Едвард Форбес, унук Ралпха Валда Емерсона - који је у доби остао упечатљива сличност филозофу - пјеснику, почео је сакупљати пигменте у боји почетком 20. вијека.
Сличан садржај
- Нова изложба разоткрива "бизарне" приче иза пигмената векова
Све је почело када су га 1909. године прислушкивали да води музеј уметности Фогг (била је одлука коју је Буллетин музеја у Бостону касније дао, одражавао је „изванредно предзнање са нечије стране“ видевши да је Форбес тада још имао 20-те године).
Млади историчар уметности почео је да трансформише мањи музеј у оно што је сада драгуљ Харвард музеја уметности. Али док је почео да набавља радове за сталну збирку музеја, схватио је да му треба начин да избегне превару због многих фалсификата или композитних дела које су европски купци желели да продају Американцима.
И тако је, како прича прича, гледао на пигменте.
Рокусхо А-0 Но. 3 (Пасцале Георгиев за Ателиер Едитионс) Од чепа змајеве крви (осушене капи боје граната из крварелих рана у коре) до тиријске љубичасте (којој је потребно око 10 000 мекушаца да би се произвео грам ствари), пигменти су честице обојеног материјала који се користи за прављење боја, између осталог ствари и, што је најважније за Форбес, њихове јединствене композиције и историје могу се користити за аутентична уметничка дела.
Сада, нова књига Ателиер Едитионс-а, Атлас ретке и познате боје, баца светлост на историјску историју његове заоставштине, Форбесову пигментацију. Данас, док се више од 2500 узорака пажљиво чува иза стакла у Фогг-овој лабораторији, посетиоци могу видети шарене боце распоређене у облику дуге у ормарима цурио-а на четвртом спрату музеја.
Књига, складно распоређена у секције, осликава приче о различитим пигментима у колекцији.
Малахит (полиран) (Пасцале Георгиев за Ателиер Едитионс) Свака бочица има своју историју.
Кармин, јарко црвене боје, настаје дробљењем арменских и пољских кохинеалних инсеката, врста које су сада угрожене. Незванично црвено од холандског златног доба, књига пише да је "потпуно застарела" експлозијом синтетских пигмената индустријске револуције.
Супротно томе, Сцхееле'с Греен или Сцхлосс Греен функционишу као пример опасности таквих скокова у технологији. Синтетички бакрено-арсенски пигмент, који је 1775. године измислио хемичар Царл Вилхелм Сцхееле, ојачао је унутрашњост најцјењенијег викторијанског дома 19. века, док је полако тровао становнике. Наполеон Бонапарте можда је био међу жртвама. Жућкасто-зелена позадина, која је пустила арсен у ваздух када је постала влажна, красила је зидове његове резиденције у егзилу на Светој Хелени.
Прави пигмент може трансформисати дело. Сматра се да је Јоханнес Вермеер током своје каријере користио не више од 15 различитих пигмената. Књига назива један од ових пигмената, ултрамарин, „лепшим и скупљим од самог злата“. Посебно, он даје живот плавом турбану приказаном у „Девојка са бисерном наушницом“. Дело, које тренутно проучава стручњаци из музеја уметности Мауритсхуиса у Холандији, ослања се на причу о боји Вермеерове палете како би створио загонетну визуру младе девојке, а, како пише у књизи, њен "неприлагођени ултрамарин чини њен каскадни турбан близу блиставог светла."
Смарагдно зелена, бакарни ацето-арсенит (Пасцале Георгиев за Ателиер Едитионс) Током Форбесовог мандата у Фогг-у, Форбесова пигментна колекција нарасла је на више од 2.000 узорака, претворивши се у уметничко дело. Такође постаје важно образовно средство; хемичар Рутхерфорд Јохн Геттенс, заједно са тадашњим студентом Георге Стоут-ом, користио га је као ресурс да подучи младе историчаре уметности како да истражују и аутентификују уметност, и у том је процесу помогао да трансформише област очувања уметности у Сједињеним Државама.
Убрзо након што се Форбес повукао 1944. године као директор музеја, међутим, смањења финансијских средстава довела су до занемаривања колекције која се само све постепено ажурирала све до прославе. Затим је Фогг-ово одељење за истраживање и рестаурацију (које је постало Страусов центар за конзервацију и техничке студије), имало задатак да анализира три од 32 слике за које је Јацксон Поллоцк требао да претпоставља. Истраживачи су могли да оспоре аутентичност радова доказујући пигменте који се употребљавају на сликама, попут светлосрдеће пирол црвене боје, ПР 254, нису откривени тек након Поллокове смрти 1956. године.
Пројектом је поново појачано интересовање за Форбесову колекцију пигмената, а након завршетка пројекта 2007. године, кустоси су добили нови буџет за надопуну колекције и проширење исте.
Ажурирана Форбесова колекција сада говори о бојама старим од угљена, кориштеним у пећинској уметности, и новим као што је контроверзни баршун Вантаблацк. Ексклузивна уметничка права на „најцрњем црном свету“, коју је Сурреи Наносистемс створио 2006. године, дата су студију британског уметника Анисха Капоора. Складно томе, колекција је такође стекла одговор уметника Стуарта Семплеа о боји. Семплесов пигмент, који језиво у образу назива „најфинијом ружичастом“ на свету, обрнуто, може да купи било који уметник осим Капоор-а.
Музеј Фогг недавно је прошао сопствени капитални ремонт у износу од 350 милиона долара, поново је отворен за јавност 2014. године. Са реновирањем је створен нови простор за Страусов центар у музеју, који је обухватао велике стаклене прозоре на којима је представљена Форбесова пигментна колекција, пружајући радозналим посетиоцима точка од пода до плафона да се изнова завири у пигменте који су одговорни за историју бојења.
