Том Волфе, 88-годишњи новинар и аутор најпродаванијих производа познат по свом имерзивном стилу, опречном ставу и одијелим бијелим одијелима, умро је у понедјељак у болници у Нев Иорку.
Волфе за собом оставља књижевно насљеђе које детаљно описује животе разноликих окружења, од кубанских имиграната до елите Нев Иорка до хипхикултура. Његова романтична нефикција нарочито је помогла да се разоткри плурализам и особине америчке културе и подстакне у новом стилу писања који је назвао Ново новинарство.
Ево пет ствари које треба знати о покојном аутору:
Пре него што је започео каријеру као новинар, тежио је да игра бејзбол Мајор Леагуе
Док је енглески степен Волфе зарадио на Универзитету Васхингтон и Лее 1951. године, вероватно ће му дугорочно послужити, као додипломски студент сањао је о томе да постане бејзбол звезда. Као што је Матт Цхиттум из Тхе Роаноке Тимес -а описао сам "Волфе Тимес", Волфе је био довољно талентован да је зарадио испробавање код Нев Иорк Гиантс-а. Али то је било тако, колико је и отишао. Као Деирдре Нев Иорк Тимеса Цармоди и Виллиам Гримес изјављују: "Није се пресјекао."
"Мислим да сам могао бити бејзбол звезда у Васхингтону и Лееју, вероватно се никада више не бих дотакнуо писаћег строја", рекао је Волфе за Цхиттум 1999. "Можда би било добро за моју породицу што су ствари функционирале као и они . "
Његов главни искорак догодио се док је извештавао причу о прилагођеним аутомобилима у Јужној Калифорнији
Док је зарадио докторат на универзитету Иале на америчким студијама, Волфе је започео као новинар пишући за Массацхусеттс ' Спрингфиелд Унион . Наставио је да се обраћа за Васхингтон Пост . Али заиста је почео да прави простор за себе у професији када га је запослио на њујоршком Хералд Трибунеу 1962. године.
Док је писао за смешни недељни додатак Нев Иорк Хералд Трибуне -а (који ће касније постати часопис Нев Иорк ), Волфе је извео емисију Хот Род и Цустом Цар на сада затвореном Цолисеуму на Менхетну. Као што Тим Гриерсон препричава за Роллинг Стоне, то поподне га је на крају инспирисало да извештава о широкој култури хотрод-а, задржавајући се на обе обале. Волфеа је посебно погодио апсурд који је видео у врућим браздама које је упознао, попут Дале Алекандера, ауто умјетника по мери који је свој живот (и жртвовао сву финансијску сигурност) посветио свом занатском нишану. "Гладио је, трпео - цела ствар - како би могао да седи у гаражи и створи ове аутомобиле које би више од 99 одсто Американаца готово беспредметно сматрало смешним, вулгарним и нижим класама", написао је касније Волфе с невјерицом о Александру.
Након што је представио идеју Ескуире-у и отпутовао до Лос Анђелеса како би научио више о култури, међутим, доживео је огроман писачки блок. „Нисам могао да напишем ни причу“, рекао би он о искуству. "Вратила сам се у Нев Иорк и само седела око себе бринући због тога."
Уз охрабрење тадашњег извршног уредника Ескуире -а, Бирон Добелл-а, Волфе је коначно превазишао своју парализу тако што је једноставно уписао своје белешке. Резултирајући ток свесне наративности постао би Волфеов заштитни знак. На његово изненађење, Добелл и редакција волели су живу, идиосинкратску технику. Његово би дело постало титуларна постава његове прве књиге есеја, Канди-Колоред Тангерине-Флаке Стреамлине Баби.
Волфе је заслужан за популаризацију уобичајених фраза, укључујући „Ме деценију“ и „Праве ствари“
Како извјештава Двигхт Гарнер Нев Иорк Тимеса, Волфеово иновативно писање оставило је поприлично утјецај на разговорни језик.
Титуларна фраза из његовог есеја из 1976. године у Њујоршком часопису, на пример, привукла је зеитгеист ере. Под насловом "Декада деценије и треће велико буђење", дело описује нарцизам који је Волфе приметио у уметности, политици и популарној култури ере. "Декада ми је" одјекнула са осталим културним коментаторима тога времена и брзо се снашла међу њима критичари материјализма из 70-их година.
„Права ствар“, са своје стране, била је наслов још једног дела Волфе-а, овог пута књиге о пилотима из времена хладног рата из 1979. године која су истраживала ракетне, велике брзине. Иако се та фраза раније појавила у роману В. Сомерсет Маугхам из 1927. године Асхенден: Или, британски агент, његова појава на насловници Волфе-ове дивље популарне књиге учинила је да постане широко кориштен метоним за постизање потребног успеха и амбиција.
Неки од најпознатијих „Волфе-исмс-ова“ који су се уградили у амерички народни језик укључују „гурање коверте“ и „завијање пооха“, оба се појављују у „ Тхе Ригхт Стуфф“.
Његово бело одело са потписом потиче из његових корена из Вирџиније
Током своје каријере, Волфе готово никада није виђен или фотографиран без оштрог, ексцентричног, тродијелног бијелог одијела. Одлука о сарторију брзо је постала његов заштитни знак - многи су га чак називали "човеком у белом оделу".
Волфеов афинитет за овај даперски изглед датира још из његових раних година новинарке у Нев Иорк Цитију. Начин на који је Волфе рекао, детаљи Мицхаел Левиса Ванити Фаир -а, писац је дошао у Нев Иорк Цити са само два спортска јакна. Брзо је схватио да му треба одијело да се уклопи у културу града. У свом родном граду Рицхмонду, у Вирџинији, неко је љети носио бијело одијело, тако да је то изабрао. На своје уживање у новцу, Волфе је открио да је одело довољно густо да га загреје чак и кад време постаје хладније.
Касније је имао финансијску помоћ да купи многа одела. Али увек се држао белих који су се претворили у моду његовог потписа.
Волфеово писање није без критичара. Током своје каријере оптужен је за пропагирање расистичких, антисемитских и хомофобичних приказа
Једно од најкритикованијих дела Волфеа је дело из 1970. године објављено у часопису Нев Иорк о прикупљању средстава за црне пантере у легендарном пентхоусеу композитора Леонарда Бернстеина. Под насловом „Радикални шик“, Волфеов сабласни, сатирични портрет догађаја критиковао је Бернстеинову страст према грађанским правима као безобзирни „расни туризам“.
Али, многи су се противили његовом исмевању афроамеричког народног језика и његовом позивању на гасне коморе. Један члан Црних пантера злогласно га је назвао "прљавим, безобразним, лажућим, расистичким псом". Бернстеинова ћерка касније Волфеа назива Волфеом као "журналистичког новинара" који је "[дискредитовао] левичаре Њујоршке јеврејске либерале, истовремено их шаренивши. против покрета црног активиста ― чиме је обесправљен обе групе једним потезом. “
Бивши уредник Волфеа Бирон Добелл касније је рекао ГК -у Ед Цезару да је с Волфеом испао због новеле "Амбусх Ат Форт Брагг", чија је прва серија објављена у Роллинг Стонеу 1996. године. Волфеово прво играно дјело од тада Пожар нетачности, „Амбусх“ прати два новинара док откривају мистерију убиства хомосексуалаца у војној бази у Северној Каролини. Критичари новеле су рекли да Волфе није довољно осудио убице насилно хомофобичне мотивације; са своје стране, Добелл га је назвао "антисемитским, суптилним, антицрним, суптилним и антигеј, а не баш суптилно." Иако је Добелл рекао да су се ови две касније помирили, рекао је Цезару да Волфа види као "пуританца у Одјећа за кавалир “.
Са своје стране, Волфе се чврсто држао свог писања, говорећи Гуардиану Ед Вуллиами-у 2004. године да "либерални елите није имао појма".
"Оспораван сам јер су људи мислили да сам угрозио све прогресивне узроке", рекао је о свом часопису "Њујорк магазин" . "Али мој импулс није био политички, то је био једноставно апсурдност прилике."
Портрет Тома Волфеа, фотографија Иоусуфа Карсха, биће изложена у Смитхсониановој националној галерији портрета у част покојног аутора до 3. јуна.
