„Када сам окружен бетонским грађевинама попут високих индустријских кутија, моја физичка присутност се осећа потпуно измештеном“, каже Јанет Ецхелман. Њено решење: огромне, згуснуте скулптуре влакана нанизане између зграда високо изнад земље како би послужиле као „посреднички комад“, каже она, између нас и наших отуђених градских простора. Уметник, 48, комбинује древну технологију - чворове - са модерним полиетиленским влакнима јачим од челика и заслепљујућим рачунарским осветљењем.
Обесна над градским пространствима, њене заслепљујуће скулптуре скинуле су чаробну чаролијуЕцхелман, сликарка, окренула се кипарству 1997. године када је путовала у Индију, а њене слике су изгубљене у транзиту; почела је да обликује мреже с локалним рибарским мрежама. Добила је репутацију за око 35 великих пројеката у градовима од Санта Монице до Сингапура.
"Не преузимам се на пројекат осим ако то захтева од мене да померим границе своје уметности", каже Ецхелман. У свом студију, иза своје куће у предграђу Бостона у Брооклинеу, она често први црта пројекат у боји. Како поприма облик, дизајнери у њеном студију користе рачунаре како би виртуално обрушили обрасце преко тродимензионалних слика градских четврти.
Ецхелман у свом студију. (Реед Иоунг) Са Нестрпљивим Оптимистом (горе, прототип на тестирању, октобар 2013.), Ецхелман је покушала дати физичку форму хуманитарној мисији Фондације Билл и Мелинда Гатес; радови ће бити трајно инсталирани на кампусу фондације у Сијетлу почетком 2015. године.
Небо обојено небројеним варницама. (Студио Ецхелман) Инжињери јој помажу да дизајнирају скулптуре које могу издржати сопствену тежину и издржати локалне силе ветра. Небо обојено небројеним варницама, суспендовано изнад Ванцоувера прошлог марта на ТЕД конференцији поводом 30. година, био је Ецхелманов највећи пројекат до сада, који се простирао на 745 стопа и користио 145 миља врвице; систем који је креирао уметник Аарон Коблин омогућио је ноћним гледаоцима да промене осветљење својим мобилним уређајима.
Нестрпљиви оптимист (Студио Ецхелман) У пролеће долази Пулсе, из Филаделфије, који она описује као "живи рендгенски снимак унутрашњих дела града." три линије метроа под земљом. „Људи претпостављају да се град развија како мора“, каже Ецхелман. „Али имамо могућност стварања другачијег окружења. Ако то може бити другачије, шта друго може бити другачије? "
Ецхелман ради у свом студију. (Реед Иоунг)
