Гледано одоздо, испод камере лебди мекани, тонирани сепијом још увијек експанзивни кругови усева негде на југу Јордана. Слика зумира ближе. Са такве удаљености пејзаж је ненаоружан, деконтекстуализован и миран - попут утешне тачке документарца о Кен Бурнсу. Кресцендо наметљивих индустријских звукова прекида мир. Ударац пропелера и експлозија статичког радио преноса разбијају се низом снимака из ваздуха.
Ово је дихотомни свет широм отвореног простора и акустичне густине који поздравља гледаоца на новом изложби Сацклер-а, која се отвара 25. августа, „Сјене сјенки: Недавни рад Јананне Ал-Ани.“ Умјетник рођен у Ираку већ дуго занима начин на који се визуелно преноси пејзаж Блиског Истока. Од археолошких докумената до раних снимака војног надзора, регион је представљен као празна и злобна позадина.
Блиско сурађујући са Сацклеровом збирком негатива и отисака њемачког археолога с почетка 20. вијека Ернста Херзфелда, Ал-Ани је успио да своје модерне снимке насложи са историјским документима. Подељена између три галерије, изложба започиње Херзфелдовим фотографијама пре преласка на Ал-Анијев комад Водич и јато из 2008. године, који садржи два екрана, један са човеком који корача у даљину пустињском цестом и мањи једном постављен унутар првог са ток бучног саобраћаја који прелази преко оквира. Завршна соба укључује нову инсталацију Схадов Ситес Ал-Ани-а као и малу кутију која омогућава посетиоцима да завире у екран мрава који пузе по пустињском песку.
"Мене је јако занимала идеја о нестанку тела у пејзажу злочином, геноцидом и масакром, али и идеја уметника који покушава да уклони себе или своју присутност са слике", објашњава Ал-Ани, размишљајући о упорна пустош која се уноси и у њен посао.
Ал-Ани је почео да размишља о трајном наслеђу таквих презентација током првог заљевског рата. Цитира рад теоретичара Пола Вирилиоа и његов текст из 1989. године Рат и кинематографија: Логистика перцепције, када описује дехуманизирајући ефекат дијета слике пустиње која потиче са Блиског Истока. Али културни теоретичар Јеан Баудриллард је применио визуелну анализу како на имплементацији тако и на представљању Заљевског рата у серији есеја из 1991. године. Објављено колективно 1995. у књизи под насловом "Заљевски рат се није одвијао", Баудриллардови списи тврде да су нове војне технологије дале хипер-реалан осећај насиља који је истовремено био прецизан и онеспособљен. Заправо, жртве су биле изразито неуједначене због употребе ваздушних напада, што је подржавало Баудриллардову тврдњу да је рат на неки начин био виртуелни рат. Гледано у овом контексту, мирна ваздушна панорама пустињског пејзажа поприма много злобнији квалитет.
Апстрактни пејзажи реконтекстуализирају стадо с фарме оваца. Продукција још с Схадов Ситес ИИ, 2011 (Фото Адриан Варрен. Љубазност Јананне Ал-Ани) Користећи истраживачке колекције из музеја ваздуха и свемира о војној технологији и Сацклерову колекцију Херзфелдових фотографија, Ал-Ани је успео да истакне нејасноће и слика војног надзора и археолошких докумената. Описујући Херзфелдове записе, каже: „Мислила сам да је његов рад веома интересантан, јер често фотографира своје путовање до локације или локације са толико удаљености, да скоро не бисте могли да видите шта је предмет фотографије . Постали су нека врста аутономних пејзажа. "
Исто тако, њене слике постоје негде између замагљених линија уметности, документације и надзора. И заиста је морала да ради у више агенција, укључујући јорданску војску како би обезбедила дозволе за снимање. Након што је сачекао ретку кишу, Ал-Ани је успео да се понесе у небо са сниматељем и пилотом како би фотографисао места, укључујући фарму оваца, усеве, рушевине и османске војне ровове.
Објашњавајући процес и наслов емисије, она каже: „Кад сте у ваздуху и сунце се само издиже или залази на небо, ове врло мале валовитости које не би биле присутне на терену откривају локацију као цртање одозго због сенки. Сама земља постаје својеврсна латентна фотографска слика прошлог догађаја уклопљеног у пејзаж. "
Ал-Ани се још увек нада да ће се надовезати на серију са сличним третманима пејзажа из Сједињених Држава и Велике Британије. Упоређујући пустиње Аризоне са онима из Јордана, њен рад би повезао различите земље. За сада, гледаоци могу да прегледају визуелну историју Блиског Истока тачно у Вашингтону
„Сјене сјенки: Недавно дјело Јананне Ал-Ани“ траје од 25. до 10. фебруара 2013. 25. августа у 14 сати кустосици Царол Хух придружиће се умјетница Јананне Ал-Ани како би разговарали о свом раду.
