Као што сам расправљао прошле недеље, "Иноппортуне Цаи Гуо-Кианга: Прва фаза" је моћан насловни део за ретроспективу његовог дела у Гуггенхеиму. Ова инсталација, можда тачно, добија лавовски део пажње и штампе. Али емисија у целини иде дугим путем ка освешћивању Цаијеве методологије, тематских интереса и креативног опсега.
Цаи је одрастао током кинеске културне револуције 1960-их и 70-их. На много начина његова уметничка интересовања била су замишљена у том периоду. Његова иновација, међутим, потиче из далеко старијег кинеског извора. Користећи запаљиву снагу барута, Цаи запали платно, папир, па чак и одећу. Резултирајући обрасци трагова опекотина и опекотина су запаљиви и атипични, пажљиво изведени, али истовремено и спонтано. Ови комади често су представљени као контрапункт фотографијама које документују Цајеве догађаје експлозије који су се одиграли широм света.
Његова усредсређеност на супротстављеност индивидуалној актуализацији и друштвеном колективу једна је од његових најновијих додирних тачака. Израђујући „друштвене пројекте“ како их називају, Цаи отвара музеје на страним локацијама које нису стандардно место за гледање уметности, на пример, бункерима. Уметник преузима улогу кустоса музеја и оркестара за које је потребно много логистичких основа и друштвене укључености. Закомпликовање ових напора је огромна количина ресурса - асистенти, волонтери, радници - уметник окупља за ове догађаје.
Фотографски прилози: Цаи Гуо-Кианг, Покрет Фетус ИИ: Пројекат за ванземаљце бр. 9, 1992. Остварено у војној бази Бундесвехр-Вассерубунгсплатз, Ханновер Мунден, 27. јуна 1992. године, 21:40, 9 секунди. Површина земљишта 15.000 м2. Прах (90 кг), осигурач (1.300 м), сеизмограф са девет сензора, електроенцефалограф и електрокардиограф. Наручилац Међународне изложбе уметности Кассел. Фотографирао Масанобу Морииама, љубазношћу Цаи Студио.
