Замислите да ли је Пут жуте цигле - тај чаробни аутопут из филма из 1939. године Чаробњак из Оза - био бледо сив. Или ако је Смарагдни град био нешто тамније сиве боје. Или, ако су те ужарене рубинасте папуче биле само још један пар пумпи безбрижне забаве.
Сличан садржај
- Како су Доротхине Руби папуче стигле до Смитхсониан-а
- Рани сценариј Чаробњака из Оза нуди ретке прилике у настајању иконичног филма
Тешко је то замислити, а још теже замислити да би се безбојни Оз убацио у филмску меморију Америке на начин на који то чини класични билдер, вишегласни.
Један од најупечатљивијих наставака филма пружио је и визуелни доказ да Доротхи и Тото више нису у Канзасу и савршену метафору за дубоку промену природе филмова. Тренутак долази рано, након што је торнадо окренуо Јуди Гарланд са фарме тврдоглавих кревета на херојску добродошлицу у Мунцхкинланд, након што њена кућа слети на злу вјештицу.
Сцене у Канзасу снимају се у сестхији прашине, али провинција Мунцхкинс приказана је у блиставој боји.
Једна од револуционарних камера која је омогућила ову боју - технички позната као ДФ-24 Беам Сплиттер Мотион Пицтуре Цамера камера - може се видети у изложби „Места проналазака“ у центру Лемелсон на првом спрату Националног америчког музеја Смитхсониан Историја у Васхингтону, ДЦ
До појаве боје није дошло код Чаробњака из Оза ; филмаши су користили различите методе како би оживели своје филмове, од филма тонирања руку до специјалних филтера (баш као што су и даље фотографи пронашли разне алхемије за побољшање црно-белог филма).
Данско-амерички проналазач Аугуст Плахн није успео да нађе финансијску подршку за свој проналазак. Компанија Тецхницолор са седиштем у Бостону, са инвестицијама банкара тог града, успела је да успостави сличну технологију као индустријски стандард. (Амерички патент бр. 1, 355, 498) Прво обележје свих боја појавило се 1935. године, према Ањули М. Сингх, научници меморијалног тима Рогера Кеннедија у музеју. Синг каже да је било и дугометражних филмова који су садржавали кратке одељке Тецхницолор-а, тако да иако је Чаробњак из Оза користио боју на скали веће величине, био је у складу са индустријским обрасцем. Стога увођење боја није било тако семенско као драматична промена од нијемих филмова у токије 1927. године, при чему је Тхе Јазз Сингер дао глас Ал Јолсону.
Заслуга за стварање прве практичне филмске камере у боји припада данско-америчком изумитељу, Аугусту Плахну, чија је камера поделила слике кроз три сочива помоћу 70 милиметарског филма. Плахн није успео да нађе финансијску подршку за свој проналазак. Компанија Тецхницолор са седиштем у Бостону, са улагањима банкара из тог града, успела је да успостави сличну технологију као индустријски стандард (доминација коју је компанија задржала дуги низ година).
Међутим, Чаробњак из Оза, који је изашао исте године као „ Гоне витх тхе Винд“, још један хит филм у живом Тецхницолор-у, показао је разлику о разлици коју боја може учинити на задовољство публике. Једном кад Доротхи изађе кроз своја улазна врата и уђе у Оз, више ништа неће бити исто.
Прелазак са нијансе сиве на живу боју можда је био моћна метафора за будућност филмова, али Синг сматра да је помак у филму коментар на економске и социјалне услове у тадашњој Сједињеним Државама. „Американци који су још увек усред велике депресије и нервозни због предстојећег сукоба у Европи, видели су прелаз са шрафове, сепије Кансас - евокације сопственог света у то време - у предивни свет технике Техницолор из Оза пријеко потребан бијег. "
Камера ДФ-24, пронађена 1932. године, једна је од неколико које је кинематограф Хал Россон користио за снимање Чаробњака из Оза . (Библиотека Библиотеке конгресних штампа и фотографија) Камера ДФ-24, пронађена 1932. године, једна је од неколико које је кинематограф Хал Россон користио за снимање Чаробњака . Компликован је и велик, стоји 106 центиметара високо, на санкама на котачима дужине скоро шест стопа, са гадгети изгледом који би се могао описати као стеампунк. Унутарњи рад камере који је изложио три одвојене траке поља у црвеној, зеленој и плавој боји (комбиноване у обради за пуну боју) затворене су у плавом кућишту које се назива клип. Риан Линтелман, кустос музејске збирке за забаву, каже да је ова шкољка била неопходна за ублажавање буке и за сузбијање пожара, јер је у то време лако запаљив нитратни филм био стандардна залиха.
Линтелман каже да је компанија Тецхницолор изградила 29 таквих камера за употребу у Сједињеним Државама, тако да ако се истовремено снима више од једног колор филма, ливари и екипе морају понекад да сачекају свој ред за опрему. Тецхницолор није продавао камере студијима, већ су их изнајмљивали и заједно са њима слали специјализоване оператере и техничке стручњаке.
Заслуга за стварање прве практичне филмске камере у боји припада Плахну, чија је камера поделила слике кроз три сочива помоћу 70 милиметарског филма. (Амерички патент бр. 2, 109, 596) Техникелор камере не само да су промениле начин на који су филмови изгледали, каже Линтелман, већ су променили и рад екипе, глумаца, па чак и писаца. „У оригиналној књизи и у оригиналном сценарију који имамо“, каже он, „Доротхине рубинасте папуче описане су као сребро. Пре снимања, промењени су да би искористили Тецхницолор. "Додао је да су Руби Папуче - такође у Смитхсониан колекцијама - заправо тамно бордо боје, а изгледају јарко црвено због моћног осветљења неопходног за максималан учинак филма у боји .
Светла потребна за снимање филма "Чаробњак" била су многа и снажна. Према Линтелман-у, 150 лучних сијалица је коришћено за осветљавање унутрашњости, подизање температуре на 100 или више степени (лош Тин Ман!) И на крају коштало МГМ око 225.000 долара за рачуне за електричну енергију (у 1939 долара). Противпожарни инспектор је био на снимању сваког дана током снимања због топлине светла и нитратног филма. Многи глумци у филму жалили су се на проблеме са очима који су окривљени за моћ светла.
Међутим, није било притужби публике, која је Чаробњака из Оза учинила једним од највећих хитова деценија и још увек га сматра класиком. Филм је направио мегазвезду Јуди Гарланд, а у њему су били укључени остали чланови глумачке екипе као што су Берт Лахр, Раи Болгер, Јацк Халеи и Терри пас као Тото. Али неке од највећих звезда, које су поменуте само на крају кредита, биле су оне Тецхницолор камере.
