фактора. Тврдио је да је боја научно оправдана будући да је супернова заправо одражавала обојену светлост, али Хубблеова камера је постављена само да снима светлост на 5007 ангстрома.
Берри је сјео за свој рачунар Силицон Грапхицс Ирис 3130 - већи од мини фрижидера са мање рачунарске снаге од оригиналног иПхоне-а - и почео се играти са сликом. "Искрено нисам могао да верујем својој срећи да то радим", каже Берри сада.
У складу са Цхаиссон-овим захтевом, он је обојио мрљу у средишту ружичасту, јер представља водоник, који светли магенту када гори у лабораторији. Прстен је обојао жутом бојом јер емитује сумпор који гори у жутој лабораторији. Обоје две звезде обојио је у неку врсту плаве боје, јер топле звезде сагоревају или плаво или бело / плаво. Берри је био у искушењу да дода мале, далеке звезде у позадину, као што бисте видели да ли би камера могла да се фокусира на целокупну сцену одједном, али је одлучила против тога: „Руковала сам том сликом пажљиво колико сам могла, као да је научна подаци су на неки начин били свети ", каже он.
Берри снима снимање Хуббле-овог задивљујућег универзума за Натионал Геограпхиц у 2008. (Дана Берри) Берријево одушевљење НАСА-иним истраживањем дубоко је нестало. Када је био млад, с великом ревношћу је пратио мисије Аполона. Једног дана он и његов отац сазнали су да ће једна од Аполонових капсула поново ући у атмосферу и испљунути се преко Атлантика негде између њиховог родног града, Миртле Беацха, СЦ и Порторика. Возили су се до плаже и сатима гледали преко океана. Једном су се заклели да су видели како бела пруга краси небо. Берри је био инспирисан и документарним филмом Царл Саган из 1980. године Цосмос . На факултету се уписао на уметност, али похађао је што више курсева астрономије. У астрономији, „могао сам видети ове ствари о којима сам читао“, каже он.
1987. дипломирао је и правио дигиталну графику за предузећа када је на научном институту за свемирски телескоп видео оглас за посао. Тражили су рачунарског научника, али он је свеједно интервјуисао и, како каже, "разговарао о свом послу." Када су почеле долазити прве слике, он и сви из Института одмах су почели размишљати о томе како би могли бити најбољи користи.
Тада се свемирски програм суочио са значајним изазовима. До тренутка када је Хуббле лансирао, то је коштало више од две милијарде долара и имао је несретан тренутак да то буде следећи велики пројекат који је уследио након свемирског шатла Цхалленгер, који је експлодирао над гледаоцима на Флориди. Сви су гледали Хубблеа. Да би додали узнемиреност, научници су након лансирања открили да Хубблеово главно огледало има недостатак у производњи.
Новински медији исмевали су НАСА, а Хуббле је постао ритам вицева Јаиа Леноа у касним ноћним сатима. „Какав звук производи свемирска ћуретина? Хуббле, Хуббле, Хуббле ”, комичар је ошамарио емисију раних 1990-их.
Прва Хуббле слика Супернове 1987А, обојена Берријем, објављена је у медијима 29. августа 1990. године и одмах је очарала љубитеље астрономије и изазвала интересовање шире јавности. Ипак, сећање на Берри није све позитивно, подсећа Берри. Неки су рекли да слика није строго тачна; уметничка лиценца је одузета додацима боја.
Хуббле-ова прва обојена свемирска слика била је слика супернове снимљена камером блебетања Европске свемирске агенције 23. августа 1990. (Дана Берри / Сциенце Телесцопе Сциенце Институте) Али осим превођења науке, Супернова 1987А и друге слике су послужиле и другу кључну сврху. Показали су шта Хуббле може да уради - то јест снимити невероватне слике које земаљски телескопи нису могли - и поново су запалили јавни интерес за истраживање свемира. „Вредност ширења јавности није схваћена у широј научној заједници, “ каже Берри, „али то се променило и мислим да је Хуббле био катализатор те промене.“
Остале институције су примиле на знање. Након неколико година на Институту за свемирски телескоп, Берри се запослио на Универзитету Туфтс, а потом у НАСА-иној рендгенском опсерваторију Цхандра, чије је седиште у Смитхсониан Астропхисицал Обсерватори, где је користио сличне технике за бојање слика супернове, маглина и планета . Понекад су слике снимане различито - кроз филтере у боји или на већим таласним дужинама - али за већину њих Берри се ослањао на свог поузданог Пхотосхопа како би их учинио популарним. Понекад је било потребно неколико слика да се залијепе или слојевите једна на другу да бисте уклонили космички одсјај и Берри је то такође урадио. За Цхандра је направио и анимације црних рупа и самог свемирског брода Цхандра, који се и данас користе.
У то време су ове институције запошљавале читаве тимове научних визуализатора. Кимберли Арцанд, сада лидер за визуализацију у Цхандри, сећа се да је радио са Берријем на анимацији Касиопеје А, остатка супернове. "Дефинитивно сам се осврнула на Дана што је све могуће у каријери", каже она. Арцанд користи исте деценије старе податке да би направио значајно више врхунских анимација Касиопеје А у виртуелној стварности.
Након Цхандра, Берри је открио посао као главни аниматор у Вилкинсон Мицроваве Анисотропи Пробе, који је вратио слике у микроталасним пећницама и чији су научници освојили награду за пробој 2018. за своје детаљне мапе раног свемира. У међувремену, слике Хуббле-а, сада обојене Берријевим насљедником и визуелним савантом Золтом Леваием и његовим тимом, почели су све више личити на слике. Стубови стварања, меланга од 32 различите слике снимљене 1995. године помоћу четири различите Хуббле камере, користила је сличну технику сличну оној коју је Берри користио на свом првом послу: зелено за водоник, црвено за јонизовани сумпор, плаво за јонизовани кисеоник.
Стубови су сада најпрепознатљивији од свих Хуббле слика. А техника кориштења умјетности за комуницирање науке захватила је: осим још увијек слика, анимација је пружила прилику ТВ мрежама као што су Дисцовери, Натионал Геограпхиц и Смитхсониан да направе више задивљујуће свемирске документарце, а Берри је био заинтересиран и за тај правац. У 2000-има Берри је добио позив од Стевеа Бурнса на Дисцовери Цханнел-у који је тражио некога да помогне у продукцији издања Царл Сагана ' Цосмос', 25. годишњице , иконичног документарца којем се дивио као дете.
Ново доба свемирске илустрације, у сликама
Умјетнички дојам Беррија илустрирајући најновију Хубблеову сервисну мисију. (Дана Берри / СкиВоркс) 
Умјетнички дојам Беррија илустрирајући најновију Хубблеову сервисну мисију. (Дана Берри / СкиВоркс) 
Још један новији уметнички утисак Берри-ја, заснован на првим подацима о посматрању хаотичне хладне акцесије или „хладне интергалактичке кише“, на супермасичној црној рупи. (Дана Берри / СкиВоркс) 
Ова уметничка слика приказује измучену планету која плута поред далеке супермасивне црне рупе. Ова уметност је била уметничко дело за извештај Националног савета за науку и технологију из 2004. године, али на крају није коришћена у овом извештају. (Дана Берри / Скиворкс) Берри је био јаззед. „У основи сам тражио да очистим Мона Лизу“, присећа се он.
Берри се чешљао кроз филм, режући застареле парче и ажурирајући неколико анимација. Анн Друиан је тврдила да би неке анимације морале остати без обзира, попут цртежа еволуције кроз сва времена. "Почетак документарног рада није био онај хладни пљусак који је слетио послом у Спаце Телесцопе, али ипак сам се осећао прилично узбуђено", каже он. Ажурирање је завршио за само 3 месеца.
Након Цосмоса, Берри је радио на епизоди серије Тхе Универсе за Тхе Хистори Цханнел 2008. године, а 2008. објавио је књигу Смитхсониан Интимате Гуиде то тхе Цосмос . Исте године написао је и продуцирао документарни филм Хуббле'с Амазинг Универсе за ТВ емисију Голи Сциенце, а 2009. написао је и режирао Алиен Еартхс за Натионал Геограпхиц, који је добио награду за Емми.
Године 2014. од Беррија је затражено да ради на неколико мини сегмената за нови Цосмос: Свемирска одисеја са Неил ДеГрассе Тисоном. Његова улога била би пре-визуализација: размишљање о томе како илустровати дељење ДНК, испаравање воде и друге ствари које се дешавају на молекуларној скали. Десеци других научних визуализатора и графичара радили су на документарцу. Када је објављен, Цосмос: Свемирска временска одисеја постала је најгледанија серија икад за Натионал Геограпхиц Интернатионал.
Данас су често научници који постављају питање како научно истомишљенички филмови приказују концепте попут вишедимензионалних света, путовања у времену и сценарија о крају свемира. Али вредност употребе уметности за достизање науке је неспорна. "Хуббле је поставио траку и успоставио астрономску достигнућа као заиста ваљану ствар", каже Арцанд. Још један рани Берриев колега из Института за свемирски телескоп, Раи Виллард, сада директор за новине, слаже се са тим. „Успех слика са Хуббле-а је у томе што они показују страхопоштовање и чуђење универзума без одвраћања неких људи научном терминологијом“, каже он.
Берри је захвалан што је свједоком раста научне визуализације као вољене професије. "Једна од наследстава Хубблеа била је чињеница да је уметност доведена у службу науке, " каже он. "Никада неће бити другог великог научног пројекта који нема користи од алата за визуелизацију."
Напомена уредника, 17. јула 2018.: У овом се чланку првобитно погрешно наводи да је Берри користио софтверски програм Пхотосхоп за стварање Хубблеове прве обојене фотографије, а да је програм ПоверПоинт користио 1987. Фотографски опис је такође погрешно написао да је Супернова 1987А била прва обојена свемирска слика ; то је била прва таква слика са Хуббле-а. Чланак је ажуриран.
