Прича о проналаску фотокопир машине - или „Ксерок машине“ како је многи називају - драматизира драга и оспорава обележја интелектуалног власништва. Драматизира мит о усамљеном изумитељу, овде Цхестер Царлсон, рођен сиромашан и обесправљен, који је богатство направио изумом, али не пре него што је деценијама патио у патентној канцеларији и у свом покретању. Али развој Ксерок машине је такође прича о сарадњи и тимском раду, што је од суштинске важности за већину иновација са друштвеним утицајем. Порекло Ксерок машине показује како потреба, страст за загонеткама и креативни дух мотивирају свакодневне изумитеље. А њен успех на тржишту имплицира улогу пословне полуге и профита у продуктивној креативности и иновацији. Прича говори о супарницима и тврдњама о крађи идеја, као и о неизбежном утицају и позајмљивању, који структуирају и објављују инкрементални и револуционарни изум. А ако ове тензије нису довољне, интелектуално власништво које је штитило Ксерок машину забрањује копирање, а ипак се Ксерок машина користи за прављење копија. Иако је Ксерок машина алат за прављење тачних копија, она често олакшава трансформативну креативност од безбројних писаца, уметника и музичара. Прича о Ксерок-овој машини је микрокозмос расправа око правилне сврхе и обима интелектуалног власништва и објективна поука о томе како непомирљиви дуалитети информишу свакодневну праксу интелектуалног власништва.
Цхестер („чет“) Флоид Царлсон рођен је у Сијетлу, Вашингтон, у фебруару 1906. у породици која се бори са болешћу и сиромаштвом. Док није отишао на колеџ, Цхет је бринуо о својим родитељима и физички и финансијски. У средњој школи се заљубио у науку. Рани дар писаћег писма од његове тетке, а касније и грчење руку које је доживео усменим копирањем научних и правних књига док је похађао ноћне часове да би унапредио своје могућности каријере, натерали су га да сања о уређају који би могао брзо да произведе и копира текст. На факултету је Цхет студирао физику и хемију, као и право, на крају се преселио у Нев Иорк да би радио у одељењу за патенте компаније ПР Маллори & Цо., произвођача електричних компоненти. Док је радио даном у том патентном одељењу и ноћу у својој матичној лабораторији у Асторији, у држави Куеенс, када је изумио машину за копирање. Како га описује: „са тако оштро дефинисаним проблемом, решење је дошло готово као интуитивни блиц.“
Цхестер Царлсон са првим моделом свог проналаска, Ксерок копирним уређајем. (Беттманн / Гетти Имагес) А ипак, Ксерок машину није измислила само једна особа. Иако идеја о фотокопир машини наводно потиче од Цхета, он није успео својим експериментима и прототиповима све док 1938. године није склопио партнерство са Отто Корнеи, младим немачким физичаром. Заједно, 22. октобра 1938. године, направили су прву ксерографску копију на комаду воштаног папира, који је данас изложен у Смитхсониан-овом Националном музеју америчке историје. А 1945. године, Цхет се удружио са Меморијалним институтом Баттелле (приватном непрофитном истраживачком фирмом) да пастира и развио свој изум на који је већ поднео неколико патената. Прву јавну демонстрацију ксерографије 1948. године заједнички су приредили Баттелле, Оптичко друштво Америке и компанија Халоид (компанија из фото-папира са седиштем у Роцхестеру, Њујорк, која би касније постала Ксерок). Израз „ксерографија“ сковао је класични професор консултација за Халоид - потјече од грчког керо (сува) и граф (написати). 1950. године Халоид је почео да продаје ксерографску опрему, а 1952. Године Халоид је заштитио назив „Ксерок“ за линију машина за копирање. Смањивање изума у пракси и његово објављивање јавности ради продуктивне, ефикасне и широко распрострањене употребе и продаје био је тимски напор.
Чет се повукао у Роцхестеру, удобно богат човек, због патентних хонорара које је поделио са Баттелле-ом и Халоид-ом и дионицама које је имао у Халоиду. Патент који му је донио највише новца обухватио је проналазак у машини модела 914, објављеној 1959. године, чији је успех био у великој мери захваљујући пријатном дизајну и ниским оперативним трошковима (није му био потребан посебан папир). Даље, Халоидов пословни модел заснован је на изнајмљивању машина, чинећи машину приступачном за већину предузећа и на тај начин олакшавајући њену широку дистрибуцију. 914. полетео је и Цхет се повукао убрзо након тога. Описао је свој финансијски успех као задовољавајући, али ни приближно као користан као што је видио свој почетни сан о развоју радне и употребљиве машине за копирање за решавање свакодневних проблема који су уродили плодом и јавности. Од његових раних дана рада у канцеларији, до његових борби са грчевима руку као студента и каснијих суђења са прототипима који нису успели, актуализација приступачне рачунарске машине за столове била је стварност из снова.
„Потреба за брзом, задовољавајућом машином за копирање која би се могла користити директно у канцеларији изгледала је очигледно […] - тамо се чинило да постоји таква плачућа потреба - тако пожељна ствар ако би се то могло добити. Тако сам кренуо да размишљам како се то може начинити. "
Први електростатични Ксерок принт (Збирка фотографске историје, Смитхсониан'с Натионал Мусеум оф Америцан Хистори) Цхет се бавио стварном потребом у свету, играјући се са физичким, хемијским и производним загонеткама, а покретао га је страст за науку, инжењеринг и жеља за дизајнирањем корисних производа за уобичајене задатке. Четнички мотивиран, Цхет је такође награђен знатним финансијским богатством за своје изуме копирних машина због сарадње и финансијске подршке Баттелле-а и Халоида, који су били неопходни за довођење 914-а у уреде широм света. Иако се патентна награда и богатство које могу донети изумитељи често сматрају главним подстицајем за иновације, Цхетова прича и развој ксерографске машине као револуционарни изум за свакодневну употребу говори о сложенијој причи о унутрашњем нагону, личним обавезама и колаборативна предузећа.
Историја интелектуалног власништва у 50 објеката
Шта имају Мона Лиса, сијалица и Лего цигла заједничко? Одговор - интелектуално власништво (ИП) - може бити изненађујући. У овој бујној колекцији, Цлауди Оп ден Камп и Дан Хунтер окупили су групу аутора - прикупљених из читавог света на пољима укључујући право, историју, социологију, науку и технологију, медије, па чак и вртларство - да би испричали историју ИП-а у 50 објеката.
КупиСећате се Отто Корнеи, који је радио са Цхетом 1938. године у његовој "лабораторији" Асториа (простор који је у ствари био стан Четове свекрве)? Корнеи је отишао убрзо након што је помогао да изгради успешан прототип за рад у ИБМ-у. Тридесет година касније, ИБМ је представио конкурентску ксерографску канцеларијску копију, а Халоид (данас назван Ксерок) тужио је ИБМ 21. априла 1970. због кршења патента. Ксерок је на крају победио у овој парници, али се вукао годинама, делимично "зато што је проналазак ксерографије омогућио адвокатима да претпретресно откриће претворе у отворену оргију фотокопирања." Једна од других иронија тужбе била је да је сам Цхет позајмио и развио идеје од претходних проналазача, попут мађарског физичара Паула Селениија, из чијих је истраживачких радова Цхет црпео значајне информације и инспирације, и који се и сам надметао за титулу „оца ксерографије.“ Порекло идеја не може се пратити. самој особи или тренутку, а ипак су Цхетови патенти, лиценцирани на Ксерок, именовали га изумитељем, а не Корнеи-ом као заједничким изумитељем или Селении-дједом првотне идеје. Интелектуално власништво је додељивање наслова у проналаску или креативном изражавању једној особи или групи људи, упркос неизбежној стварности да је свака иновација и креативност итеративна и позајмљује од онога што је било пре.
Цхестер Ф. Царлсон "Електрофотографија", патентирана 6. октобра 1942 (амерички патент 2, 297, 691) Цхет је лиценцирао своје патенте на Баттелле и Халоид, што је искористило временски ограничену ексклузивност патента како би се спречило такмичаре (као што је ИБМ) да праве тесне копије машине за копирање и да смање њихову доминацију на тржишту. Десетљећима су патенти и сродна доминација Ксерока спречавали конкуренте да граде машине сличне Ксерок-овој машини, што би конкуренцијом смањило цијену машина и пружило потрошачима више избора. Тек док нису истекли патенти, нисмо видели ефикасне конкуренте. Дакако, Цхет, Баттелле и Халоид су имали користи од патентне заштите, али је ли важно питање да ли је деценија изгубљене конкуренције била од кључне важности за напредак науке и корисне уметности као интелектуалног власништва.
Иронично је да је оригинална машина за копирање која се није могла копирати направљена за прављење копија - копије текстова, фотографија, па чак и упутстава за прављење или коришћење машина за копирање. Из тог разлога, иако је Ксерок уско заштитио своје патенте од кршења конкуренције, патентирана технологија је олакшала кршење других интелектуалних својина, попут ауторских права. Требало је одлуку Врховног суда из 1984. године Сони Цорпоратион оф Америца против Универзал Цити Студиос у вези са законитошћу уређаја за снимање видео касета (ВЦР) да разјасни да су произвођачи копирних машина као што је Ксерок, као и других „ основни чланци трговине “као што су камере, писаћи стројеви и аудио диктафони, нису одговорни за свој допринос кршењу ауторских права који је произишао из употребе проналаска који олакшава копирање. Али и данас корисници ових машина остају одговорни за кршење интелектуалног власништва у зависности од природе употребе направљених примерака. Другим речима, продавнице копија и њихови купци могу бити кршиоци ауторских права, али Цхетов изум за копирање који се није могао копирати (до истека патентног рока) остаје без одговорности за копирање које олакшава. Разлика између корисника и произвођача уређаја и даље поставља сукобе између заинтересованих страна, као што су између Америчког удружења звучне индустрије и музичке публике (укључујући преузимаче), или Удружења филмова за филмове Америке и филмске публике (укључујући оне који деле, стримују и снимају видео фајлови). Сва средства за снимање, чување и стриминг заштићених ауторским правима, од МП3 плејера до мрежних мрежа за дељење датотека, имају корене у копирању уређаја као што је Ксерок машина и сукобе око њиховог дизајна.
Цхетова првобитна концепција машине за копирање требало је да помогне у послу, образовању и истраживању. Замишљао је дословно копирање за продуктивну употребу. Брзо је, међутим, машина за копирање била постављена за све врсте коришћења, бројне вербалне и продуктивне, неке неозбиљне и безбројне трансформативне и нове. Јохн Броокс је 1967. године написао у Нев Иоркеру да „једна прилично необична употреба ксерографије осигурава да младенке добију поклоне за венчање које желе“ сада када су продавнице венчаница опремљене Ксерок копирним копирима, а спискови се могу правити, преправљати и дистрибуирати са лакоћом . Фотокопирање је такође било средство уметности. Предмете ставите на стакло и не знате шта ће се појавити, али сигурно је нешто провокативно и забавно. Као што је Пати Хилл, уметник који је користио фотокопир апарате као боју и четкицу, рекао: „Кад покажем [копирном строју] средство за косу, врати ми свемирски брод, а кад му покажем унутрашњост сламнатог шешира описује злослутну радости спуштања у вулкан. “Поред квотидије и високе уметности, фотокопир је омогућио правду. Познато је да је Даниел Еллсберг користио копирку апарат за репродукцију радова из Пентагона. А корне организације попут АЦТ-УП-а стекле су се на потезу јер су могле да малтеришу своје летке (направљене на дневним пословима организатора) по улицама Нев Иорка. Где би данас било леткање и политичко организовање, а да се не каже о самоиницијативном објављивању и могућностима самоизражавања, без технологије копирања? Марсхалл МцЛухан је 1966. године написао: „Ксерографија доноси владавину терора у свету издаваштва, јер значи да сваки читалац може бити и аутор и издавач.“ И то је добра ствар. Патентирана технологија копирања родила је експлозију копирања за све. А копирање, далеко од производње копија-мачака, преобразило је свет.
Ксерографска историја интелектуалног власништва показује да је копирање, које спречавају права интелектуалног власништва, боље промовисано него спречено. То је прича о томе како су оспораване границе интелектуалног власништва и треба да буду флексибилне с обзиром на контрасте који анимирају његову стварност. И то је прича о томе како проблеми, загонетке, сарадња и промене промовишу иновативност и креативност.
Из нове књиге: ИСТОРИЈА ИНТЕЛЕКТУАЛНЕ СВОЈИНЕ У 50 ОБЈЕКАТА које су уредили Цлауди Оп ден Камп и Дан Хунтер. Објављено по договору са Цамбридге Университи Пресс. Цопиригхт © 2019 Цамбридге Университи Пресс.
