Да сте икада видели Ротхсцхилдове бронзе, сетили бисте се. Пар флорентинских скулптура из раног 16. века, који приказују двојицу голих мушкараца који јашу старинским пантерима, сигурно оставља утисак. Али чија је рука била иза таквих живахних ремек-дела? Како Марк Бровн извештава за Гуардиан, истраживачи из музеја Фитзвиллиам у Цамбридгеу и Универзитет у Цамбридгеу саставили су књигу доказа да је ренесансни гигант Мицхелангело био творац тако импресивних узорака људског облика. Само Мицхелангело, тврди истраживачки тим, могао би бити иза таквих мишићавих трбушњака, нерасположиве пубичне длаке - и несразмерних ножних прстију.
Ако се то докаже тачним, налази тима би учинили да су Ротхсцхилдови скулптуре Мицхелангело-а једини преживели бронзани. Као што бележи Давид Тимес Сандерсон, три позната бронзана дела уметника изгубљена су током векова: Колосални кип папе Јулија ИИ растопљен је од стране папа побуњеника убрзо након његовог стварања, а секунда је претворена у топ француска револуција и трећина нестали су из Француске отприлике у исто вријеме.
Стручњаци су први пут покренули потенцијално Мицхелангело приписивање 2015. године, према ЦНН-у Маттхев Робинсон. Петер Абрахамс, клинички анатом из Медицинског факултета у Варвицку, каже за Телеграпх -ову Аниту Сингх да се торзови скулптура у осмоструком паковању огледају на сличне импресивне даске које се виде на две статуе уметника и пет његових цртежа. То сугерише да је исти (мишићав) модел седео за свих осам радова.
"Они помало гледају на стероиде, благо испумпане, попут бодибилдиста", каже Абрахамс. "Али да сте момак који подиже камен за зидање, имали бисте врло развијене мишиће."
Ножни прсти нуде још једну виталну везу са Мицхелангелом; од 40 укупних ножних прстију разбацаних по његовом делу, сви осим два имају кратак, ножни и велики ножни прст. Исти тренд је видљив код Ротхсцхилдових бронза, а ефекат је, према Абрахамсу, помало налик на то што мушкарци носе џемпере.
Упорна пажња детаљима очигледним у скулптурама говори о широком знању анатомије њиховог творца, Абрахамс каже Гуардиану . Мицхелангело је један од ретких уметника ренесансе за који се зна да је сецирао људска тела, што му је омогућило напредни увид у унутрашњи рад тела. На пример, бутни мишић познат као сарториус, није видљив необразованом оку, али би га анатомски лако препознао, док троуглови аускултације (тачкице у леђима којима недостају мишићи и кости) нису били чак ни снимљени од стране истраживача све до генерације након што су Ротхсцхилди одбачени. Обоје су присутни у новоприписаним скулптурама.
Коначни анатомски траг о пореклу бронза је пубична длака бројки. Већина ренесансних скулптура поставља длаке мушког стидњака у трокут усмјерен према гениталијама, али Мицхелангело обрне смјер с мрљама коврча.
Сандерсон из Тајмса извештава да је први забележени изглед Ротхсцхилда у бронзи у канону историје уметности датирао из 1878. године, када их је Јулие вон Ротхсцхилд, супруга баруна Адолпхеа Царла вон Ротхсцхилда, купила у Венецији. Следећи пут кад су скулптуре биле на аукцији била је 2002. године, када их је Сотхеби продао приватном купцу за 1, 8 милиона фунти (око 2, 3 милиона УСД).
У време продаје Сотхебија, скулптуре су једноставно означене као "Флорентинци, средина 16. века, пар великих и импресивних маннеристичких бронзаних група алегоријских мушких фигура у страху од фантастичних звериња." Следеће деценије Британска краљевска академија приписује ради за сљедбеника Мицхелангеловог имена Даниеле да Волтерра.
Али Паул Јоаннидес, историчар уметности на Универзитету у Цамбридгеу, дуго је сумњао у супротно. Након што је открио „изгубљени“ Мицхелангелов цртеж који има изразиту сличност са фигурама, одлучио је своју теорију поделити са власником скулптура. На крају, Ротхсцхилди су завршили у Фитзвиллиам-у, где су научници даље истражили тврдњу о откривењу.
Вицториа Авери, чуварка примењене уметности Фитзвиллиам-а, каже за ББЦ Невс да се атрибуција заснива не само на анатомским доказима, већ и историјској и техничкој анализи. Авери је лично проучавао 30 писама која је написао Мицхелангело у време док је радио на колосалној брончаној статуи папе Јулија ИИ., Док су научници у Швајцарској користили неутронску анализу да би коначно датирали бронцу уметниковом животном веку.
"Они су аутентични Мицхелангело, направљен кад је био на врхунцу свог креативног генија, када је очајнички покушавао надмашити савременике и масовно доминирати над свим медијима", каже Авери. "... Где су уметници скренули од ове алхемијске материје, он је прихватио као нико други из његове генерације."
