Већина вечери, док сунце залази у ужурбаном Националном тржном центру, туристи се распршују, камиони са храном одлазе и све је утихнуло док се музеји затварају. Али сваки пут након мрака, они сами по себи постају живахна уметничка дела. 14. октобра фасада ново обновљене Галерије умјетнина Фреер освијетљена је кратким филмом с пројекцијским приказом, Савршена хармонија, који истиче историју, културу и умјетничка дјела која одређују колекције.
Инсталација је била део викенд-Смитсонијевог фестивала под називом "ИллуминАсиа" - који је представљао азијске тржнице хране, демонстрације уметности и кувања и музику ансамбла Силк Роад - како би обележио поновно отварање музеја. Већ 22 месеца затворена зграда је прошла кроз толико потребне потребе, углавном надограђивањем своје инфраструктуре и обнављањем својих галерија.
Смештена у Националном тржном центру, у близини дворца Смитхсониан, Галерија Фреер дом је чувене колекције азијске уметности у земљи, наизглед неприступачно смештене у италијанској згради палаца. Али Цхарлес Ланг Фреер (1854-1919), који је своју обимну колекцију поклонио Сједињеним Државама и дизајнирао музеј да га представи, ти различити елементи беспрекорно се понашају.
Сљедбеник покрета естетике, "Фреер је имао ту концепцију љепоте која надилази културе", објашњава Тхомас Виде, помоћник директора посебних пројеката у Смитхсониан-овој Фреер Галлери оф Арт и Артхур М. Сацклер Галлери. Као колекционар, дизајнер, оснивач и финансијер, Фреер је био уроњен у стварање и управљање стваралаштвом музеја. Музеј је предложио 1906. године и помогао му да га дизајнира, али није живео да би видео отварање 1923. године.
Наслов филма, Савршена хармонија, потиче из писма уметника Двигхт-а Виллиама Триона Фрееру. Како објашњава Лее Глазер, кустос америчке уметности музеја, Фреер је волео да „развија неочекиване међукултуралне везе [и] поређења“ стављањем различитих предмета заједно. Радећи то, каже Виде, успео је да нађе „хармонију у овој колекцији америчке и азијске уметности, кроз културу, кроз време и место“.
Анимација у А Перфецт Хармони прати живот богатог магната железничке индустрије, који је допутовао из Детроита у Мицхигану и постао заштитник и пријатељ Јамеса Абботт-а МцНеилла Вхистлера. Вхистлер, уметник чији је рад био инспирисан јапанском и кинеском уметношћу, први је изазвао Фреерово интересовање за азијску уметност.
Филм истражује Фреер-ова опсежна и необична путовања кроз Египат, Јапан и Кину, као и његово стицање више од 9.000 уметничких дела и антиквитета. Истичући ширину збирке, спољашњост музеја била је драпирана сликама уметничких дела у Фреер и Сацклер Галлери, укључујући Вхистлерову познату павину собу и пејзаже Катсусхика Хокусаи-а и Тавараиа Сотатсу-а, као и кинеске жада Индијске бронце, египатско стакло и перзијски лапис лазули.
Замршени процес мапирања пројекција у Савршеној хармонији укључивао је скенирање зграде и коришћење 3Д модела те базе као анимације. Аниматори су користили специјализовани рачунарски софтвер и више видео пројектора за приказивање филма на неправилној површини - у овом случају спољашњу гранитну спољашност Фреер-а.
Током година, други музеји у тржном центру постали су платна за пројекте мапирања пројекција. У пролеће 2012. уметник Доуг Аиткен емитовао је поп-музички комад СОНГ 1 на закривљену фасаду зграде Хирсххорн, а годину дана пре него што је званично отворен у јесен 2016., спољашњу унутрашњост петоспратног музеја Националног музеја Африке Америчка историја и култура постали су филмски екран за историјску видео пројекцију критичког филмског филма документарног филма Станлеи Ј. Нелсон.
Иза богатог визуелног подвига Фреер-а стајао је режисер пројекта Рицхард Сланеи и десетак аниматора, дизајнера и дизајнера звука из британског студија 59 Продуцтионс, најпознатијег по пројектима за пројекцијско мапирање на Олимпијским играма у Лондону 2012. године и по представи Ратни коњ.
Сланеи и његова екипа тако су темељно интегрисали зграду у филм да су могли анимирати сваку њену циглу и чак претворити музеј у потпуно различите структуре. У ноћи презентације, публика је угледала двориште Исфаханија и јапански храм који је мистично позван у Национални тржни центар.
У стварању филма за Фреер | Сацклера, Сланеи и његов тим прелили су се обимним архивима и уметничким делима како би истражили „шта ова колекција значи данас и иде напред“. У свом срцу инсталације, објашњава Сланеи, истичући Галерије као „ простор за другачије размишљање, за инспирисање азијским културама, за прихватање различитих култура. "
Донирајући своју колекцију и градећи простор за уживање Американаца, Фреер је понудио "велики демократски чин са његове стране", каже Виде. "И мислим да је други део тог демократског чина био помоћ људима да виде лепоту, стимулисање начина да се Фреер у свом животу нађе као терапеутски, моћан и значајан."
УПДАТЕ 10/20/1017: Овај чланак сада укључује слике филма пројекцираног филма, "Савршена хармонија" .
