Панцхо Вилла, виђен овде у снимљеном из Мутуал-овог ексклузивног филмског снимка из 1914. године. Али да ли је мексички побуњеник заиста потписао уговор пристајући да се бори својим биткама у складу са идејама холивудског режисера?
Кажу да је прва жртва рата истина, а нигде то није било истинитије него у Мексику током револуционарног периода између 1910. и 1920. године. У свој крви и хаосу који су уследили након свргавања Порфирија Диаза, који је од тада био Мексички диктатор. 1876. године, оно што је остало од централне владе у Мексико Ситију, нашло се у борби против неколико противничких побуњеничких снага - пре свега Ослободилачке војске Југа, којима је командовао Емилиано Запата, и Дивисион дел Норте са седиштем на Цхихуахуа, на челу са још прослављенијим бандитом - бунт Панцхо Вилла - и тространи грађански рат који је уследио, био је значајан по својој непоколебљивој дивљини, својој непрестаној конфузији и (бар северно од Рио Гранде) необичним филмским погодбама. Точније, памти се по уговору који је Вилла требало да потпише са водећом америчком новинарском компанијом у јануару 1914. Према условима овог споразума, како се наводи, побуњеници су се обавезали да ће се борити против своје револуције у корист филмских камера у замјена за велики аванс, плаћа се у злату.
Чак ни на овај рани датум није било ништа посебно изненађујуће у вези са Панцхо Вилу (или било ким другим) склапањем уговора који је омогућавао камерама приступ подручјима која су они контролисали. Часописи су били главна сила. Кино је све више расло у популарности; посећеност ницкелодеонима удвостручила се од 1908. године, а процењено је да је у САД до 1914. продато 49 милиона карата сваке недеље. Ти купци су очекивали да ће видети неке вести поред мелодрама и кратких комедија које су биле спојница раног биоскопа. А било је очигледних предности у контроли начина на који су новинари изабрали да прикажу револуцију, нарочито за Вилу, чији су главни темељи били близу америчке границе.
Оно што је Вилла учинило толико чудним, били су његови услови или барем услови за које се тврди да садрже. Ево како се обично описује договор који је постигао са компанијом Мутуал Филм:
1914. године холивудска компанија за снимање филмова потписала је уговор са мексичким револуционарним лидером Панчом Вилом у којем је пристао да се бори против своје револуције према сценарију студија у замену за 25.000 долара. Холивудска посада спустила се у Мексико и придружила се Вилеиним герилским снагама. Редитељ је рекао Панчу Вили где и како водити своје битке. Камерман, будући да је могао да снима само дневном светлошћу, натерао је Панча Вилу да се почне свађати сваког дана у 9:00 и зауставља се у 16:00 - понекад присиљавајући Вила да прекине своје право вођење док камере не би могле да се помере у нови угао.
Звучи чудно - да не кажем непрактично. Али прича је брзо постала уобичајена валута, и заиста, прича о краткој холивудској каријери Панча Виле претворила се у свој властити филм. Рачуни понекад укључују елаборације; Каже се да се Вила сложила да ниједној другој филмској компанији неће бити дозвољено слање представника на ратиште и да ће, уколико камерман не обезбеди потребне снимке, Дивисион дел Норте касније поново обновити своје битке. И док се идеја да је постојала строга забрана борбе ван дневног времена увек помиње у овим секундарним извештајима, та се забрана понекад продужава; у другом, полу-измишљеном, преиспитивању, који приповиједа Леслие Бетхел, Вилла говори Раоулу Валсху, раном холивудском режисеру: „Не брините, Дон Раул. Ако кажете да светло у четири ујутро није правилно за вашу малу машину, па, нема проблема. Погубљења ће се обавити у шест. Али не касније. Након тога марширамо и боримо се. Разумеш? "
Без обзира на варијације у рачунима Панцховог филма, ипак, завршава се на исти начин. У причи увек постоји овај убод:
Када је готов филм враћен у Холивуд, нађено је превише невероватно да би могао бити објављен - и већина је морала да се снима на филмском платну.
Било је доста предрасуда: савремени цртић из Нев Иорк Тимеса . Кликните за приказ у већој резолуцији.
Данашњи пост представља покушај откривања истине о овом мало познатом инциденту - и, како се испоставило, то је прича коју вреди испричати, најмање зато што сам, истражујући то, открио да та прича о Вили и његовом уговору о филму говори о шире је питање колико су прецизне остале ране редакције. Дакле, ово је такође пост о пограничним крајевима где се истина сусреће са фикцијом и о проблематичном мами забавне приче. Коначно, бави се преношењем чудног начина на који фикције могу постати стварне ако су укоријењене у истину и довољно људи у њих вјерује.
Морали бисмо почети примећивањем да је Мексичка револуција био рани пример „медијског рата“ у 20. веку: сукоба у којем су је супротстављени генерали изнуђивали не само на бојном пољу, већ и у новинама и у кинима „сценарији“. У питању су била срца и умови владе и људи Сједињених Држава - који би могли, ако желе, да одлучно интервенишу на једној или другој страни. Због тога је Револуција видела како се пропаганда развија од грубе објаве ривалских „званичних“ тврдњи у суптилније покушаје контроле ставова новинара и сниматеља који су преплавили Мексико. Већина њих су били неискусни, моноглоти Американци, и скоро сви су били подједнако заинтересовани да себи дају име, јер су раздвајали напола испечене политике и пребацивали савезнике који су Федерале од Виллистаса разликовали од Запатиста . Резултат тога је била богата истина, лаж и реконструкција.
Било је доста предрасуда, понајвише у облику предрасуда према мексичким "мазивима". Било је и сукоба интереса. Неколико америчких власника медија имало је велика комерцијална интересовања у Мексику; Виллиам Рандолпх Хеарст, који је контролисао огромне трактате на северу Мексика, није губио време на притисак за америчку интервенцију када је Вилла опљачкао своја имања, присвојивши 60.000 грла стоке. И било је нестрпљења да поднесем и продају карата, осећај појачавања циркулације; И сам Вила је често приказан као „чудовиште бруталности и окрутности“, посебно касније у рату, када је прешао границу и извршио пљачку у граду Цолумбус, Нев Мекицо.
Много је претјерано. Литерари Дигест је са жутим очима напоменуо:
Безбројне борбе су вођене, деонице су уништене, уништене, разнешене, масакриране и у потпуности уништене према ужареним извештајима команданата са обе стране, али чини се да се понуда топовске сточне хране значајно није смањила ... . Никада није било рата у којем је више барута отишло са мање штете супротстављеним снагама.
Панчо Вила (седи у председничкој столици) и Емилиано Запата (седео, десно, иза сомбрероа) у националној палати у Мекицо Цитију, новембра 1914.
Оно што је сигурно је да је жестока конкуренција „вести“ створила ситуацију зрелу за експлоатацију. Сва тројица главних вођа тог раздобља - Вилла, Запата и савезни генералиссимо Вицториано Хуерта - продали су приступ, а на крају и сами америчким новинарима, тргујући неугодношћу због шансе да се позиционирају као достојни примаоци стране помоћи.
Хуерта је ствари покренуо и покренуо, приморавши сниматеље који су снимали његове кампање да прикажу своје снимке за њега како би могао да га цензурише. Али Вилла је била та која је своје могућности максимално искористила. Прелаз, четири године у рат, био је прихватање уговора о узајамном филму од стране побуњеничког генерала.
Њујорк тајмс је вест објавио 7. јануара 1914. године:
Панчо Вила, генерал команде Уставне војске у Северном Мексику, убудуће ће наставити своје ратовање против председника Хуерте као пуноправни партнер у подухвату с Харријем Е. Аиткеном у покрету. Посао генерала Виле биће пружање филмских трилера на било који начин који је у складу са његовим плановима о депонирању и избацивању Хуерте из Мексика, а посао господина Аиткена, другог партнера, биће дистрибуција резултирајућих филмова широм мирних делова Мексика, па до Сједињених Држава и Канаде.
Панчо Вила која је носила униформу специјалног генерала коју су му обезбедили Мутуал Филмс.
Ништа у овом првом извештају не сугерише да је уговор био нешто више од широког уговора који гарантује повлаштени приступ сниматељима компаније Мутуал. Неколико седмица касније, међутим, стигла је вест о битци код Ојинаге, северног града који је одбранио снагом од 5.000 Федералаца, а први пут су се нашли наговештаји да уговор укључује посебне клаузуле. Неколико новина је објавило да је Вила заробила Ојинагу тек након краћег одлагања, док су се сниматељи Мутуала преселили на своје место.
Побуњеник је сигурно био вољан да се смешта узајамно на необичне начине. Њујорк тајмс је известио да је на захтев филмске компаније своју лежерну борбену хаљину заменио униформом комичног генерала комичне опере како би изгледао импозантније. (Униформа је остала власништво Међусобног, а Вили је било забрањено да је носи пред било којим другим камерманом.) Такође постоје достојни докази да су елементи Дивисион дел Норте били притиснути у службу за постављање сценских снимака за камере. Раоул Валсх се присјетио како се Вилла икад играла након снимања сцене „њега који је ишао према камери. Поставили бисмо се на челу улице, а он је ударио тог коња бичем и шлеповима и пролазио деведесет миља на сат. Не знам колико смо пута рекли „ Деспацио, деспацио “ - „Полако, господине, молим вас!“
Али, уговор између вође побуњеника и "Мутуал Филмс" показао се да је био доста мање погодан него што се популарно претпостављало. Једина преживела копија, коју је у архиву Мекицо Цитија открио биограф Виле Фриедрицх Катз, недостају све клаузуле које отварају очи које су је учиниле славном: „Апсолутно није било спомена о поновном успостављању сцена битке или о Вили која даје добро осветљење“, Катз објаснио. "У уговору је утврђено да је компанији Мутуал Филм додељено ексклузивно право на снимање трупа Виле у битци и да ће Вила добити 20% свих прихода које филмови остварују."
Савремени лист спекулише о вероватним последицама појаве кино-часописа на предњој страни. Нев Иорк Тимес, 11. јануара 1914. Кликните за већу резолуцију.
Појам уговора који је захтевао да се води рат у холивудском стилу, укратко, мит је - иако то није зауставило Нев Иорк Тимес 8. јануара 1914. да „ако Вилла жели бити добар посао партнеру ... мораће уложити велики напор како би сниматељи успешно обавили свој посао. Он ће морати да се увери да ће се занимљиви напади догодити када је светло и добро, а убиства су у добром фокусу. То би могло ометати војне операције које у теорији имају и друге циљеве. "
Чини се да у пракси није дошло до таквих компромиса, а чини се да је узајамни уговор надмашио своју корисност за обе стране у року од неколико недеља. Али оно што је уследило сугерира друге начине на које су чињенице на терену потиснуте захтевима биоскопа: Већ крајем фебруара Мутуал је своје пажње пребацио са снимања документарних снимака у стварање фиктивног филма о Вили који ће садржавати снимке залиха добијени од новинара. Продукција овог филма "Живот генерала Виле " вероватно објашњава како су се покренуле оне гласине да су снимци Мутуал-а "морали су поново да се појаве на студијској сцени". Премијерно је представљена у Њујорку у мају 1914. године, а испоставило се да је типична мелодрама тог периода. Вили је дата „прихватљива“ позадина за хероја - у стварном животу су он и његова породица били подмлађивачи, али у животу су били фармери средње класе - и драма се вртела око његове потраге за осветом двојици Федералаца који су имали силовао је своју сестру, која је имала бар нешто наклоности стварним догађајима из Вилеиног живота. Поанта је била да се такође приближила ономе што је њена циљна публика тражила од филма: крупни планови, радња и прича.
Савремени извори олакшавају разумевање зашто је узајамно дошло до ове нагле промене срца. Вила се држала своје стране преговора; сниматељи компаније осигурали су обећани ексклузивни снимак битке код Ојинаге. Али када су резултати тих почетних напора 22. јануара стигли у Нев Иорк, показали су се разочаравајућим. Снимци нису били драматичнији од снимака раније у рату без икаквог уговора. Како је 24. јануара известио Мовинг Пицтуре Ворлд :
Слике не приказују битку; између осталог показују размере у и око Ојинаге након битке у којој је дошло и око града…. Био је добар поглед на полицијску станицу Ојинага и малу Плазу погођеног града…. Остале ствари приказане на мексичкој страни Рио Гранде били су воз заробљених пушака и вагона муниције, преглед 'војске' пред генералом Вилом, заробљени савезни заробљеници, несретне избеглице на путу ка америчкој страни.
Амерички филмски режисер ЛМ Бурруд позирао је за снимак који му је наводно показао "снимање у акцији".
Укратко, уговор о узајамном раду само је послужио да укаже на ограничења раних филмских стваралаца. Раније су сниматељи новина пропали, објашњавајући своју неспособност да обезбеде сензационалне акционе снимке наводећи специфичне локалне потешкоће, а не најмање проблем приступа приступу бојном пољу. У Ојинаги су, уз одобрење најбољих услова за пуцање и активну подршку једног од заповједника, опет пропали, а разлог је очигледан. За све узајамне похвалности, савремене филмске камере биле су тешке, неспретне ствари које су се могле управљати само постављањем на статив и руком стиснути филм. Користећи их било где у близини стварне битке било би самоубиство. Јавност која још увек жели да покаже супарничког филмског продуцента ЛМ Бурруда „снимање у акцији“, заштићена два индијска телохранитеља наоружана пушкама и одузетим у везице, била је лажна колико и већина покретних снимака доведених из Мексика. Једина „акција“ која се сигурно могла добити састојала се од дугих пуцања артиљеријских бомбардирања и масовног маневрирања људи на удаљеним хоризонтима.
Људи из редакције и њихови шефови у Сједињеним Државама одговорили су на овај проблем на различите начине. Притисак за испоруку "врућих" снимака остао је висок као и увек, што значи да су заиста постојала само два могућа решења. Траци Маттхевсон, која се представљала Хеарст-Витаграпх са америчком „казненом експедицијом“ послата да казне двелетне граничне виле две године касније, вратила се кући како би открила да су публицисти измислили узбудљиву причу која описује како се нашао усред битке и храбро.
окренуо је кваку и започео највећу слику икад снимљену.
Један од мојих носача статива осмехнуо се мом викању, и док се он смешио, стиснуо је руке за трбух и пао напред, ударајући ... "Акција", повикао сам. „То сам желео. Дајте им дечаке. Обришите блиставо празне мастиће!
... Тада негде из тог запетљавања оружја метак сече свој пут. „За-зинг!“ Чуо сам како звижди. Клизишта су ми пресекла лице док је погодила камеру. Отворио је страну и разбио мали дрвени часопис. Лудо сам скочио да га зауставим рукама. Али из кутије је намотао драгоцени филм. Испруживши се и блистајући на сунцу, пало је и умрло.
Овај изговор „пас јео мој домаћи задатак“ могао се употријебити само једном, тако да су у већини случајева новинари добили потпуно уредно рјешење; путовање у Мексико је за већину значило задовољство задовољством стварањем сопствених драматичних снимака како би се задовољило незаситну потражњу публике код куће. Што значи рећи да су пажљиво „реконструисали“ акционе сцене којима су они или неко други сведочили - ако су умерено пажљиви - или су једноставно смислили сценарије од нуле, ако нису.
Иако је пракса лажирања снимака била раширена током рата у Мексику и многи су аутори филма пионири били изузетно отворени о томе у својим мемоарима, мало се тога помињало. Заиста, они који су отишли у биоскоп да виде редакције Мексичког рата (за које доказ говори да су били међу најпопуларнијим филмовима тог доба) охрабрени су да верују да виде праву ствар - филмске компаније су се жестоко такмичиле да рекламирају своје најновије колут као реално невиђено реалистичан. Да узмемо само један пример, рани рат Френка Јонеса са Хуертом означен је у Мовинг Пицтуре Ворлду као "позитивно највећа МЕКСИКАНСКА РАТНА СЛИКА до сада направљена ...". Да ли знате да није слика постављена, већ снимљена на ПОЉУ АКЦИЈЕ? "
Стварност ове ситуације неколико месеци касније разоткрио је Јонесов супарник Фритз Арно Вагнер, који је путовао у Мексико на Патхе и касније уживао у угледној филмској каријери у Европи:
Видео сам четири велике битке. Са сваке стране претио ми је хапшење савезног генерала ако бих се сликао. Такође је претио једном приликом када ме је видео како окрећем ручицу да разбијем камеру. И он би то и учинио, али због чињенице да су се побуњеници баш тада приближили и морао је то да изведе у бек да би спасио своју кожу.
Малена шачица сниматеља била је сретнија, и, с обзиром на тачно праве околности, могла је добити корисне акционе снимке. Други човек из редакције који је снимао ране фазе револуције то је рекао историчару филма Роберту Вагнеру
уличне борбе је најлакше снимити, јер ако дођете до добре локације у споредној улици, имате заштиту свих интервентних зграда од артиљерије и пушке, док повремено имате прилику да пуцате неколико метара од метка филм. Имам неколико сјајних ствари у Мекицо Цитију, неколико дана пре него што је Мадеро убијен. Једном колеги, двадесет стопа од моје камере, одрубљена му је глава.
Ни тада, међутим, резултирајући снимци - иако драматично прикладно - никада нису стигли на екран. "Проклети цензори никада нам не би дозволили да покажемо слику у Сједињеним Државама", рекао је репортер. "Шта мислите, шта су нас послали у рат?"
Најбоље решење, као што је открило више филмских јединица, било је да сачекају да се борбе умире, а затим упишу све војнике у близини да произведу живахну, али санирану "реконструкцију". Понекад је и у овоме било скривених опасности - један камерман, који је наговорио групу војника да се „боре“ са неким инвазивним Американцима, тек је уско избегао његов живот кад су Мексиканци схватили да их приказују као кукавице како би их снажни ударци извршили Ианкееси. Осећајући „да је част њихове нације омаловажавана“, каже историчарка Маргарита Де Ореллана, „одлучила је да промени причу и одбрани се, испаљивши из волеја метака. Тада је уследила права борба. "
Још од дивље успешне реконструкције напада америчких маринаца на поштанску пошту у Вери Цруз, априла 1914. године.
Срећом, било је сигурнијих начина за извршење задатка. Вицтор Милнер, сниматељ везан за америчке морнаричке снаге упућене да окупирају мексичку луку Вера Цруз почетком рата из разлога који су били превише компликовани да би се овдје детаљно препричавали, открио је на копну да открије да су трупе већ осигурале своје циљеве. Међутим, убрзо након тога, имао је срећу налетјети на пријатеља који је у цивилном животу био „у пословима с јавношћу и желио је добити добар публицитет за морнарицу и маринце.“
Он се састао са локалним заповједницима и они су приредили највећу понову олује Поште коју можете замислити. Сигуран сам да је био далеко бољи од стварног ... Слике су биле сензација новинских филмова и приказане су као лопата у свим биоскопима пре него што се било ко од нас вратио у Сједињене Државе. До данас, мислим да нико у Сједињеним Државама није знао да су реприза, а снимци су постављени.
Извори
Леслие Бетхелл (ур.). Тхе Цамбридге Хистори оф Латинска Америка, вол. 10. Цамбридге: Цамбридге Университи Пресс, 1995; Кевин Бровнлов. Парада је отишла по… Беркелеи: Университи оф Цалифорниа Пресс, 1968; Кевин Бровнлов. Рат, Запад и Вилдернес . Лондон: Сецкер & Варбург, 1979; Јамес Цхапман. Рат и филм . Лондон: Реактион Боокс, 2008; Аурелио Де Лос Реиес. Са Вилу у Мексику на локацији. Васхингтон ДЦ: Библиотека Конгреса, 1986; Маргарита Де Ореллана. Осврнувши се на Панча: Како је Холливоод обликовао мексичку револуцију. Лондон: Версо, 2009; Фриедрицх Катз. Живот и времена виле Панчо . Станфорд: Станфорд Университи Пресс, 1998 .; Зузана Пицк. Конструкција слике Мексичке револуције . Аустин: Университи оф Текас Пресс, 2010 .; Грегорио Роцха. „И глуми Панча Вилу као самог себе.“ Мовинг Имаге: часопис Асоцијације архиваиста покретних слика 6: 1 (пролеће 2006).
