Фотографије које су направили мајстори попут Матхева Брадија и Алекандера Гарднера учинили су много за перцепцију грађанског рата у јавности. Али сав њихов посао је у црно-белој боји. Бојно поље Геттисбурга памти се као нијанса сиве, а војници као сабласне слике дагереотипа. Фотографија је у то време била у раној фази, а колорирање фотографија је било ретко и често им недостаје детаља савремених слика.
Јохн Ц. Гунтзелман то мења; створио је тачно колорисани портрет Грађанског рата. У Грађанском рату у боји: фотографско преуређивање рата између држава, Гунтземан је замишљено обојао стотине фотографија које покривају сваки аспект рата.
Зашто сте одлучили да обојете фотографије из грађанског рата за разлику од фотографија из другог доба?
Идеја за ову књигу рођена је када смо супруга и ја били на одмору у Мауи-у. То се вратило врло касно 2007. године и читала је књигу о грађанском рату. Обоје смо били свесни да се две обљетнице грађанског рата налазе на хоризонту и некако се појавила идеја да сакупимо фотографије које се баве Грађанским ратом и обојимо их.
Матхев Бради је цијењен током свог живота познат по својој грађанској ратовању и револуционарном раду на терену. Музичка љубазност Кевина МацЛеодаГоворите о примени фотографија током грађанског рата? Шта је био процес?
За то су користили разне медије. Све, од мастила до пастела до бојица у боји, било чега што би јој додало одређену разину боје. Обично је медиј који је био најтранспарентнији (попут акварела) био најефикаснији, јер не би дозволили да се детаље црно-белих фотографија испод њих стварно приказују.
Од врло раних година, увек је постојао циљ да се фотографије испробају и обоје како би их учиниле стварнијима. Једина опција је била да се изврши нека врста колорирања руку. Ако погледате неке од ових старих фотографија, многе од њих нису баш добре, али има их неколико који су апсолутно невероватни. Када схватите релативно малу палету с којом су се ови људи морали носити и чињеница да су све то морали радити ручно, у то време мора да је био апсолутно напоран задатак.
Када сте колорирали фотографије како сте знали које боје да користите? Колико је истраживања прошло у проналажењу боје косе Роберта Е. Лееја?
Ствари попут униформи биле су прилично видљиве и могао сам да сагледам праве униформе сачуване из тог времена. Ствари попут женске одеће морао сам да истражим како бих у то време био живописан, које боје би могле да буду погодне за то време и које боје нису могле да се умноже бојама у то време. Што се тиче физичких карактеристика главних људи у рату, обавио сам огромну количину истраживања на мрежи како бих покушао да откријем тачне боје косе и очију. У многим случајевима било је конфликтних одговора на такве ствари, за које бих тада урадио даља истраживања како бих покушао постићи консензус.
Након што је почео да хвата страхоте Грађанског рата за студио Матхева Брадиса, фотограф из 19. века Тимотхи Х. ОСулливан открио је лепоту великих пространстава америчког западаКако сте заправо кренули са наношењем боја на фотографије и колико вам је обично потребно да се обоји једна фотографија?
Неке су биле врло једноставне. Портрети би вероватно били најједноставнији јер о њима нема огромне количине детаља. Боја очију, боја косе, такве ствари, али ништа попут широких видова који имају стотине људи у њима. Највише што сам икада могао постићи је око 3 и по портрета дневно. Основни програм који сам користио био је Пхотосхоп. Ово што је овај пројекат учинило заиста изводљивим јесте невероватан детаљ да су ове оригиналне фотографије или дупликатне фотографије скениране у Конгресној библиотеци.
Многе од ових фотографија биле су стерео-визуелне картице, тако да су, када су посматране кроз стереоптик, у ствари биле 3-Д, готово као наш еквивалент Виев-Мастер слика. Негатива 8 к 10 имала би две слике бочно, тако да је свака била широка приближно 4 до 4 и по инча. Вјеровали или не, Библиотека Конгреса скенирала је те фотографије у резолуцији до 4.000 тачака по инчу (дпи). [У том високом квалитету] тада је могуће кретати се даље и даље и колоризовати детаље који су управо запањујући. Развио сам неколико малих начина да то учиним како бих минимизирао процес, али свака је фотографија била другачија. Сложеност процеса колорирања била је директно сразмерна сложености саме фотографије.
Зашто на колорираним фотографијама недостаје крви? Да ли сте то одлучили изоставити?
Ако погледате оригиналне фотографије, нема назнака крви или је врло минималан. Очигледно је да се ради о црно-белој фотографији, али чак ни тада не би била црвена. Да је било велике мрље од крви, то би био тамни део кошуље униформе. Једна од фотографија која је рано обојена руком приказује приличну количину крви. Чињеница је да на црно-белој фотографији нема назнака крви. Током периода, ручно обојене фотографије биле су једна врста естетике. Додата је на снимке из периода за које претпостављам да драме. Нисам излазио са пута да сакријем крв, али једноставно није било назнака.
Каква је реакција за коју се надате да ће људи гледати обојене фотографије грађанског рата?
Сврха овога је показати да се људи пре 150 година нису много разликовали од нас данас. Надамо се да ће донети доба која је постојала пре само два дуга живота. Ово је 150 година, а не 1500 година. Било је тада једнако шарено. Људи су тада били подједнако стварни. Надам се да ће људи погледати ове фотографије и добити реалнији осећај онога што се тада догодило.
