Почетком раних 1800-их, британски „лантернисти“ оживљавали су пројекције сликаних или фотографираних слика помоћу звучних ефеката, приповедања и различитих личних додира. Ови 3Д дијапозитиви и покретни низови, који су били слични данашњим ГИФ-овима, брзо су постали саставни део викторијанске забаве.
Лаура Геггел из Ливе Сциенце- а напомиње да историчари дуго верују да су „чаробне лампионе“ искључиво посластица више класе, али налази су представљени на годишњој конференцији Британског удружења за викторијанске студије - одржаној на Универзитету у Ексетеру између 29. и 31. августа. - сугерисати другачије. Према истраживању које је провео Екетер-ов Јохн Плункетт, чаробне лампионе биле су редован део живота средње класе, искакале су током рођендана, празника и друштвених окупљања.
Како Кати Сцотт извјештава за ЦНН, то је значило да је скоро 200 година прије преношења услуга омогућило да се почастимо фантастичним причама о измишљеним свјетовима и панорамским обиласцима најзанимљивијих знаменитости Земље из удобности властите дневне собе, а софистициране визије су обично уживале у викторијански дом.
Плункетт се ослањао на рекламе у викторијанским новинама како би одмерио популарност и доступност уређаја. Како каже Геггелу, оптичари, фотографи и добављачи прибора и материјала почели су изнајмљивати чаробне лампионе средином 1800-их, омогућавајући Викторијанцима да уживају у визуелном спектаклу по повољној цени.
„Унајмљивање фењера и тобогана је [у почетку] било скупа посластица за средњу класу, посебно ако су и они желели лантернист“, каже Плункетт у изјави. „Како је век одмицао то је постало много приступачније. Након 1880. године, локална предузећа су гурнута са тржишта јер је индустрија клизачких фењера постала централизованија. "
Најранији оглас који је Плункетт приметио из 1824. Каснија обавештења садржавала су детаљне описе слајдова који су спремни за изнајмљивање, укључујући рекламу часовника и оптичара на Божић 1843. „Астрономске, библијске, природне историје и комичне слајдове“ и певача и комичара из Плимоутх-а из 1864. године обавештење о његовом избору „погледа из Кине, Јапана [и] Новог Зеланда“.
Иако су се ове конвенционалније понуде показале фаворитима гомиле, Плункетт каже за Сцотта ЦНН-а да је најпопуларнији слиде века био гротескна покретна слика „спаваћег човека са огромном брадом у пиџами, а док је хркао и отварао уста читав низ пацова који му иду низ гркљан у стомак. "
Да би постигао овај ефекат, лантерниста се ослањао на уређај са два објектива који је вишеструко сликао на исто место да би створио илузију да се призори растварају један у други. Ливе Сциенце 'с Геггел извјештава да је таква сложеност била типична за магичне лампионе: Када је уређај први пут представљен, лампионари су користили свијећу за освјетљавање тобогана, али како се вијек настављао, оператери су се пребацили на свјетлост насталу сагоријевањем минералног креча, кисика и водоника. (отуда фраза "у центру пажње"). Ова безопасна комбинација хемикалија представљала је значајну претњу по безбедност, Плункетт каже Геггелу, и „има доста извештаја о несрећама или стварима које експлодирају.“
До средине 19. века стереоскопи - ручни гледаоци слични слушалицама модерне виртуелне стварности, као што примећује Цливе Тхомпсон за С митхсониан- а - почели су искричавати чаробне лампионе. Ови уређаји су корисницима пружали 3Д приказе сцена који се крећу од европских двораца до пећинских дубина Гранд Цаниона и радили су без гомиле експлозивних чаробних лампиона. Ипак, чаробни фењер није потпуно нестао: Према саопштењу за штампу, пројектови дијапозитива који су популаризовани средином 20. века прате своје порекло до викторијанског уређаја. Још боље, Универзитет у Ексетеру ради на дигитализацији хиљада чаробних тобогана за фењере, осигуравајући да су доступни за очарање јавности генерацијама које долазе.
