Пет година пре него што је главни град Финске био домаћин Летњих олимпијских игара 1940. године, локалне власти су дозволиле три млада архитекта да дизајнирају једну од многих привремених грађевина које ће дочекати посетиоце Игара. Резултат је био функционалистички тржни центар који садржи канцеларије, ресторане, па чак и биоскоп. Затворена у наизглед бескрајне прозорске плоче, зграда је убрзо добила титулу Ласипалатси, или „Стаклена палата“.
1. септембра 1939. године, немачке снаге напале су Пољску, почевши Други светски рат и, мада несвесно, спашавајући Ласипалатсије од рушења. Као што пише Мицхаел Хунт за Артнет Невс, ратни прекид Олимпијских игара, као и послератне финансијске потешкоће, спречили су финске званичнике да демонтирају Стаклену палату и замене је новом структуром дизајнираном специјално за заказане Олимпијске игре у Хелсинкију 1952. године. Ласипалатси су издржали, с временом постајући популарна локална знаменитост. Међутим, до 1980-их година структура је постајала све непожељније оптерећење градских финансија.
Данас је Ласипалатси поново вољен (и профитабилан) захваљујући великим делом уметнику покровитељу и издавачима новина Амос Андерсон, чији је 60 милиона долара Музеј Амос Рек - футуристички уметнички бункер смештен испод Стаклене палате - отворен ове недеље за јавност.
Подземне галерије Амос Рек-а простиру се на импресивних 23.350 квадратних метара. (Фотографија љубазности Туомас Уусхеимо) Гардијанов Оливер Ваинвригхт извештава да је нови музеј дизајнирала хелсиншка фирма за архитектуру ЈКММ. Распрострањене подземне галерије протежу се на 23.350 квадратних метара, док кровне прозорске капке прекривене једноставним геометријским узорцима исписују пејзаж и сипају светлост до изложбених простора испод.
Највећи део музеја налази се испод трга поред Ласипалатсија. Некада је на тргу стајала главна аутобуска станица Хелсинкија, Гиованна Дунмалл пише за Валлпапер *, али данас су сви трагови овог градског терминала ишчезли, замењени блиставом закривљеношћу планинских прозора Амос Рек.
"Највећи изазов био је како учинити [музеј] видљивим у градском пејзажу, " Асмо Јаакси, оснивач партнер ЈКММ-а, каже Надја Саиеј из Арцхитецтурал Дигест -а. „Желели смо да трг буде отворен, али да још увек привлачимо људе од подземља до подземља, па смо дошли до ових куполастих облика, који покушавају да буду згради, али не и да наметну.“
У интервјуу за Валлпапер * Дунмалл, Јаакси додаје да је Ласипалатси био "врло добро изграђен" упркос предвиђеном статусу привремене структуре. Иако су архитекти током новог пројекта обновили Стаклену палату, њен еклектични шарм остаје. У унутрашњости су стубови у боји лососа супротстављени стакленим светлосним елементима који искачу из црвених и плавих плафона, напомиње Ваинвригхт; напољу, једнократни димњак Ласипалатси стоји високо усред збијених кровних прозора, више личи на свјетионик него на рудиментарни систем вентилације.
Једна од најистакнутијих карактеристика Ласипалатсија, биоскоп Био Рек, затворена је пре деценију, али је оживела на сјајан начин. Његових 590 седишта прекривена су живописном црвеном пресвлаком, док кружне плафонске лампице лебде изнад аудиторијума као да су то НЛО-и, одашиљући сталан сјај који води гледаоце широм простора. Поред гостовања за викенд пројекције уметничких кућа и алтернативних филмова, пише Артнет Невс 'Хунт, позориште служи и као улаз Амос Река, пружајући пролаз до нижих галерија.
Амос Рек име је добио по биоскопском биоскопу, реновираном простору, који је првобитно изграђен као део Ласипалаца. (Фотографија љубазности Туомас Уусхеимо) Музеј се темељи на темељима које је оставио Амос Андерсон, љубитељ уметности чија збирка финске уметности 19. и 20. века чини већину сталне колекције институције. Пре изградње новог простора, Амос Рек - који се тада звао уметнички музеј Амос Андерсон - радио је изван бивше куће свог заштитника. Међутим, до 2010. године музеј је почео да расте из неокласицистичке куће. Стицање Ласипалатсија и претварање околних подручја у иновативну структуру 21. века нудило је идеално решење за организационе тешкоће обе институције.
Иронично је да наступна изложба Амоса Река мало користи зрцалне прозоре који гледају на његове галерије. Умјесто тога, кустоси су се одлучили истакнути подземну природу музеја, блокирајући природно свјетло како би представили подмукло дигитално искуство које је створио јапански умјетнички колективЛаб. Према веб локацији теамЛаб, емисија под називом "Бесамице" одбацује материјалност у корист "растварања појма масе" и стварања окружења изван света.
„Масслесс“, који траје до 6. јануара 2019. године, прати избор постимпресионистичке уметности коју је сакупио фински архитекта, есејиста и ликовни критичар Сигурд Фростерус. На будућим изложбама биће представљени Амстердамски колективни Студио Дрифт и белгијски надреалиста Рене Магритте.
Каи Картио, шеф компаније Амос Рек, каже Георге Кафка из Метрополис магазина да је нова структура опремљена за обраду великих инсталација попут "Масслесс" и традиционалнијих изложби.
„Не ради се више о томе да објесите ствари на зид или да поставите скулптуру да стане усред прелепог простора“, објашњава Картио. „Немамо појма којим ћемо визуелним радом бити окружени за 20 или 30 година. Тако смо желели да буде што је могуће отворенији простор, простор који би ставио што мање ограничења ономе што је тамо могуће да инсталира. "
