Уметник који тражи боју у модерном времену, мора учинити нешто друго него да одабере цев пигмента са полице. Али пре векова, стварање савршеног пигмента подразумевало је креативност састојака попут дробљених инсеката, изгорених костију или крављег урина.
Сличан садржај
- Завирите у живописну историју највеће свјетске колекције пигмената
У новој изложби у библиотеци Јохн Риландс са Универзитета у Манчестеру у Великој Британији изложене су "бизарне приче иза уметничких палета", заједно са избором вековних рукописа из збирке. Посетиоци могу да пренесу живописно жуто, дубоко плаво и сјајно зеленило до августа 2018. године.
Неколико кратких видео записа из библиотеке, постављених на ИоуТубе, задиркују садржај нове изложбе.
У једном, Царол Бурровс, менаџер за снимање наслеђа у библиотеци, сија ултраљубичасто светло на слици из обима индијских слика, израђених у Дехлију током 18. и 19. века. На слици је приказана жена пресвучена у богату жуту хаљину. Под УВ светлошћу та жута хаљина искочи са странице, светлујући флуоресцентно жуту.
Сијавање УВ светла на сликама је ефикасан, неинвазиван начин да се добију трагови о пигментима које је уметник користио. Неки пигменти, попут овог популарног индијског жутог, направљеног од крављег урина, нуде карактеристичан сјај, објашњава Бурровс. (Да би постигли сјајан пигмент, краве су се „храниле искључиво лишћем манга“, према Музеју ликовних уметности у Бостону.)
УВ зрачење такође може открити где су људи дотакли слике - каснији додаци делују тамније од оригиналне боје, пише Пигментс тхроугх Агес, интернетска изложба непрофитног Института за динамички напредак у образовању.
У другим видео записима стручњаци са Универзитета у Манчестеру и других институција објашњавају разлике између црне мастиле и црне боје коришћене у рукописима. Они такође истражују како препознати различите врсте плаве и важност боје љубичасте.
Израда пигмената била је кључни део стварања осветљених рукописа. Процес је често био компликован. Један од најцењенијих пигмената била је тамноплава боја израђена од полудрагог каменог лапула, пише Аллисон Меиер за Хипераллергиц . ИоуТубе видео снимак из интернетске продавнице Мастер Пигментс објашњава да једноставно брушење камена није било довољно. Рецепт из 14. века који је написао италијански сликар Ценнино д'Андреа Ценнини позива на лапуле у праху, пчелињи восак, гумену колофонију и гумену мастику (обе ове су смоле са дрвећа). Восак и смоле морају се истопити и комбиновати са каменом у праху. Потом се смеша меша као тесто пре него што се суши три дана. Произвођач мора затим загрејати и мешати смешу поново пре екстракције пигмента.
Корак екстракције укључује истискивање теста у посуду са водом сатима, док честице пигмента не изађу и не падну на дно посуде. Сва нечистоћа остају у тесто. Тек тада се може пронаћи сјајни ултрамарин који обоја небо и хаљина Девице Марије на многим европским сликама.
Са тако напорним, суровим процесом, није чудо што се изложба Универзитета у Манчестеру зове „Алхемија боја“.
