49. њујоршки филмски фестивал приводи се крају овог викенда пројекцијом филма "Потомци" Александра Пејна . Критички одговор на фестивал донекле је пригушен, можда зато што је, како је АО Сцотт истакао у свом сажетку Нев Иорк Тимеса, тако да ће многи од планираних филмова у будућности добити позоришна издања.
Једна од главних тачака фестивала била је појава Вест Мемпхис Тхрее за пројекцију филма Парадисе Лост 3: Чистилиште (види моју ранију објаву). Интервјуирани у ВНИЦ-јевом схову Леонарда Лопатеа, режисер Јое Берлингер описао је како се кретао када је видио троје реакција док су посматрали залазак сунца с крова Манхаттана, слободног након 18 година затвора. (Изјава: моја супруга је извршни продуцент шоуа Леонарда Лопатеа.) Парадисе Лост 3 је изузетан филм, који заслужује да га погледају сви који су заинтересовани за правду.
Фестивалски пуч био је прегледан приказ Хуго Цабрет-а режисера Мартина Сцорсесеа, који је адаптирао Јохн Логан из дјечијег романа Брајана Селзницка, Хуго Цабрет . Наплаћен "радом у току" на пројекцији, комплетирани Хуго биће објављен од стране Парамоунт-а 23. новембра (Погледајте трејлер.) Диснеи је сличну акцију имао током фестивала 1991. године, када је приказивао груби нацрт Лепотице и звери. . Сцорсесе је показао и свој документарац Георге Харрисон: Ливинг ин тхе Материал Ворлд прије његовог емитовања на ХБО-у.
Рогер Ливесеи у животу и смрти пуковника Блимпа (1943). Графичка слика коју пружа Академија филмског архива, ИТВ Студиос Глобал Ентертаинмент и БФИ.
Сцорсесе се појављује на другом њујоршком фестивалу који се данас отвара у Музеју модерне уметности. За спас и пројекат: Девети Међународни фестивал очувања филмова МоМА истиче 35 филмова из 14 земаља, као и ретроспективну почаст филмском продуценту Јацку Смитху. 7. новембра Сцорсесе и његова дугогодишња уредница Тхелма Сцхоонмакер представиће необрезану, 163-минутну верзију Живота и смрти пуковника Блимпа . Режирали су га Мицхаел Повелл и Емериц Прессбургер, тим који стоји иза класика као што ја знам где идем и Црни нарцис . (Сцхоонмакер је Повелл-ова удовица.)
Блимп није превише тешко видети, а у ствари Цритерион нуди добро цењену верзију кућног видеа. То се не може рећи за многе друге филмове у филму „То Саве анд Пројецт“. Редитељ Јое Данте отвара фестивал филмом Тхе Мовие Орги (1968), јединственом скупом приколица, реклама, филмова за тренинг и информативним емисијама које су он и Јон Давидсон приказивали на факултетима пре 40 година. Данте ће у суботу представити свој сегмент из зоне сумрака: Филм (1983), "То је добар живот", заједно с Родјером Цорманом Тхе Интрудер (1962), и раним анти-дискриминацијским филмом у којем глуми Виллиам Схатнер.
Због компликација у вези с правима, Мовие Орги највјероватније никада неће бити доступан домаћем тржишту. Многи други рестаурирани филмови нестају у ограниченом приступу. Прошло је више од 20 година од када сам присуствовао пројекцији Ундер Текас Текас Моон (1930), првом звуку вестерна у Тецхницолору и рани снимци филма Мирна Лои. Љубитељи филма мрмљају због немогућности гледања обновљених верзија Велике параде (1925.), епа "Првог светског рата" краља Видора или " Крила" (1927.), јединог победника у категорији најбоља слика који није легално доступан у кућном видеу. Права могу бити велики камен спотицања за музеје и архиве, што отежава или онемогућује фановима да гледају њихове омиљене филмове.
А онда су неки од филмова у филму То Саве анд Пројецт једноставно превише нејасни да би се оправдавали дистрибуцијом на домаћем тржишту. Шта кажете на серију од пет етнографских кратких филмова које је приметио документарист Јеан Роуцх снимљен у западној Африци крајем 40-их? Или је Робинзон Крузо (1947) сматран првим 3Д дугометражним филмом? Саве анд Пројецт посвећује сегмент комедијама дистрибутера Јеана Десмета, филмским и плесним представама Елаине Суммерс, те пет ЦинемаСцопе-а и филмова са широким екраном Твентиетх Центури Фок-а.
Риан О'Неал у филму "Тхе Дривер" (1978). Графичка слика музеја модерне уметности филма Архива.
Неки од ових наслова на крају ће се уклопити у Турнер Цлассиц Мовиес и на домаће тржиште, попут Ванде Барбаре Лоден (1970), представљене на прошлогодишњем фестивалу. Али нестрпљиво очекујем прилику да видим тешке наслове попут Афраид то Талк, Универзалну мелодраму о политичкој корупцији из 1933. године; Хооп-Ла (1933), романтична комедија која је била последња филмска улога Цларе Бов; и Лес Халлес централес (1927), документарац о пијаци у Паризу Бориса Кауфмана, касније угледног кинематографа и млађег брата руског редитеља Дзиге Вертова. Планирам такође да присуствујем Дриверу (1978), егзистенцијалном ноир филму Валтера Хилла о стручњаку за бег Риан О'Неал, да видим како се он упоређује са дивљим, претипизираним новим издањем Дриве-а Ницоласа Вингинг Рефна.
