У каријери која је трајала готово четири деценије, таленти џез уметника Гила Голдстеина заслужили су му кудове као просветни радник, извођач, композитор, продуцент, аранжер и сниматељ филма. Али можда је његова најистакнутија улога сарадника и ментора. Ослањајући се на формулу понизности, радозналости и наизглед безграничне креативне енергије, Голдстеинова сарадња заслужила му је светску препознатљивост и поштовање музичара са А листе који истражују музичку територију која није непозната.
Договорио је уметнике разноврсне попут Цхрис Ботти, Давид Санборн, Милтон Насцименто, Ранди Брецкер, Манхаттан Трансфер и Ал Јарреау, а наступао је између осталих и Пат Мартино, Лее Конитз, Гил Еванс, Билли Цобхам и Раи Барретто. Филмски и ТВ музички пројекти укључују перформансе, оркестрације и аранжмане у АБЦ Афтер Сцхоол Специалс, филмове Де-Ловели, Мали Буда, Фрида и десетине других.
Није лоше за дете које је музички почело да свира хармонику у Балтимору у Мериленду, где се присећа ТВ емисије на којој је било "можда 100 малишана" на хармоники. "Кад више није било кука, рекао сам да ћу се боље ријешити ове ствари", каже објашњавајући свој потез од хармонике до клавира и синтисајзера. Ипак је хармоника одличан инструмент за научити свирање музике, каже он. "Одувек је био део моје свести."
Тренутна сарадња Голдстеина је с десетоструким вокалним иноватором, Боббијем МцФеррином, добитником Граммија. 13. маја, пар ће наступити у Кеннеди центру, а Голдстеин је позајмио своје таленте као аранжер и извођач на клавиру и хармоници како би подржао МцФерринов нови Спирит иоу алл, концертну серију и снимајући пројекат који садржи неке од вољених духовника којих се сећа из своје младости .
Креативни дуо (Јоанн Стевенс) МцФеррин-ов пројекат такође одаје почаст свом оцу Роберту МцФеррину, Ср, првом афроамеричком мушкарцу који је наступио са њујоршком Метрополитанском опером, и певачком гласу Сиднеи Поитиер'с Порги у филму Порги анд Бесс . Организован и продуциран од стране Голдстеина, пројекат је врста комфора која растеже изазов који Голдстеин воли да прошири своје музичко образовање и креативност и поведе га у новим правцима.
„Нисам одрастао са духовницима“, каже Голдстеин о својој непознавању музике. Док је радио на пројекту, сусрет са јазз басистом Есперанза Спалдинг, с којим је сарађивао на њеном ЦД-у са џез дијаграмом, пружио је потребан увид и инспирацију. „Претворила ме је у књигу химне Афроамериканаца. Било је савршено! Много сам научио. Увек учим. "
Његово поштовање према цјеложивотном учењу и размена која произилази из „доброг“ менторства и сарадње, основни су елемент Голдстеиновог креативног процеса. Кад је суорганизирао и копродуцирао трећи ЦД Спалдинг-а, Цхамбер Мусиц Социети, нити је знао да ће постати најпродаванији савремени џез албум из 2011, који продаје преко 100, 00 комада, ријеткост у модерном јаззу. Само су знали да стварају нешто обострано задовољавајуће и узбудљиво.
Спалдинг је те године проглашен бр. 1 у категорији савремених џез извођача и постао је први џез извођач који је освојио Греми у категорији најбољег новог извођача, победивши поп идола Јустина Биебера. Била је то њена прва победа Гремија. (Спалдинг је такође био добитник првих годишњих награда за Ингенуити часопис магазина Смитхсониан у 2012. години)
„Есперанза је имала концепт за Друштво коморне музике . Само сам то омогућио “, каже Голдстеин. Повезао ју је са најбољим гудачима и подстакао је њену уметничку визију фусион албума за јазз / класичну / светску музику који је објединио дело песника 18. века Вилија Блејка. Подржавање визије уметника “је врста менторства”, каже он. „То је било једно од оних добрих, вин-вин“.
Комисија за прославу 200. годишњице рођења Фредерица Цхопина у Сцхлесвиг-Холстеин Мусик фестивалу 2010. године такође је покренула сарадњу са МцФеррин-ом. Овог пута Голдстеин је Цхопинову клавирску музику прилагодио биг бенду и МцФерриновом гласу. Пољска народна музика која је утицала на Цхопина додана је за гушт, уз композиције Дебуссија и бразилског композитора Антонија Царлоса Јобима, оба уметника инспирисана Шопеном.
Најбољи ментори и сараднички односи су обострано корисни, каже он, двосмерна улица подстакнута креативношћу и поштовањем. Као корепетитор, каже да тежи флексибилности, остављајући „простор“ уметницима „да се изразе. Тако сам научио “, каже он. „Била сам ужасна студенткиња која није добро прихватила некога ко ми је рекао да то треба учинити. Постао сам аранжер тако што сам га измислио, спреман за неуспех. "
Тај стил учења можда делимично објашњава зашто се његово музичко образовање проширило на пет колеџа. Две године је провео на Америчком универзитету, једну на Берклее Цоллеге оф Мусиц, а две две на Университи оф Мариланд, пре него што је дипломирао музику. Потом је стекао магистре музике на Универзитету у Мајамију (где је џез гитариста Пат Метхени био разредник) и докторирао на Тхе Унион Градуате Сцхоол.
Данас Голдстеин предаје на Њујоршком универзитету, у Меад школи за људски развој и у Нев Сцхоол. Каже да охрабрује своје студенте да задрже здраво поштовање и страхопоштовање према музичким старцима који су били следбеници. Као инспирацију приписује утицаје гитаре попут Јима Халл-а и Пат Мартино-а, и сећа се да је разредник Метхени био врло јасан и скроман о томе ко су његови утицаји. Мислим да је здраво имати степен поштовања према некоме. Нико се не развија у вакууму. "
