Као и остатак света, и Холливоод има меко место за мајке, иако изражавање да љубав може бити тешка. Предвидљиво, филмска индустрија је посветила доста времена за екранизацију теми мајчинства, при чему су мајке и бебе размишљале о најранијим филмским стварностима. Једном када су се нарације развиле, мајке су постале централне личности многих филмова. Едисонов "Клепто-манијак" (1905.) показао је шта се догодило са сиромашном мајком када је украла храну за своју децу. У Лубиновом сну мајке (1907), мајка има ноћну мору о томе шта би било са њеном децом ако би умрла.
Али једнако често су мајке у филмовима биле периферни ликови који су или одобравали поступке своје деце, или нису. Филмашима је било лакше истражити романсу и удварање који су довели до брака и мајчинства, предмете који можда не би изазвали осећај одговорности и кривице код њихових гледалаца. Кад су у питању саме мајке, рани филмаши склони су да примене викторијанске сензибилитете који су прожимали америчку културу у то време. На пример, у књизи ДВ Гриффитх "Мотхеринг Хеарт" (1913), лик Лиллиан Гисх, недавна мајка, лети у бес кад ју супруг одбије за плесачицу кабареа.
Приказивање мајки и жена уопште драстично се променило док су филмови сазревали током 1920-их. Индустрија је такође почела да циља жене као публику. Филмови попут Зашто мењати жену? (1920) и јесу ли родитељи родитељи? (1925.) исмевао је викторијанске стереотипе, а чак је и једна мелодрама попут госпођице Лулу Бетт (1921) била више симпатична према превареним женама него што су то можда раније били наслови. У филмовима попут Где су моја деца? (1916), режисерка Лоис Вебер преузела је контролу рађања, побачаја и друге контроверзне теме. Историчар филма Рицхард Косзарски описао је Наше мајке које плешу (1926) као "Јазз Аге верзију Куће лутки". (Сама представа снимана је три пута између 1917. и 1922.).
Мајчинство је остало свето у главној култури - часописима, популарним песмама попут "Мајка је била дама." Роман Стелла Даллас (1923.) погодио је посебан акорд који је одјекнуо до данас. Написала Оливе Хиггинс Проути, Стелла Даллас се мајчино жртвовала до болних крајности, приморавши мајку да се одрекне своје ћерке како би могла уживати у бољем животу. Роман је постао представа 1924., а филм следеће године. Продуцент Самуела Голдвина у режији Хенрија Кинга, у главним улогама Белле Беннетт и Роналда Цолмана, филм је био огроман хит.
Стелла Даллас постала је једна од првих и најуспешнијих сапуница на радију, емитованих готово двадесет година. Била је то и основа возила Бетте Мидлер - Стелла - 1990. године. Али верзију која је најбоље успела режирао је краљ Видор 1937. године и глумила Барбара Станвицк у једној од својих потписаних улога. Брасха, вулгарна, Станвицкова Стелла је тешка жена која се воли, али она за чије мајчинске инстинкте није могуће погријешити.
Ликови попут Стелле проширили су се широм популарне културе. Неке су глумице одбиле да портретирају мајке, забринуте како би се то могло наћи у очима њихових обожавалаца. Али у Плавој Венери, Марлене Диетрицх постала је посебно гламурозна жртвна фигура. Гингер Рогерс се бавио проблемом старости, усвојивши напуштено новорођенче у Мајке Бацхелор (1939, касније преправљено са Деббие Реинолдс и Еддие Фисхер-ом као сноп радости ).
Мајке су се суочиле с другим проблемима у филмовима, посебно у двјема верзијама опонашања живота (1934. и 1959.). Више матичних глумица развило је каријеру као мајке. Беулах Бонди, на пример, која је унела изванредне нијансе у своје бројне улоге. У „ Направи пут за сутра“ (1937.) она се мора носити са издајом деце. У часопису Хуман Хеартс (1938., грађански ратни сузавац, моли председника Абрахама Линцолна да поштеди њеног сина од судске пресуде. У сећању ноћи (1940) она уравнотежује срећу свог сина са својим љубавником, џепарцем који би могао да уништи његова каријера. И у филму Чудесни живот (1946) она мора да помогне свом сину кроз читав живот у емоционалним кризама. Џејн Дарвел је био незаборавни Ма Јоад у филму „Грожђе гнева“ Јохна Форда (1940). сентиментални Форд је обично имао стална мајка негде у његовим филмовима, попут Доротхи Јордан у Тхе Сеарцхерс .
Мајке из филма 40-их постале су психолошки комплексније, баш као и филм уопште. Звезда попут Оливије де Хавилланд могла би претрпети моралне стигме неузвраћеног мајчинства у филму " Свако по своје" (1946) - и освојити Оскара за најбољу глумицу у том процесу. Али у Сада, Воиагер (1942, заснована на роману Оливе Хиггинс Проути), Бетте Давис имала је двосмислену везу са својом мајком која доминира. Барбара Станвицк била је растргана између бриге о своја два дечака и потраге за сопственом срећом у Мојој репутацији (1946, заснована на роману Кори Јаинес, Инструцт Ми Соурс). А за оскаровку Јоан Цравфорд у филму "Милдред Пиерце" (1945.) мајчинство је значило надметање са њеном ћерком Ведом (коју глуми Анн Блитх). Кејт Винслет глумила је у ремакеу 2011, ХБО-ове минијатуре.
Колико ће мајка отићи да заштити своју децу постала је основа филма „Безобзирни тренутак“ (1949), првокласног суспензног филма режисера Мака Опхулса и главне улоге Јоан Беннетт. Недавно је ажуриран као Тхе Дееп Енд, у коме глуми Тилда Свинтон. Педесете су године прошлог века процвале прегрејане сапунице Доугласа Сирка. У филму " Све што небо допушта" (1955.) деца врше злобан утицај на своју удовицу мајку Јане Виман.
Али 1950-их су такође продуцирале неколико филмова о великим и проширеним породицама. Мирна Лои играла је стручњака за ефикасну ефикасност у животу Ернестине Гилбретх Цареи у Јефтинији (1950). (Ажурирања само за име Стеве Мартин појавила су се 2003. и 2005.) Бетси Драке и њен тадашњи супруг Цари Грант суочили су се са проблемима усвојеног детета у соби за још једног (1952). До 1960-их, жанр се развио у Иоурс, Мине анд Оурс (1968), Луцилле Балл је родила осамнаесторо деце, а Дорис Даи у свом последњем играном филму који је снимљен четири године исте године у филму Сик Сик Гет Еггролл ( Ваш, мој и наш преправљен је 2005. године са Ренеом Руссо.)
Две најстрашније филмске мајке из тог доба могу се наћи у филму Псицхо (1960) Алфреда Хитцхцоцка и филмској адаптацији Артхура Лаурентс-а, Јуле Стине-а и Степхена Сондхеима у мјузиклу Гипси .
Нямецкімі мовамі
Шездесетих година прошлог века дошло је и до пораста мајки телевизијских ситком у емисијама попут "Оставите то дабару" и "Представа Донна Реед". Новији примери укључују Росеанне, "Реба" и "Нев Адвентурес оф Олд Цхристине."
У последњих неколико година мајчинство је постало извор животног кабловског канала, који је изградио публику око мајки преварених и преварених када психопате не прате и децу. Па је било олакшање сусрести се с Мицхелле Пфеиффер у Дарк Схадовс-у . Као матријарх Елизабетх Цоллинс, она се неустрашиво супротставља вамповима, вјештицама и вукодлакима - онакву какву желите као мајка.
