Сличан садржај
- Међусобни брак Ирвинга Берлина узроковао је трачеве 1920-их
Зелда Саире Фитзгералд и Ф. Сцотт Фитзгералд Харрисон Фисхер, 1927; Бојица Цонте на картону; Национална галерија портрета, Смитхсониан Институтион; поклон Фитзгералдове кћери, госпође Сцоттие Смитх
Ами Хендерсон, кустосица у Националној галерији портрета, пише о свим стварима поп културе. Њен последњи пост био је о технолошким револуцијама.
Као неко ко обожава шљокице и перје, ја зујим ишчекивањем онога што је Нев Иорк Тимес назвао "изузетно угодним филмом", новом верзијом филма Великог Гатсбија База Лурхманна . Да ли ће ми се допасти Лео ДиЦаприо као Гатсби? Да ли ће музика Јаи-З-а пренети маштовити дух Хигх Флаппердом?
Ф. Сцотт Фитзгералд заслужан је за то што је написао фразу "Јазз Аге" у наслову његове збирке кратких прича из 1922. године, Талес оф тхе Јазз Аге . Такође је постао њен сјајни хроничар у својим раним романима Ова страна раја (1920) и Лепа и проклета (1922), заједно са још једном збирком кратких прича, Флапперс и Филозофи (1920). Објављен 1925. године, Велики Гатсби је био квинтесенција овог периода свог дела и евоцирао је романтику и површну привлачност свог „Јазз Агеа“ - година које су почеле крајем Првог светског рата, појављивањем женског бирачког права и забраном, и срушио се са Великим падом из 1929. године - годинама проливене у дину каде и ватре генерацијске побуне. Као што је Цоле Портер написао, „У старе дане поглед на чарапе / На то се гледало као на нешто шокантно, / али сада Бог то зна, / Све иде“. Тука двадесетих била је урбана и стакато: напољу су отишли гентеел друштвени плеси; ушао је Чарлстон. Све се померало: аутомобили, авиони, чак и покретне слике. Коса је била ошишана, а цигарете су нови дијета за дијету.
Глориа Свансон, Ницколас Мураи, ц. 1920. (штампано 1978.) (ц) Љубазношћу
Ницколас Мураи Пхото Арцхивес; желатинозни сребрни принт; Национални портрет
Галерија, Смитхсониан Институтион
Према његовом биографу Артхуру Мизенеру, Фитзгералд је свог агента Маквелла Перкинса написао 1922: „Желим да напишем нешто ново. . . нешто изванредно, лепо и једноставно. “Као и данас, новост је подстакнута иновацијама, а технологија је трансформисала свакодневни живот. Слично начину на који друштвени медији и иПхоне обликују нашу културу сада, двадесете су пукле револуционарним утицајем нијемих филмова, радија и снимака. Нове звезде испуниле су медијски крај, од Рудолпха Валентина и Глорије Свансон, до Пола Вхитемана и Гершвинса. Култура славних је цвјетала, а гламур је владао.
Паул Вхитеман у филму "Кинг оф Јазз", Јосепх Грант, 1930; Индија мастила и
оловка на папиру; Национална галерија портрета, Смитхсониан Институтион; поклон
од Царол Грубб и Јеннифер Грант Цаструп
У пратњи свог супруга Зелда у стилу шампањца, оличење његовог идеалног флапера, Фитзгералд је био под утицајем бљештавила и гламура ере. Његова прича "Дијамант велик колико и Ритз", признао је, дизајнирана је "у познатом расположењу које је карактерисала савршена жудња за луксузом." Док је писао Гатсбију , новчани прилози били су позитивно лирски: кад описује Даисијев шарм., Гатсби каже: „Глас јој је пун новца“, а приповедач Ницк објашњава, „То је било то. Никада раније нисам разумео. Било је пуно новца - то је био неисцрпни шарм који се уздизао и падао у њему, џунгла, песма чинела.
Фитзгералд признаје присуство мрачне стране новца када Ницк описује Тома и Даиси: „Они су били непажљиви људи - разбили су ствари. . .и онда су се повукли назад у свој новац. . . И пустите друге људе да очисте неред који су направили. "Али његов херој Гатсби је романтик. Био је човек који је правио себе (новац му је долазио из малтера), а илузије су биле виталне за његов поглед на свет. Фитзгералд је једном описао Гатсбијеву способност да сања као "читав терет овог романа - губитак оних илузија које свету дају такву боју тако да вас није брига јесу ли ствари истините или лажне све док учествују у чаробној слави . "
Рудолпх Валентино, Јохан Хагемеиер, ц. 1921; желатинозни сребрни принт;
Национална галерија портрета, Смитхсониан Институтион; Алан и Лоис Ферн
Фонд за куповину
Гатсби види новац као средство за испуњавање свог "неупадљивог сна." Када му Ницк каже, "Не можете поновити прошлост", Гатсби је невјерљив: "Не можете поновити прошлост? Зашто, наравно, можете. "(Цуе греен лигхт на крају пристаништа:" Значи, тукли смо се, чамци против струје, носећи се непрекидно у времену. ") Као што је критичар Давид Денби недавно написао у свом прегледу Нев Иоркер- а о Лухрманнов филм: „Јаи Гатсби“ настао је из његове платонске концепције себе “, а његове бујне амбиције и његова нагла трагедија спојили су се са причом о Америци, њеном само-стварању и промашајима.“
Био је то амерички сан на забави. Фитзгералд завршава Гатсбија интонирајући своју сновиту визију Јазз Агеа: „Органска будућност те године из године у годину излази пред нас. Тада су нам се измицали, али нема везе - сутра ћемо брже трчати, испружити руке даље. . . .И једно лепо јутро -
