Недавно је амерички уметнички музеј Смитхсониан дочекао код куће семинарско дело пејзажне слике после четверомесечног одмора у галерији западне уметности Вхитнеи, смештеној у историјском центру Буффало Билл у граду Цоди, Виоминг.
Платно Тхомаса Морана из 1893-1901. Године, „Гранд Цанион оф Иелловстоне “, импресивно је не само у погледу мајсторских изведби и чисте величине - 14 стопа на 8 стопа - већ и у смислу како је кодификовало слике природних америчких држава чуда Запада у главама Американаца.
Тхомас Моран рођен је у Енглеској 1837. године, али је његов отац убрзо иселио своју породицу у Сједињене Државе, настанивши се у Пенсилванији. Иако је у почетку тренирао да буде графичар, Моран је одлучила да студира сликарство и црпила је инспирацију из шума Пенсилваније. Његова љубав према књижевности и фасцинација природом пејзаже су му препустили фантастичним особинама.
У лето 1871. Моран је кренуо у Иелловстоне, познато као "место где се пакао подивљао". Источњаци су у најбољем случају имали само нејасну представу о томе како је изгледао овај ванземаљски пејзаж. Након што је затражио да илустрира рад из часописа о Иелловстонеу, Моран се у својој експедицији придружио геологу Фердинанду Хаидену, вођи првог истраживања које је спонзорисала влада. Током овог двомјесечног путовања, Моран је направио бројне акварелне скице, које не само да ће постати прве слике Иелловстонеа које су видјели Источњаци, већ ће их Хаиден (и други) искористити како би увјерили Конгрес да именује Иелловстоне као националног парк. То се догодило 1872. године.
Премештање слике са Смитхсониан-а у музеј на запад није ништа друго него сложени подвиг. Али бивши сенатор Аллен Симпсон из Виоминга питао је да ли је могуће позајмити џиновску слику Гранд Цаниона коју је Моран насликао након другог путовања у Иелловстоне 1892. Симпсон је рекао да је слика неопходан елемент за стогодишњицу Парка Округ - који садржи већину националног парка Иелловстоне - и 50. годишњица галерије Вхитнеи.
Елеанор Харвеи, главна кустосица америчког музеја уметности Смитхсониан, започела је преговоре са Симпсоном и подсећа га да је рекао: „Схватате колико ће коштати спуштање са зидова, у путничком кадру, у камиону, овде и Харвеи је био добар за то. "Центар је подигао узбуђење због слике и створио новац за потез, провукао црвени тепих када је стигао и направио велику буку око њега док је био вани, каже Харвеи.
Харвеи је у августу отишао са породицом у Иелловстоне. "Предавао сам о томе док сам био тамо, а на зидовима испред зграде оглашавали су се рекламирањем:" Дођите да видите ремек дело Смитсонијана. "
Харвеи напомиње да је 200.000 људи прошло кроз тај мали музеј у Виомингу током шест месеци, делимично да виде Моранову слику. Са њеног становишта, померање слике је скупо, било је дуготрајно, било је компликовано и вредело је. Људи Виоминга третирали су то као гостујућу славну личност и "стварно су рачунали." Харвеи размишља. "То је била једна од оних вин-вин прича која вам греје срце."
Посетиоцима који долазе да виде слику Харвеи нуди следећа размишљања о Морановом делу: „Подсећа нас зашто су, према речима Кена Бурнса, национални паркови„ америчка најбоља идеја “. Има начин стварања јуначког пејзажа који је заводљив и мучан и који нас тера да будемо тамо. Сваки пут када погледам Моран, волео бих да стојим на јужном обручу Великог кањона или где год да вас одведе. "
