Од почетка, роцк 'н' ролл визуали су често свирали гласно као и музика.
Телевизија и филм хронили су раст музичке форме, динамичног америчког продукта блуеса и земље, од првог великог ритма. Али исто су учиниле и камере навијача.
Иако су професионални фотографи створили нови жанр замрзавањем акције живахних концертних наступа или постављањем сложених портрета роцковских хонорара, концертни глумци никада нису престали да сликају своје омиљене извођаче, било да су користили Инстаматицс или Инстаграм.
Сада Смитхсониан Боокс позива све који су сликали свог омиљеног извођача да га пошаљу да буде укључен у масовну веб локацију извођених роцк 'н' ролл перформанса, да се виде уз неке од најпознатијих слика роцка звијезде фотографа толико добро познате, да их често сматрају и звијездама роцка.
Пошаљите своје фотографије одмах!
И погледајте друге сјајне снимке највећих роцк дјела.Смитхсониан и гостујући уредници ће приказати најбоље од послатих фотографија на мрежи. А оно најбоље биће завршено у књизи која ће бити објављена на јесен 2017. године и која ће садржавати фотографске радове и фанова и професионалаца.
"Биће донекле процес уређивања", каже Билл Бентлеи, дугогодишњи лик музичке индустрије који ће бити аутор наредне књиге. А што се тиче веб странице, он додаје, "Биће то врло демократски."
Нада се да ће уврстити и бројне камене слике које за њега имају велико значење.
Гратефул Деад, 2015, концерт "Фаре Тхее Велл", Чикаго (Јаи Блакесберг) 
Мицхаел Франти и Спеархеад, 2013., Моунтаин Јам Фестивал, Воодстоцк, Нев Иорк (Јаи Блакесберг) 
Неил Иоунг и Еддие Веддер, 2010., Бенефит школа за мостове (Јаи Блакесберг) 
Еммилоу Харрис и Роднеи Цровелл, 2013., тешко строги фестивал блуеграсс у Голден Гате парку, Сан Францисцо (Јаи Блакесберг) 
Самми Хагар, 2002, Тхе Филлморе, Сан Францисцо (Јаи Блакесберг) 
Промотор концерта Билл Грахам, 1979, Гратефул Деад, Нев Иеар'с Еве концерт, Сан Францисцо (Јаи Блакесберг) 
Лес Цлаипоол из Примуса, 2011, Сан Францисцо (Јаи Блакесберг) 
Царлос Сантана, 2011, Сан Франциско (Јаи Блакесберг) "Када сам био клинац 1950-их, закачио сам се за Елвиса, и сећам се да сам видео фотографију Елвиса 1956. године у Вацу", каже Бентлеи о својим годинама одрастања у Тексасу.
„Зато покушавам да пронађем оног фотографа до његовог имања како бих га могао укључити.“
„И док сам одрастао са музиком свих ових година, “ додаје, „сећам се да сам видио сјајне фотографије душевних певача 60-их - Џејмса Брауна и Отиса Реддинга, а затим у роцку, „ Беатлесима “, наравно и Стонесима, али чак и више од тога амерички бендови, психоделичне ере, од 1965. године видевши фотографије емисија у Сан Франциску. Заглавио сам у Тексасу размишљајући, о, боже, волео бих да сам у Хаигхт-Асхбурију, када сам видео Авантурисане мртве на Авалону. "
Једна особа која је имала сличне снове о захвалним мртвима, више од деценије касније, био је Џеј Блакесберг, који је као тинејџер у Њу Џерсију позајмио камеру свог оца да би хронирао свој други по реду мртви наступ на стадиону Гиантс на Празник рада, 1978. Касније те године га је снимао као обожаваоца у Капитолском позоришту у Пассаиц-у, Нев Јерсеи. „Оно што сам радио био сам да покушавам да прикуцам ствари које бих могао да залепим у зид своје спаваће собе“, каже он.
Али када је следеће године ухватио мртве на анти-нуклеарном концерту у Вашингтону, ДЦ, послао је своју фотографију Релику, роцк магазину жељноме да читаоцима покаже најновијег члана групе, клавијатуриста Брент Мидланд. „Била је то једна од првих фотографија Брента“, каже Блакесберг и додаје са смехом. "Тада није било преноса брзине светлости и фанови су морали да чекају да га виде у месечном часопису два месеца касније."
Ипак, било је тешко пробити се у велике роцк часописе, све док није добио позив од Роллинг Стонеа, кога је мучио, да сними У2-ов концерт на крову 1981. године у Сан Франциску, где се преселио.
"Од тада имам 300 задатака из Роллинг Стонеа ", каже он. "Престао сам са радом у компанији за продукцију видеа и почео да зарађујем за живот као фотограф."
Радећи за регионални музички часопис БАМ, снимио је прве насловнице у каријери Цоунтинг Цровса и Аланис Мориссетте.
Добијање свих пролазака на позорници значило је да добијају такве снимке које деца у седиштима нису могла да сањају да дођу, што је кулминирало огромном 50. годишњицом мртвих емисија "Фаре Тхее Велл" прошлог јула у Чикагу. Један посебан пре-схов снимак преосталог бенда на бини, са публиком од 70 000 навијања иза њих, био је не само једна од најгледанијих роцк година у години, већ и једно од најупечатљивијих на дугом, чудном путовању бенда.
То је такође насловница последње књиге Блакесберговог стола за роцк фотографије - његов 11. - Фаре Тхее Велл, која је тек изашла. "Оно што је занимљиво је да је главни оријентир у мојој каријери дошао 38 година откако сам био глупи стонер из Њу Џерсија, стојећи на степеничном столцу да бих се добро упуцао."
Снимка је такође део дела који се може видети на сајту Смитхсониан Боокс 'Роцк' н 'Ролл, усред његових слика Карлоса Сантане, Нила Јанг са Еддиејем Веддером, Примусом и Мицхаелом Франтијем.
Ако је Блакесберг постао један од водећих хроничара Тхе Деад-а и џем-бендова који је група инспирисала, Роберта Баилеи је заробила изглед бурне њујоршке рок сцене средином 1970-их.
Од када је одрастала у Сан Франциску, Баилеи је била љубитељ роцка и љубитеља роцка од када је виђала Беатлес и Роллинг Стонес на турнејама. „Узела сам Инстаматику Роллинг Стонеса, коју и данас имам“, каже она преко телефона из Њујорка.
Али тек деценију касније, живећи у Нев Иорку, почела је да снима сцену која је цветала око ње.
„Пристала сам тамо са музичком сценом“, каже она. "Ова занимљива група људи ми се чинила фасцинантна и ја сам постао део тога."
Била је девојка Рицхарда Хела неко време, радила је врата у легендарном клубу ЦБГБ и спријатељила се са момцима који су створили часопис Пунк . Тамо је, снимајући лике Блондие, Телевисион и Нев Иорк Доллс, успоставила живахну, визуелну естетику која ће ићи уз музику.
Али то није била њена намјера, каже она. „Све време није диктирано естетиком; диктирали су је долари у џепу. “Филм у боји био је скуп, каже. "Зато су људи радили више у црно-белој боји."
Снимак који је снимила за трећи број пунк магазина Тхе Рамонес, с тим да је бенд стајао у кожним јакнама и подераним траперицама поред цигленог зида у Боверију, постао је упечатљива насловница за дебитантски албум 1976. године.
"Не бих могао бити срећнији што је бенд био у црно-белој боји", каже Бејли. "Били су савршени бенд који је био у црно-белој боји."
Иако је проглашена за једну од сјајних насловница албума свих времена, то је није учинило богатом. „Платила сам 125 долара за омот Рамонеса“, каже она. Али будући да није продала много свог дела, задржала је права на то, што је било корисно када је одлучила, деценију након што је „укинула себе“ из роцк фотографије, почела да монтира изложбе о првим данима панк-а.
"Сјај моје ретроспективне каријере је што ми нико никада није платио", каже Баилеи. "Стога сам имао своја ауторска права."
Ових дана се од поверљивих фотографа на роцк концертима понекад тражи да потпишу одрицања која дају права на дело актима. То је поред осталих ограничења која укључују снимање прве три песме само без бљеска и често борбу против публике да дође до позиције.
"Чинило се да фотографи имају најтежи посао", каже Бентлеи. „Имали би ове хиљаде долара и морали би се борити са фановима како би се приближили позорници пре него што је постојала ствар попут јама за фотографије. Била је то скупа и брутална професија, само што су јој платили врло мало новца и често добили мало признања. "
"Једном сам то упоредио с борбеним фотографом", каже Баилеи, којој је једном приликом пушач на ревији Цласх извукао рукав из џемпера од кашмира. "Али још је горе од тога - гурати људе да се склоне, опходити се публиком, бити у сукобу."
Шта тера фотографе да то раде?
"Мислим да је то узбуђење музике", каже Бентлеи. „Хтели сте да одете на представе и да јој се приближите. И наравно, ваш посао је био сјајан, да поделите то узбуђење са оним ко ће га видети. Мислим да је то била ствар старосне љубави љубави према музици, која је заиста стала поред ње. "
"Још увек ме узбуђује Гратефул Деад музика", каже Блакесберг. Иако је пад музичког посла и прелазак на дигиталне процесе био тежак, „вратио сам се допадајући ми се што сам снимао, веома уживам у томе да будем у јами, да будем на позорници, да будем у свету џам-бенда и надам се да стварам инспиративно и сјајне фотографије. "
У време када сви у публици имају камеру преко својих телефона, још увек је посебно потребно да будемо професионалац, каже Бентлеи.
Као што Баилеи каже, „видео сам много музике и имао сам идеју када да притиснем дугме.“
Које савете имају професионалци за навијаче који пуцају са седишта?
„Зависи због чега они то желе“, каже Баилеи. „Када сам 1964. отишао да видим Беатлесе, свирао концертну дворану са 17.000 седишта, када су изашли као да је била бела светлост, 1.600 деце пуштало је блиц. Читаво место је било невероватно. Пуцали би и пуцали и пуцали. Мислим да је чудно што не бисте желели да гледате концерт. Али сви су више у искуству. Они одлазе кући и погледају је касније. "
„Осветљење је увек кључно“, каже Блакесберг. „Људи не схватају да фотографишу у врло мрачној ситуацији. Због тога се ствари јако пиксилирају, експозиција је смањена, а неки воле да зумирају, па добијате ове велике пикселе величине лоптице за голф. "
Све слике изведене од обожавалаца могу се послати на веб страницу Смитхсониан Боокс, иако ће их само неколико изабрати у евентуалну књигу.
„То ми се чини као врло егалитарни начин да се виде сјајне музичке фотографије“, каже Бентлеи.
РоцкандРолл.си.еду садржи фотографије и текст роцк уметника, менаџера бенда, фотографа и још много тога који деле своје омиљене слике и приче. Сајт нуди једноставним опцијама за слање обожаватељима да објављују архивске и тренутне фотографије роцк концерта. Пратећа књига биће објављена на јесен 2017. године.
