Јапански фотограф и архитекта Хиросхи Сугимото преиспитује музеј и врт скулптура Хирсххорн. Редизајн предворја музеја познатог уметника и његове архитектуре из Токија, архитектонске фирме, Нев Лаборатори Ресеарцх Лаборатори, биће отворен за јавност 23. фебруара. На улазу ће се посетиоци срести са уметничким намештајем израђеним из грана 700-годишњака. старо дрво, светлији прозори и брушени месингани кафић, у којем ће продавница Васхингтона веома вољети Долцезза Гелато анд Цоффее.
Сличан садржај
- Врт скулптура Хирсххорн прошао је први редизајн у више од 40 година
Мелисса Цхиу, директорица Хирсххорна, каже да је циљ музеја био да "савремена уметност учини много приступачнијом него што је била досад."
Наручивање фотографа да дизајнира и опреми лоби изгледа помало чудно. Сугимото је познат по својој црно-белој фотографији: замишљени, пажљиво компоновани комади који се често граниче с апстракцијом. Добио је славу за фото-серије попут Диорама, Позоришта и Морски пејзажи, прогањани портрети музејских приказа, океанских хоризоната и празних биоскопа који упадају у тишину, ако не и са поштовањем.
Али, обожаваоци уметника би могли бити изненађени када сазнају да Сугимото у последње време свој уметнички резиме додаје радове у архитектури и дизајну. Недавни пројекти укључују ресторане, приватне резиденције и, углавном, уметничку Одавара Арт Фоундатион - уметнички и културни комплекс смештен на 10 хектара тракта земље, сат времена југозападно од Токија.
То што је Сугимото преузео толико архитектонских изазова био је додатни бонус музејским кустосима. Хирсххорн и уметник се враћају уназад: 2006. године, музеј је први представио истраживање каријере Сугимото, а и данас је изложен неколико његових пејзажа.
Из серије Позоришта, Акрон Цивиц, Охајо, Хиросхи Сугимото, 1980. (Лее Сталсвортх, Хирсххорн музеј и скулптура башта) 
Из серије Позоришта, Трилон, Њујорк, Хиросхи Сугимото, 1976. (Лее Сталсвортх, Хирсххорн Мусеум анд Сцулптуре Гарден) 
Тиренско море, Цонца Хиросхи Сугимото, 1994 (Лее Сталсвортх, Хирсххорн музеј и скулптура врт) Алфред Золлингер, директор Парсонсове школе дизајна Мастер оф Фине Артс из програма ентеријера, Сугимото и његов рад виде као погодан избор. "Оно што је у предворју заиста невероватно", рекао је, "је дневна светлост која улази и покривени плафон, боје, полуси, одраз у терраззо поду има све производе Сугимото фотографије, као што се може замислите га. "
Очување ових елемената било је централни циљ 18-мјесечног пројекта. Хирсххорн, један од десетак градских примера модерног бруталистичког доба, дизајнирао је Гордон Бунсхафт из фирме Скидморе, Овингс & Меррилл, а представљен је 1972. Његов упечатљив цилиндрични облик у то време је славно личила уметничка критичарка Ада Лоуисе Хуктабле. Али данас је крофница (како ју је Хуктабле назвао) толико иконична да је у току номинација за Национални регистар историјских места - велико достигнуће тако младе зграде.
Цхиу каже да, иако грађевина има бруталистички осећај тежине према њој, првотна намера Бунсцхафта била је да створи простор који осећа осећај светлости, одатле надморска висина зграде и прозори на Национални тржни центар и башту скулптура. У складу с овом намером, Сугимото дизајн предсобља изазива осећај комфора и отворености. Дизајн захтева уклањање тамног филма са прозора како би се унело више светлости. Ефекат је подсетити посетиоце на Хирсххорнову везу са баштом скулптура, већим кампусом Смитхсониан Институтион институције и Националним тржним центром.
Ново предворје које је дизајнирао јапански фотограф Хиросхи Сугимото отвара се 23. фебруара. (Хиросхи Сугимото; Архитекта: НМРЛ / Томоиуки Сакакида) 
Сугимотова сопствена прошлост уграђена је у дизајн с реликвијским материјалима који подсећају на његово детињство из Токија. (Хиросхи Сугимото; Архитекта: НМРЛ / Томоиуки Сакакида) 
Метални споредни колосијек у облику каменца користи се у дизајну кафе бара. (Хиросхи Сугимото; Архитекта: НМРЛ / Томоиуки Сакакида) 
Столови су направљени од корена 700 година старог јапанског орашчића. (Хиросхи Сугимото; Архитекта: НМРЛ / Томоиуки Сакакида) Круг и његова појава у природним и природним световима истакнута је тема новог дизајна. Столови су направљени од корена 700 година старог јапанског орашчића, који се проширио у круг. Спиралне столице одају почаст музеју и хеликоидном облику ДНК. „Постављање круга који је природа направила унутар овог човека даје нам прилику да упоредимо и упоредимо природне кругове са појмовима“, каже Сугимото у изјави свог уметника.
Сугимото ствара одмјерену напетост између традиционалног музејског модерног стила из 70-их година и његове будућности. Брушени метални причвршћења на свему, од шанка за кафу до клизних стаклених врата, ажурирају изглед модерном ивицом. Овај разговор између прошлости и садашњости одраз је његовог претходног рада, који Сугимото описује као илустрације „изложених времену“.
Сугимотова сопствена прошлост повезана је са реликвијским материјалима који подсећају на његово детињство из Токија. Метални споредни колосијек у облику каменца користи се у дизајну кафе бара. Материјал за гашење пожара датира из 1920-их година и представљало је истакнуто обележје у кућама у којима је Сугимото одрастао током 1950-их.
Золлингер каже да је предворје огледало Сугимотовог славног фотографског рада - деле осећај „мирноће“ и „тихе присутности“, додајући да „он успорава време и смањује дистракције“.
Али Маркус Бергер, дипломирани директор програма на одељењу за унутрашњу архитектуру школе Рходе Исланд у дизајну, не слаже се. Он сматра да је Сугимотово стварање превише „тихо“.
"Моћ коју фотографије Хиросхија Сугимота имају, недостаје ми та снага", каже он. "Леђа је превише умањена, превише лагана, превише једноставна."
„Веома су лепи дивно дизајнирани комади унутра, “ каже Бергер, „али нема одговарајућег приповедног разговора [са] постојећом зградом, која има сасвим другачији тон“.
Золлингер схвата Сугимотов допринос као почаст отвореном, модернистичком простору зграде. „Његов приступ је очување музеја и унапређење искуства онога што већ постоји“, каже Золлингер. "На месту попут Хирсххорна, који има такву историју, зграда је толико јака, да би покушао да се надмеће са тим било би контрапродуктивно."
Цхиу тврди да је музеј постигао средишњу поруку коју се надао редизајном Сугимота. „Стварно сигнализира посетиоцима да је Хирсххорн отворен, транспарентан простор који кроз уметност може да створи осећај чудеса“, рекла је она.
