За већину штребера диносаура, слике ловачких лобања или смрсканих фосила нису их приквачиле на палеонтологију. Све су то феноменалне слике Т. река како рипају грло игуанодона, птеродактили који лете изнад праисторијских џунгла и дугоноги титаносаури који дробе на тоне вегетације.
Испада да постоји назив за тај жанр фантастичних слика: Палеоарт. У новој Тасцхеновој књизи Палеоарт: Визије праповијесне прошлости, списатељица и историчарка умјетности Зое Лесцазе истражује историју умјетничког облика, која је започела прије око 200 година и развила се у критични дио палеонтолошког свијета.
Историја је била мозак детета Лесцазеа и уметника Валтона Форда, који доприноси напретку и чије су слике често чудне, сатиричне слике на природословним сликама 19. века. Лесцазе је провео скоро четири године путујући Сједињеним Државама и Европом пратећи историју палеоарт-а, коју је нехотице први пут развио 1830. године научник Хенри Тхомас Де ла Бецхе, оснивач Британског геолошког завода. Бецхеина пријатељица и комшија, ловац на фосиле Мари Аннинг, откривала је невероватне налазе, укључујући и први комплетни Плезиозаур, али због свог пола, сиромаштва и недостатка образовања добила је мало признања. Како би привукла пажњу на Аннинга, Бецхе је насликала акварелом "Дуриа Антикуиор - Древнији Дорсет", илуструјући њене налазе. Отисци слике су постали бестселер.
Та популарна слика покренула је читав жанр. Испрва, објашњава Лесцазе, радови су у великој мери ограничени на научне текстове. Али 1854. године, британски природословац и уметник Бењамин Ватерхоусе Хавкинс приказао је скулптуре диносауруса у величини у Кристалној палати у Сиденхаму, на југоистоку Лондона, уводећи диносаурусе у масовну публику. И Американци су ухватили бубу диносауруса, а илустрације изумрлих животиња убрзо су се ушле у академску и популарну штампу и постале су уобичајене у природним историјским музејима.
Данас су такве илустрације пажљиво прегледане и произведене у готово фотореалистичном стилу. Али у првих 150 година палеарта, уметници су имали много мање информација са којима су радили, узимајући занимљиве слободе са својим темама и често их стварајући у стилу дана, било да је то нео-импресионизам, Арт Ноувеау или чак социјални реализам.
„Палеоарт је прешао из ове врсте дводимензионалног нишног формата да би попримио сваку замисливу форму“, каже Лесцазе. „Један од врхунаца мог истраживања био је одлазак у Москву и проналазак огромног конкавног мозаика који се уздиже неколико десетака стопа изнад вас, а који је био величанствен са стотинама животиња на овој глазираној керамици. У истом музеју имате мурал који је златног и пастелног типа попут Монетових водених љиљана. Тако је прешло од малих размера до ових монументалних изјава и свега између. То ми чини жанр толико занимљивим. "
Замолили смо Лесцазе-а да нам да још мало увида у превидјену историју дино-уметности.
Где сте пронашли све ове невероватне слике?
Палеоарт је овај раширени жанр који обухвата Велику Британију, Европу и Сједињене Државе. Истраживање је постало овај фасцинантан процес проналажења ових опскурнијих дела и непозваних уметника. Толико је радова пронађено у универзитетским архивима и природним историјским музејима - уљаним сликама које су биле смештене између полица лобања тигарских зубаца које су биле само прелепи комади који никада нису репродуковани или су се само једном нашли у застарелој научној књизи. Било је заиста задовољство представити нека од ових уметничких дела и можда представити публику жанру који можда није упознат.
Да ли би то требало бити у уметничким музејима или су то само знатижеље из прошлости палеонтологије?
Мислим да су изузетно вредне и њихова вредност превазилази њихове првобитне научне сврхе. Они заузимају ову нејасну нишу између научне илустрације и саме ликовне уметности. Они нису уметничка дела, многа од њих су дидактичка и осмишљена за преношење информација. Пошто су слике ствари које ниједан човек није видео, палеоарт радови могу бити одбачени на начин на који мислим да слике сокола и чапљи не би. На њих се сматра да су научно застарели, па зашто их задржавати?
Дошла сам да ценим палеоартове радове као да нам могу рећи много о времену у коме су настала, политичком и културном контексту. Диносаур сликао у совјетској Русији изгледа много другачије него онај сликан у окупираној Француској или Америци позлаћеног доба. Због тога их вриједи објесити и ако ова књига има било каквог утјецаја на музеје природе и друге институције на очување застарјелих палеоарт дјела, била бих одушевљена.
Да ли је палеоарт искривио наш поглед на праисторијска бића?
Мислим да је у почецима жанра посебно палеоарт био заиста контроверзан. Неки научници нису веровали да би то требало направити у многим ситуацијама. [На пример], Л абиринодонта, била је врста коју је Бењамин Ватерхоусе Хавкинс кипарио и нешто је направио као жалобна жаба. Убрзо након тога пронађено је више узорака, а научници су ревидирали своју идеју о томе како изгледа. Али образац [Хавкинс '] стално се понављао свуда. [Водећи амерички палеонтолог] Отхниел Цхарлес Марсх био је такав, само погледајте тај снафу, да не радимо више на томе.
Те идеје је тешко искоријенити након што се уђу у памет људи. Занимљиво је то узети у обзир и сада. Научници већ неко време имају доказе да су многи диносауруси имали перје. Али излази нови филм Јурассиц Парк и ниједан од њих нема перје. Људи су у браку са идејом да диносауруси имају ову крокодилску, кожну, љускаву, рептилију. Ово је снага ових слика.
Имате ли омиљеног палеоартиста?
Да! Константин Константинович Флиоров, овај руски уметник кога нисам ни мало помало знао када сам започео овај пројекат. Иако је и сам научник, радећи у Русији совјетске ере, заиста се брзо и лагано играо с фосилним доказима, прилагођавајући диносаурусе и праисторијске сисаре својим естетским наменама. Очито се забављао чистим сликарским чином, и, наравно, то је у доба када су прави фини уметници били под прилично строгим надзором државе, тако да је нехотице имао готово више простора за игру сликањем у оквиру научна арена. Видите ове животиње офарбане у нијансе јоргове и невена и ове велике изражајне потезе. Они нису приказани као дословно научни или посебно корисни ни на који образовни начин. То су само прекрасне слике и мислим да су одличне.
