На источној реци у Куеенс-у, кишна олуја је покрила поглед на Нев Иорк Цити у бледој магли. Угледни уметник Маттхев Барнеи недавно је приредио нејавни перформанс, у свом новом атељеу за складиштење уз реку. На капији његовог атељеа знак је упозорио посетиоце на тајни уметнички догађај који би укључивао опасне живе животиње и контроверзни садржај. Знак, електрична статичка киша против колника и ударање по бубњу на мом сунцобрану поставили су тајанствено расположење пред наступ.
Познат по својој енигматичној серији филмова "Цремастер циклус" - која укључује митолошка бића од коза, пластичне скулптуре и велику количину вазелина - Барнеи је такође удружио с вилинском глумачком звијездом и ванземаљском поп звијездом Бјорк. Цртајући ограничење 9, недавни филм Бјорка и Барнеија приказује пар на јапанском китоловском броду док они подлежу метаморфози у китове.
У магацинском простору се окупила гомила од око 150 људи, у чијем су средишту били осакаћени лим-зелени аутомобил, воштани лијес и неколико урица у египатском стилу израђених од супстанце која је изгледала као глазура од колача. Док је Бјорк гледао, Барнеиев перформанс представио је (дубоко удахни): вод људи у маслиновој хаљини и црним скијашким маскама - као да су их подигли из Ирске републиканске војске - свирајући бубњеве и запањујући укулеле; жена у сребрној хаљини која је лежала на јарболу на врху аутомобила; контортионисти; и огроман, дрхтав бик са златним роговима и вијенцем цвијећа нанизаних око врата.
Барнеи је крадомице ушао и у своју митску сцену. Изгледао је попут древног египатског бога који држи трску, пас са шиљастим ушима који се уздизао изнад главе умотан у црни вео. Пешачење је изгледало споро и монахусно - првих пола сата имао је само празан аутомобил и повремено шишање укулеле од стране милитаната у скијашким маскама, расутих по простору. Желео сам да Бјорк почне да пева, само да би улепшао наступ који је изгледао као погребна поворка. Да парафразирам свог пријатеља, неке врсте перформанси могу се мерити у пасјим годинама: један минут се осећа као седам.
Остали уметници унели су знатно више хумора у емисију иако су превише истраживали примарне и елементарне теме. Насмејани вајар Мицхаел Реес навлачио је огромне беле ноге на сваки уд и скакао по соби; грчки хор у хаљинама фрањеваца монаха певао је о смрти и палио мале ватре.
Јонатхан Меесе, немачки уметник експресиониста, пратио је овај наступ. Ујутро ме упозорио његов пријатељ, немачки уметнички новинар, да Меесе нема појма шта ће заправо да ради. Упркос бради и дугој коси, Меесе готово отелотворе чисту, дечију уметност - његова старија мајка управља већином својих послова. Супротно изговору Барнеиевог суморног и кореографског извођења, Меесе је скочио на бину и убацио се у бесмислену тираду немачких и јапанских речи ( Хирохито! Хирохито! ), Мало заплесао, нацртао гвоздени крст на голим грудима и насликао речи "Диктатор уметности" на немачком преко пода штапом. Затим је насликао "=", што је указивало на осакаћени аутомобил Маттхева Барнеија.
Иако „не-јавни“, неспутани наступи Реес-а и Меесе-а открили су како неки уметници остају освежавајуће блиски детету, упркос претензијама и махинацијама света уметности. У исто време, могу приступити озбиљним темама док се смеју одједном, племенита потрага.
