Средином децембра 1911. године, мала група перспективних уметника окупила се у галерији Медисон у Уппер Еаст Сиде-у у Њујорку. Фрустрирани савременом уметничком сценом, мушкарци су измислили план којим би осигурали да њихова дела и други модернистички комади, који потичу из Америке и Европе, имају место за приказивање.
Валт Кухн, верни рекордер групе, трајао је неколико минута на уводном састанку, а други су се одржавали у недељама које су уследиле. Прво су уметници колективно основали Удружење америчких сликара и вајара како би, како један члан каже, „водили јавни укус у уметности уместо да га прате.“ Затим је организација одмах кренула да ради на својој великој визији - јавности представљање најновије, најперспективније уметности времена.
Међународна изложба модерне уметности или Армори Схов, како је њежније познато, отворена је за јавност 17. фебруара 1913. у 69. оружничкој оружничкој јединици у Источној 26. улици на Менхетну. Емисија би путовала у Чикаго, а потом у Бостон.
„То је заиста један од највећих тренутака у америчкој уметности 20. века“, каже Келли Куинн, историчарка Смитхсониан'с Арцхивес оф Америцан Арт, „јер уметници и америчка јавност морају ствари да виде на нове начине. Уметници су писали једно другом о томе колико је дубоко било да виде нове ствари које се дешавају на платнима. Тада су предвиђали како ће то бити трансформативно и каква ће то трајна баштина бити. "
До овог тренутка, само су Американци који су имали средства за велику турнеју по Европи видели дела европских модериста, попут Винцента ван Гогха, Пола Сезана и кубиста. Други који су били заинтересовани могли су читати о уметности или видети црно-беле репродукције, али сами слике нису могли да виде. На Армори Схов-у, Американци су први пут могли плаћати долар за улаз или 25 центи у поподневним и викендима и видети више од 1.200 слика, скулптура и цртежа угледних америчких и европских уметника.
Једна од прича о сликама у емисији била је Нуде Марцела Дуцхамп- а низ степениште, коју сада држи Музеј уметности Филаделфије. Портрет, састављен од оштрих, геометријских облика, залуталих гледалаца. „То је тако радикално, јер разбија облик и разбија људску фигуру“, каже Куинн. „Ово је био нови начин изгледа. Тело у покрету на слици - које стварно раније није било ухваћено на овакав начин. "
Архив америчке уметности незамјењив је кад се говори о причи о изложби оружја из 1913. године. У својој збирци истраживачки центар чува радове Валта Кухна и Валтера Пацха, двојице чланова ААПС-а и главних организатора изложбе. За стогодишњицу, архиви су организовали интернетску изложбу - временску линију која се састоји од писама, фотографија, штампе и материјала за јавно објављивање који хронирају инсценацију емисије и реакцију јавности на њу.
Изабрани документи - бележени уз помоћ Куинна и књиге Милтона В. Бровна, „Прича о оружарном схову “, испод - прикупљају, тачније, причу о Дуцхамповој шоу-заустави голотиње, од њеног уласка у емисију до њене продаје.
