Капетан Роберт Посеи и Пфц. Линцолн Кирстеин био је први кроз мали јаз у рушевинама који је блокирао антички рудник соли у Алтаусееу, високо у аустријским Алпима 1945. када се други светски рат завршио у мају 1945. Прошли су поред једне кабине у хладном влажном ваздуху и ушли у други, пламен њихових лампи водио је пут.
Сличан садржај
- Пут споменика мушкарцима кроз Европу
- Како су мушкарци са споменика спашавали италијанско благо
Тамо су, одмарајући се од празних картонских кутија, стопало од земље, осам плоча Тхе Адоратион оф тхе Ламб, Јана ван Еицка, који се сматрају једним од ремек-дјела европске умјетности 15. вијека. На једној плочи олтарне слике сједи Дјевица Марија која носи вијенац од цвијећа и чита књигу.
"Чудесни драгуљи Прекривене Девице изгледали су као да привлаче светлост из наших лепршавих ацетиленских лампи", написао је Кирстеин касније. "Смирен и леп, олтарна је слика била, једноставно, тамо."
Кирстеин и Посеи били су два члана Савеза, Споменика ликовне уметности и Архива, малог корпуса углавном мушкараца средњег раста и неколико жена који су прекинули каријере као историчари, архитекте, музејски кустоси и професори да би ублажили борбену штету. Пронашли су и извадили безброј уметничких дела украдених од стране нациста.
Њихов рад је био заборављен широкој јавности све док научница о уметности, Линн Х. Ницхолас, која ради у Бриселу, није прочитала осмртницу о Францускињи која је годинама шпијунирала нацистичку операцију пљачке и сама ручно спасила 60.000 уметничких дела. То је покренуло Ницхолас да проведе деценију истражујући њену књигу "Силовање Европе" из 1995. године, која је започела оживљавање њихове приче која је кулминирала филмом "Споменици људи", заснованом на истоименој књизи Роберта Едсела из 2009. године. Смитхсониан'с Арцхивес оф Америцан Арт чува личне радове и интервјуе са усменом историјом многих мушкараца са споменика, као и фотографије и рукописе из њиховог времена у Европи.
"Без [људи са споменика] изгубило би се много најважнијих блага европске културе", каже Ницхолас. "Обавили су изванредну количину посла штитећи и осигуравајући те ствари."
Споменици Мушкарци
У трци са временом, специјалне снаге америчких и британских музејских директора, кустоси, историчари уметности и други, звани "Споменици људи", ризиковали су своје животе прогањајући Европу како би спречили уништавање хиљада година културе од стране нациста.
КупиНигде, напомиње Ницхолас, није било више тог прикупљеног блага него у Алтауссее-у, где је Хитлер складиштао благо намењено свом Фухрермусеум-у у Линцу у Аустрији, раширен музејски комплекс који је Хитлер планирао као излог за своју пљачку. На том првом налету, Кирстеин и Посеи (које глумци Боб Балабан и Билл Мурраи приказују у псеудоодиничности) такође су открили Мицхелангелову Мадону, коју су нацисти септембра септембра 1944. извели из Брижа, Белгија, као што су савезници напредовали у граду . За неколико дана нашли су и непроцењива дела холандског сликара Јоханнеса Вермеера.
Позвали су јединог човека са споменика, Џорџа Стоута, који је пре рата почео уводити нове технике очувања уметности радећи у музеју Фог из Харварда. Почетком рата, Стоут (који је у филму добио име Франк Стокес по улози Георге Цлоонеија) безуспешно је заговарао стварање групе попут Монумент Мен са америчким и британским властима. Фрустриран, ветеран из Првог светског рата уписао се у морнарицу и развијао технике маскирног летења док није пребачен у мали корпус од 17 мушкараца са споменика у децембру 1944. године.
Стоут је прелазио Француску, Немачку и Белгију, обнављајући радове, често путујући у Фолксвагену заробљеном од Немаца. Био је један од неколицине Спомен-мушкараца који се редовно кретао у предњим просторијама, мада је у писмима његове супруге Маргие споменуто само „теренско путовање“.
Споменици Мушкарци попут Стоута често су радили сами са ограниченим ресурсима. У једном запису у часопису Стоут је рекао да је израчунао кутије, сандуке и амбалажни материјал потребан за пошиљку. "Нема шансе да их добијете", написао је у априлу 1945.
Тако су и урадили. Стоут је трансформисао немачке капуте и гас маске у амбалажу. Он и његов мали колега окупили су страже и заробљенике да се спакују и утоваре. "Никада нигде у миру или рату нисте могли очекивати да ћете видети више несебичне оданости, више упорне упорности да наставим даље, већину времена сами и празних руку", написао је Стоут државном пријатељу у марту 1945. године.
(Мапу дизајнирао Есри)
Савезници су за Алтауссее знали захваљујући зубобољи. Два месеца раније, Посеи је био у древном граду Триер у источној Немачкој са Кирстеином и требало јој је лечење. Зубар којег је затекао упознао га је са зетом, који се надао да ће зарадити сигуран пут за своју породицу до Париза, иако је помогао Херману Гоерингу, Хитлеровом другом заповједнику, украо влаковни терет након умјетничког терета. Зет им је рекао локацију Гоерингове колекције као и Хитлерову залиху у Алтауссееју.
Хитлер је тврдио да је Алтауссее савршено скровиште за пљачку намијењену његовом музеју у Линцу. Сложене серије тунела исте су породице ископавале током 3000 година, као што је Стоут напоменуо у свом часопису. Унутра су услови били константни, између 40 и 47 степени и око 65 процената влажности, идеални за чување украдене уметности. Најдубљи тунели били су удаљени више од миље у планини, безбедни од непријатељских бомби, чак и ако се открије удаљена локација. Немци су градили подове, зидове и полице, као и радионицу дубоко у одајама. Од 1943. до почетка 1945. године ток камиона је превозио тонове блага у тунеле.
Када је Стоут стигао тамо 21. маја 1945. године, убрзо након завршетка непријатељстава, хроничио је садржај на основу нацистичких записа: 6.577 слика, 2.300 цртежа или акварела, 954 отисака, 137 комада скулптуре, 129 комада оружја и оклопа, 79 кошара од предмета, 484 предмета предмета за које се мисли да су архиве, 78 комада намјештаја, 122 таписерије, 1.200-1.700 предмета наизглед књига или сличног, и 283 садржаја потпуно непознатих предмета. Нацисти су изградили сложене полице за складиштење и радионицу за очување дубоко у руднику, где су главне коморе биле више од миље у планини.
Стоут је такође напоменуо да постоје планови за рушење рудника. Два месеца раније, Хитлер је издао "Нерову уредбу", која је делимично рекла:
Сви војни транспортни и комуникациони објекти, индустријска постројења и складишта, као и све друге вредности на територији Реицха, које би непријатељ могао на било који начин одмах или у догледној будућности искористити за ратни гоњење, биће уништени. .
Вођа нацистичког округа у близини Алтауссееа, Аугуст Еигрубер, тумачио је Фухрерове речи као наредбу за уништавање било каквих вредности који захтевају рушење мина како уметничко дело не би пало у непријатељске руке. Он је у априлу преселио осам сандука у руднике. Обележени су „Мрамор - не бацај“, али су у ствари садржавали 1.100 фунти бомби.
"Обожавање мистичног јагњета", познато и као Гентерски олтар, Јан ван Еицк било је једно од најистакнутијих дела пронађено у руднику Алтауссе. (Викицоммонс) Његове планове, међутим, осујетила је комбинација локалних рудара који су желели да сачувају свој живот и нацистичких званичника који су сматрали Еигруберов план глупостима, према књигама Едсела и Ницхолас-а. Директор рудника је убедио Еигрубера да постави мање оптужбе за повећање бомби, а затим је наредио да се бомбе уклоне без знања вође округа. 3. маја, дан пре уласка Посеија и Кирстеина, локални рудари су уклонили сандуке великим бомбама. У време када је Еигрубер сазнао, било је прекасно. Два дана касније, мале оптужбе су испаљене, затварајући улазе рудника и уметност је сигурно затворила унутра.
Стоут је првобитно мислио да ће се уклањање десити током годину дана, али то се променило у јуну 1945. године, када су Савезници почели да постављају зоне Европе после ВЕ, а Алтауссее је изгледа био предодређен за совјетску контролу, што значи да би нека велика европска уметничка блага могла нестати у Џозефа Стаљина. Совјети су имали „Трофејне бригаде“ чији је посао био пљачкати непријатељско благо (процењује се да су украли милионе предмета, укључујући цртеже, слике и књиге Старог мајстора).
Стоуту је речено да све пресели до 1. јула. То је било немогуће наређење.
"Утоварили су се мање од два камиона до 11:30, написао је Стоут 18. јуна." Превише споро. Потребна је већа посада. "
До 24. јуна Стоут је продужио радни дан на 4 ујутро до 22 сата, али логистика је била застрашујућа. Комуникација је била тешка; често није могао контактирати Посеија. Није било довољно камиона за пут до сабирног места, некадашњег седишта нацистичке странке, у Минхену, удаљеном 150 миља. А они које је често разбијао. Није било довољно материјала за паковање. Пронаћи храну и гредице за мушкарце показало се тешким. И кишило је. "Све руке гунђају", написао је Стоут.
До 1. јула границе нису биле утврђене, па су Стоут и његова посада кренули напред. Провео је неколико дана спакујући Бругге Мадону, за коју Ницхолас описује да "личи на велику шунку Смитхфиелд-а." 10. јула подигнута је на минску колица и Стоут је одшета до улаза, где је и олтарна слика у Генту утоварени су у камионе. Следећег јутра Стоут их је отпратио до места сакупљања у Минхену.
Извештавао је 19. јула да је из рудника уклоњено 80 камиона, 1.850 слика, 1.441 случај слика и скулптура, 11 скулптура, 30 комада намештаја и 34 велика пакета текстила. Било је више, али не за Стоута који је 6. августа отишао на краљицу РМС Елизабетх да се врати кући кући на другом обиласку споменика у Јапану. Ницхолас у својој књизи каже да је Стоут током само више од годину дана рада у Европи одмицао један и по дан.
Стоут је ретко спомињао своју централну улогу у кампањи за мушкарце са споменицима, а затим је током рата штедио безбројне уметнине непроцењиве уметности. О проналасцима у Алтауссееу и две друге мине у тој уској историји 1978. године кратко је говорио, али је већи део интервјуа провео говорећи о свом музејском раду.
Али Линцолн Кирстеин се није задржао према свом биографу. Стоут је рекао, "био је највећи ратни херој свих времена - заправо је спасио сву уметност о којој су сви други причали."
