Скинута на полици у салону палације из 17. века у Валенсији, Шпанија, диорама је собе у кући племића из 15. века. У њему се налази група ситних фигура, висине свака не више од два центиметра, поред дрвеног стола на којем почива златно распело и кожне футроле са металним чеповима. Лик даме у плавој хаљини и крошњи разговара са неким преко стола, елегантно обученим мушкарцем у бордо јакни, зеленим панталонама и кожним гамарама, са каишем који је висио са појаса.
Призор приказује тренутак када је шпанска краљица Исабелла предала своје драгуље банкару како би обезбедила средства за изградњу и опремање Нина, Пинта и Санта Мариа, што је довело до Колумбовог открића Америке. То је само једно од многих које се може видети на Мусео де лос Солдадитос де Пломо, највећој колекцији играчака и минијатурних фигура на свету.
Сједим у канцеларији Алејандра Ногуера, директора музеја. Кроз отворена врата са моје десне стране налази се преко 85 000 фигура, са 12 пута већом количином, смештеном у кутијама у зградама иза музеја. Ногуера ми каже да је 1941. године његов отац од свог оца добио сет играчака шпанских војника за други рођендан. То је био почетак велике приватне колекције.
„Не сећам се одмора као дечака који није укључивао претрагу продавница и бувљака у потрази за војницима играчака“, каже Ногуера. „Али како је збирка мога оца хоби, то је користио и као упутство за себе и брата и сестру.“ Ногуера се сећа да су металне војнике користили у ратним играма на тениском терену и у баштама породичне куће породице као мали дечак. „Било је супер забавно“, каже он, „и користили смо армије Другог светског рата са правилима о дипломатији и економији, али то је био и начин мог оца да нас научи о послу, јер ако знате како да организујете војску, знам како организовати посао, библиотеку, готово све. "
Ногуера ме води у музеј, где се дивим приказима војника који марширају, који враћају драга сећања на то како сам као мали дечак седео испред дневне собе, организовао битке и бомбашке нападе, кроз које је већина мојих војника завршила без главе и без руке седмица. Каже да је првотна идеја музеја била једноставно приказивање збирке његовог оца, али како се више ангажовао у истраживању иза стварања самих минијатура и прича које су представљали, одлучио је да користи другачији приступ, размишљајући о историјски призор који би желео да представи, а затим купује или наручује фигуре да би их створио. „Мој отац је сматрао да све треба изложити, али осим што је физички немогуће због величине збирке, мислио сам да би било боље оставити много отворенији простор и представити колекцију у низу диорама и велике спектакуларне сцене, посебно велике битке. "
А ви не изгледате спектакуларније од поновног извођења битке на Алманси од 10 000 комада, која се одиграла 25. априла 1707. Битка је била одлучујући тренутак у европској историји, што је резултирало тиме да је бурбонски краљ Филип В оборио круну. Шпаније од надвојводе Карлоса и окончавања векова владавине Римско-германског царства. Дисплеј не укључује само војнике у битци, већ и њихове жене и децу, мулетејере и „следбенике логора“ (проститутке), месара, пекара и произвођача свећњака - све људе који су били део сваке велике битке у историји до недавно.
Изненађен сам са страхом док шетамо музејем, не само због ширине колекције, која укључује све, од раскошних војних приказивања и битки прикачених сцена, до дама које моделирају најновије моде Цханел и породице које плачу на плажи, али такође због невероватних детаља модела и диорама. То је мало изненађујуће с обзиром на то да је Ногуера историчар и археолог. Када видите хијероглифе у египатским сценама, можете бити сигурни да су тачне за време кад се сцена догодила, делом и због обимног истраживања које су египтолози урадили на историјским локацијама као што је Луксор, али и зато што је Ногуера провео три године проучавајући древне систем писања.
„Пролазио сам поред диораме римског цара Тиберија пре неколико недеља и видео неке афганистанске гониче“, каже Ногуера. „Нисам био сигуран да је то тачно, али када сам проверио, испоставило се да је Александар Велики довео неке у Рим након своје инвазије 330. године пре нове ере“
Избор више од милион комада у колекцији Мусео де лос Солдадитос де Пломо. (Дерек Воркман) 
Самурајски ратници из фабрике Алимер. Крајем 1990-их, Алимер је био највећи произвођач минијатура на свету. (Дерек Воркман) 
Зграда битке код Алмансе је стратешка. Радници морају да поставе 10.000 цифара како би постигли жељени резултат. (Дерек Воркман) 
Призор из Тирант ло Бланцхе, најстарије књиге о витештву на свету. (Дерек Воркман) 
Жудња за сакупљањем играчака започела је код Француза у 18. веку. У овој сцени британски војници стопала нападају француског официра. (Дерек Воркман) 
Када је Наполеон Бонапарте планирао своје војне кампање, користио је моделе које је направио Луцотте, један од најбољих произвођача француских играчака данашњице, да покаже положаје својих војски. (Дерек Воркман) 
Ова сцена приказује француске војнике на опсади Пекинга, 1901. (Дерек Воркман) 
Ова сцена приказује тренутак када је шпанска краљица Исабелла предала своје драгуље банкару како би обезбедила средства за изградњу и опремање Нина, Пинта и Санта Мариа, што је довело до открића Цоломбуса о Америци. (Дерек Воркман) 
Призор са пристаништа из Пекинга из 19. века. (Дерек Воркман) 
Минијатурна верзија чувеног призора у коме ће Цезар ускоро убити Брута. (Дерек Воркман) 
Париски метро из серије Пики Алекси Полиакофф. (Дерек Воркман) Жудња за сакупљањем играчака започела је код Француза у 18. веку. Када је Наполеон Бонапарте планирао своје војне кампање, користио је моделе које је направио Луцотте, један од најбољих произвођача француских играчака данашњице, да покаже положаје својих војски. Једног дана предао је сину неколико фигура са којима се играо. Сикофански дворски двори учинили су исто са својом децом, а пре него што сте то знали, сви су сакупљали војнике.
Али што се Ногуере тиче, Британци су савладали занат скулптурних минијатура. Показује ми сићушну египатску кочију коју су повукла два црна коња, стреличар са луком увученим јашући поред кола, енглеског произвођача Андрев Росеа. „Био је најбољи кипар војника икада“, каже Ногуера. „Имао је потпун афинитет са делом, а његови модели су толико рафинирани да готово можете видети покрет на фигурама.“ Ногуера је такође фирму Греенвоод анд Балл високо рангирао, називајући је Да Винци војницима сликара. Показује ми три фигуре, гардисте и два официра индијске војске, насликане у изузетним детаљима.
Напуштамо музеј и улазимо у свет света магацина у којима се налазе модели који ће једног дана испунити просторије палаче . Хиљаде и хиљаде кутија гомилају се по ходницима, одваљују се испод стреха зграде, слажу на полице и расипају по поду. Али упркос привидном нереду, готово сваки артикал је каталогизиран, а кустоско особље тачно зна где се све налази, било да је то Хусар из наполеонског периода или скипер из 1800-их година за лагано једрење Нилом.
Сваке године музеј приређује велику изложбу засновану на одређеној теми. „Када започнемо с планирањем изложбе, која обично траје око годину дана, састављамо ствари које моделе имамо и шта се тренутно налази у жижи јавности или се ради о значајном историјском догађају“, кажу Ногуера. „За 2011. годину одлучили смо се за„ 55 дана у Пекингу “, делимично на филму тог имена из 1963. године, али такође и због тренутног интересовања за Кину као главну политичку и економску силу.“ (Тема из 2012. године, гледано до јуна 2012, покрива Наполеонске ратове)
1901, Праведне песнице хармоније, познатије као боксери, опсиле су Легашки округ Пекинг, област у којој су живели сви страни држављани. Охрабрили су их вишкови страних сила које су контролирале град. Кинеска влада је 55 дана варирала између убијања странаца или тражења помирења. Обезбеђење је скупо коштало владу, када је савез осам страних нација са грађанима који држе таоце у Легацијском округу послао 20.000 наоружаних трупа у Пекинг, победио царску армију и поново заузео град.
"Ово је био последњи колонијални рат у Кини", каже Ногуера. Било је то „Буђење великана, када је Кина видела за себе да би могла бити моћна нација, какву данас видимо много више. То одјекује са тренутком кроз који проживљавамо. "
Ногуера и његово особље претражују у архивима комаде које ће користити. Неки су у савршеном стању, некима ће требати рестаурација, а некима ће од голог метала бити потребно потпуно пребарување. Рад је пажљив, а произвођачи модела и дизајнери полако оживљавају изложбу, пажљиво обезбеђујући сваки последњи детаљ о побуни.
Крајем деведесетих највећи произвођач минијатура на свету био је шпански произвођач Алимер, али то није толико обимно као што звучи, јер су имали само петнаестак запослених. Већина "фабрика" биле су маме и поп-послови, једна је особа радила кипарство, друга сликала, а произведене су само мушке фигуре. У то време породица Ногуера куповала је око 50 процената светске производње играчака и минијатура, укључујући готово све што је Алимер произвео, и имали су потешкоће у стварању диорама које су им биле потребне због недостатка женских модела.
„Било би помало тешко створити диораму о силовању сабинских жена или римску бакханалију пре тога“, каже Ногуера са осмехом. „Тако смо покренули компанију Фацан да прави женске минијатуре, а такође и дрвеће, клупе у парку, куће и све потребне потрепштине које не бисмо могли да нађемо другде.“
"Када већина људи погледа изложбу у нашем музеју, често заборављају да много тога што виде није било првобитно направљено као предмети колекционара, већ играчке", каже Ногуера. „Неке од француских војника које је користио у излогу, Луцотте је направио 1902. године, годину дана након Боксерске побуне, једноставно као играчке за децу са којима ће се играти.“
Л'Ибер, Мусео де лос Солдадитос де Пломо, Цалле Цабаллерос 20-2, Валенсија.
