Сличан садржај
- Скоро два милиона година иновације, колико их се преноси кроз алате
- Музеј дизајна Цоопер Хевитт, Смитхсониан, направио је своје велико отварање у Нев Иорку
- Фасцинација Америке Индијом превазилази само јогу
Упознајте Јоеа и Јосепхине.
"Они нису баш романтичног изгледа, хладно гледају у свет, са бројкама и мерењима зујију око њих попут мува, али нама су веома драги", написао је Хенри Дреифусс, плодан дизајнер иза тако иконичних производа као што је Хоовер вакуум, Јохн Деере трактори и Полароид СКС-70 Ланд камера. "Подсећају нас да све што дизајнирамо користе људи."
Херој и јунакиња Дреифуссове књиге Дизајнирање за људе из 1955. године ваш су просечни амерички пар - барем према стандардима средњег века. Дреифуссов колега, Алвин Р. Тиллеи, поредио је податке из модних кућа и америчке војске и нацртао ликове на наочале репрезентативне за 50. постотак свих мушкараца и жена. Јое је стајао готово 5 стопа и 11 центиметара и тежио је 162 килограма, док је Јосепхине тешка око 5 стопа и 135 килограма.
Канцеларије су имале зидне карте са Јоесом и Јосепхинесом у величини, које је Тиллеи дистрибуирао у приручнику под називом Мера човека . (Током година објављено је неколико ажурираних издања да би се мерења одржала у току.) А дизајнери су користили бројке да би креирали производе како би одговарали просечном потрошачу.
"Јое извршава бројне улоге. У року од двадесет четири сата може одредити контролне положаје на линотипу, мерити се на столици са авионом, угурати у оклопни тенк или возити трактор", приметио је Дреифусс. "И можда ћемо превладати над Јосепхине да направимо глачање током дана, седнемо код телефонске централе, гурнемо усисивач по соби, унесемо писмо." Сјајни родни стереотипи, наравно, остатак су времена.
Дреифуссова пракса "постављања машине мушкарцу, а не човека на машину", како је рекао, била је револуционарна 1950-их. „Приметио је како су корисници комуницирали са производима код куће, на послу и у продавницама, “ каже Еллен Луптон, виша кустосица модерног дизајна у Цоопер Хевитт, Смитхсониан музеју дизајна у Њујорку. "Устврдио је да дизајн треба да буде" очигледан ", што значи да треба да разумемо како безбедно користити производ без много обуке и објашњења."
Данас дизајнери праве производе са различитим интересима. "Неки су предмети дизајнирани превасходно за изражавање визуелне лепоте или за максимизирање профита, или једноставно за јачање старих навика и традиције", каже Луптон. Али, додаје, "Организовање процеса дизајнирања око корисника је витална вена савремене праксе.""Беаутифул Усерс", нова изложба у Смитхсониан Десигн Мусеум-у, прича о дизајну усмереном на корисника кроз 120 предмета. Од Дреифуссовог термостата Хонеивелл - његове архиве смештене у музеју - до протетских удова и климатизацијских уређаја са омогућеном апликацијом, производи цртају ову историју дизајнирања у односу на људску анатомију и понашање, све до отворене изворне културе, културе стварања види данас. „Израз„ дизајнирање за људе “уступа место„ дизајнирању с људима “јер креативни тимови траже више егалитарне односе са све више информисаном јавношћу“, пише Луптон, у каталогу изложбе.
Лепи корисници: Дизајн за људе
Средином двадесетог века, Хенри Дреифусс, који се широко сматра оцем индустријског дизајна, ушао је у дизајн који је усредсређен на кориснике и фокусиран на проучавање понашања и ставова људи као кључни први корак у развоју успешних производа.
Купи"Лепи корисници" приказан је у новим галеријама дизајнерског процеса првог спрата Цоопер Хевитт-а, Смитхсониан дизајнерског музеја, до 26. априла 2015.
