Отварање истоименог албума из 1970. године Блацк Саббатх започиње јарким тритоном, одзвањајући напомену која је, у комбинацији са атоналним вокалом младог Оззи Осбоурнеа, помогла да се покрене нови правац у роцк музици.
Нелагодност Саббатх-ове песме је, барем делимично, укорењена у злоупотреби дисонанције бенда - ослањању на акорде који једноставно не "осећају" исправно. Али шта то дисонантно звучи толико непријатно за толико људи? Ново истраживање о коме је природа расправљала тврди да општа склоност људи сугласницима у односу на дисонантне „произлазе из такозване хармоније интервала сугласника“.
Напомене садрже много претицања - фреквенција које су множине множења основне фреквенције у напомени. За консонантске интервале, претони двију нота имају тенденцију да се поклапају као множитељи читавог броја, док за дисонантне интервале то више није случај: више наликују неправилним прегласима за звукове који су „нехармонични“, попут ударања метала
Аверзија према дисонантним нотама није толико у вези са самим нотама, колико са истанчаним сукобом њихових прегласних тонова. Како би појачали свој случај, истраживачи су тестирали различите комбинације нота код људи који имају редован слух и људи који су били „забавни“ - они који не могу да разликују две различите ноте. Открили су да је дисонантним пренаглашењима сметао само народ са редовним слухом. То није био случај за друге предложене теорије о томе зашто људи имају тенденцију да не воле дисонанцу у својој музици, као што су реверберације познате као „премлаћивање“ које се појављују када се две потпуно сличне (али не баш) играју заједно .
Студија, међутим, не значи да су они који воле хеави метал или друге жанрове који имају тенденцију да користе (или злоупотребљавају) дисонанцу мање способни да препознају сукобљене акорде. Уместо тога, размена дисонантних и консонантних нота је моћан метод изградње и ослобађања тензија у партитури, постављања расположења нелагодности или незадовољства.
„Роцк бендови“, каже Диана Деутсцх за Натуре, „често намерно уводе грубост и дисонанцу у своје звуке, на радост своје публике“, попут обожавалаца бендова попут Сониц Иоутх, Нине Инцх Наилс или Тоол.
Андрев Блуфф каже за Универзитет Технологије у Сиднеју:
Наклоност тешког метала за дисонанцу не завршава се једноставним тритоном, јер се спљоштени супертон или секунда такође интензивно користе да потакну осећај пропасти и предзнака. Углађена секунда ретко се јавља у популарној западној музици, али је сасвим уобичајена за остале музичке стилове попут шпанског фламенка, индијског и источноевропског јевреја. Лед Зеппелин били су мајстори контраста напетости и ослобађања те су често користили ове егзотичне модусе да би додали интерес њиховим композицијама. Звук Лед Зеппелина био је прилично утицајан на хеави метал и напетост створена спљоштеном секундом сада је уобичајена техника хеави метала и деатх метала.
Уместо да слушаоци метала морају бити забавни, чини се да умеју да владају нескладом дисонанце.
Хеави Метал бендови користе доом и напетост евоцирану дисонанцијом да би се повезали са публиком која сматра да није све у свету и да су отуђени утопијским погледима модерног друштва.
Више са Смитхсониан.цом:
Наука доказује: Поп музика се заправо погоршала
Поп музика из 90-их била је заиста, стварно депресивна
