Петнаест минута у ФКС-овој новој лимитираној серији „Фоссе / Вердон“, режисер-кореограф Боб Фоссе одлази преко низа критика на којима је прегледао свој први филмски мјузикл, црну рупу у благајни. Њујорк тајмс, Сам Роцквелл-ас-Фоссе наглас чита, Свеет Цхарити је „прогонио присуством невиђене звезде“ који је био улогу на Броадваиу. Извођач мегавата који недостаје је четворострука победница Тонија Гвен Вердон (Мицхелле Виллиамс). Поред тога што је Фоссеов најбољи сарадник и муза, случајно је и његова супруга.
Вердон-ова легенда надмашила је тада Фоссе, али његово име и блистав, џез-стилски стил плеса данас имају културни кеш. Кад је Вердон 2000. године умро у 75. години, Броадваиеве маркиране лампице угасиле су се у њену част, а Нев Иорк Тимес ју је коронирао „најбољом плесачицом која је икада просветлила сцену на Броадваиу.“ Та иста почаст надима Фоссеа 20 пута и чак закључује свој преглед над њом живот референцирајући га: „Био сам сјајан плесач кад ме је освојио“, рекао је Вердон у прошлом интервјуу, „али развијао ме, створио ме.“
"Фоссе / Вердон" прати како се та равнотежа славе померала током вишедеценијског романтичног и професионалног партнерства дуета. Успостављен крајем 70-их / раних 70-их, када је Фоссе-ово име почело да помрачи њено, серија показује да се Фоссе ослања на Вердона, који је играо саставну уметничку улогу у и закулисно у многим делима по којима је најпознатији. Циљ му је преиспитати самоиницијативну митологију проблематичног мушкарца и, током процеса, поново представити публику жени која је помогла да његови потези постану познати. У том циљу, према критичарима, успео је само делимично.
Али постоји још један начин да видите како се ови преокрети у каријери одигравају и гледају како се њихова заоставштина развија: кроз папирни траг две звезде су се прошириле у новинама и часописима. Наслови су снимили Вердон-ов метеорски успон до славе, њену харизму, маштовитост и над њеним талентом и изгледом, а онда је рефлектора утихнула. Критичари су поменули Фоссеа као последњу мисао, хвалећи га као аутора са демонима који ће се слагати.
Вердон је прво добио наслове за обожавање. „Гвен Вердон, главна балерина, практична је звезда емисије“, написао је критичар Тхе Нев Иорк Тимеса Броокс Аткинсон из музичког филма „ Цан-Цан“ из 1953. на Броадваиу. Касније су кружиле приче о седам минута дугим овацијама које су најавиле Вердонов блистав долазак: како је звезда емисије потакнула да се Вердонов део смањи када је открила да је засјењен; како је Вердон, изнервирана, покушала напустити улогу због које ће ускоро освојити Тонија, али није могла пронаћи замјену; како је један посебно бјесомучан број одржавао публику да урла све док се Вердон није вратио импровизовано, обучен руком.
"Не знам да је икада постојао неко попут Гвен, или ће то бити поново", каже кореографкиња Броадваиа Лиза Геннаро, чији је отац плесао за Фоссе и познавао Вердона, о стварној трострукој претњи.
Фоссе је име у првој половини 50-их имао повремене споредне белешке; плесао је у Холивуду на уговору о МГМ-у и био је један од неколико листа „брзих и симпатичних плесача“ 1950. у броадваи-овој продукцији Данце Ме а Сонг (где је упознао своју другу жену, звезду Јоан МцЦрацкен). „Извештаји изван града одушевљени су плесовима Боба Фоссеа за„ Игра у пиџами “, написао је Јохн Мартин из НИТ-а, на неко време, свирку прве кореографије Фоссе-а (за коју је 1955. зарадио свој први Тони).
Њих двоје су се упознали те године, и у првој од многих колаборација Вердон је украо гром. Ревија Дамн Ианкеес из НИТ-а 1955. Похвалила је Вердона у улози Лоле, ђавољеве десничарске заводнице: „Живахна, углађена као аутомобил на поду салона, и као што је лепо гледати, даје сјај и сјај вечери са својим плесом. "Фоссе, рецензент Левис Функе, написао је, " уз помоћ госпођице Вердон, један је од јунака вечери. Његови плесни бројеви су пуни забаве и виталности. “Афера између плесача, иако је наводно очигледно да глуме чланови, није доносила наслове Греи Лади.
Остатак деценије чинили су се да су Фоссе и Вердон били свеприсутни брачни пар Броадваиа, иако су њено име и прецизно постављени удови чинили главнину снаге звезде. Када је Вердон пропустио прегледни наступ у Фоссеовој кореографији Нова девојка у граду, наслови су се покајали да су јој била потребна четири одвојене студије за замену. Али закулисно, биограф Сам Вассон у књизи пише да је сценариста Стевен Левенсон ( Драги Еван Хансен ) кориштен као изворни материјал, да Вердоново одсуство није последица грлобоље. Уместо тога, бојкотовала је представу јер су продуценти желели да смање један Фоссов број, који је био постављен у борделу и толико скандалозан да је локална полиција затворила позориште. Пар је на крају тријумфовао; до тренутка када је емисија стигла на Броадваи, „Балет Црвеног светла“ је готово у потпуности обновљен.
„Прослава четвртог јула, заједно са свежим ерупцијама планине. Везув није могао да те натера да скинеш поглед са ње “, написао је критичар Валтер Керр из Вердон-ове представе у Редхеаду из 1959. године, занемаривши хвале Фоссеову кореографију до предзадње реченице. Обоје су покупили Тонис-а, Вердон-овог четвртог у шест година.
Керр није био једини рецензент који је користио ватрене метафоре да би описао Вердона; Извештавање о Вердону 1950-их није било усмерено само на њену динамику на сцени, већ и на њен сексуални укус. „Можда мислите да је јуче топли талас погодио град. Радије мислимо да је Гвен Вердон своје дебитантско гостовање приказала као звезда у филму “, написао је Бослеи Цровтхер из Нев Иорк Тимеса о филмској верзији Дамн Ианкеес-а, у којој је Вердон репризирао своју сценску улогу. Следеће године на НИТ профилу писало је: „Сада је у својим тридесетима - признала је да има 33 године и да не изгледа више од пола сата старија - госпођица Вердон има маслачку кожу, очи које се мењају из боје меда од авокада у цвеће плава и лепо уврнута коса нијансу геранија на сунцу. "
60-их је видео дуо како би сарађивао на Свеет Цхарити-у, који је добио невероватне критике, али признања за своју "неодољиво атрактивну звезду" (Вердон, натцх, таква позната личност да је интервју давала обучена у капут од минке и мински џемпер и обузела поглед јазавчка капа и дим цигарете) као и њени плесни бројеви. Рецензија НИТ- а започиње саветом режисера-кореографа: „Вече је Боб Фоссе у Палати [Позориште].“ Критични и комерцијални неуспех адаптације филма, тако да недостаје снага Вердонове звезде, затворио је деценију .
Тада је наступила Фоссеова застава, 1973. година: Добитник је Осцара, вишеструког Еммија и Тонија. Све је почело с филмско-мјузикл Цабаретом, постављеним у берлинском ноћном клубу у зору нацистичког режима. ЛАТ је то сматрао „метлом за будуће музикале“. „„ Кабарет “, написао је критичар Цхарлес Цхамплин, „ постаје возило свих звезда, чија је главна звезда Фоссе “.
Пиппин мјузикл Цхарлемагне-Меет-Хипиес, за који је Фоссе постигао Тонис-а за режију и кореографију, "доказује да иновативни дух још живи у америчком музичком позоришту", написао је Рицхард Л. Цое, пише Васхингтон Пост, написавши да је мјузикл укључио је „број за који ће сви рећи да је Фоссе креирао за своју супругу Гвен Вердон.“ Али до овог тренутка, усред Фоссеовог рутинског филандеринга, пар моћи се одвојио романтично, ако не и професионално.
Вердон је у међувремену преузео водећу улогу у филму Цхилдрен! Деца!, представа тако катастрофална, затворила се одмах након отварања вечери. "Глума читаве глумачке представе - укључујући, бојим се, госпођице Вердон - била је толико неописиво лоша да је не намеравам покушати описати", забринуо се Цливе Барнес из НИТ-а . Док је наставила да наступа у мјузиклима (на пример оживљавање Дамн Ианкеес-а ), последња половина Вердон-ове каријере укључивала је и веће споредне улоге у телевизији и филму.
Још увек законити брачни пар поново се окупио 1975. за мјузикл Јохн Кандер и Фред Ебб Цхицаго, с Вердоном који је глумио Рокие Харт. "Она је највећи музички таленат на позорници", рекао је њен отуђени супруг ЛАТ-у . У критикама су се хвалиле „звезде које блистају као златна прашина“ и Фоссеова „спретна виртуозност“.
У јеку два срчана удара, Фоссе је инсценирао свој меморијал у филму из 1979. Алл Тхат Јазз, који је освојио четири Осцара, али је испунио мешовите критике. Давид Денби, пишући за Нев Иорк Магазине, назвао је то „монструозним путовањем ега“ за којега се чинило да га је „спојила машина за уређивање, која се слободно придружила дивљи асоцијацији на каучу психоаналитичара.“ Фоссе је можда положио неке од својих личних демона на филм, али његова митологија која је направљена у себи, попут вести, увелико је пропустила степен до којег су његова романтична партнерства потицала каријеру. Оних првих 100 долара недељно кореографске заслуге за игру у пиџами ? Према Вассон-у, Фоссеова друга жена, Јоан МцЦрацкен, лобирала је продуцента да му нађе посао. Када је у питању Редхеад, Вассон пише да су продуценти били толико жељни да засладе преговоре за Вердона да су дали Фоссе-овој првој режијској свирци поред њихове почетне кореографске понуде. „Фоссе / Вердон“ приказује њено подржавање Фоссеовог дела (изглађивање његове абразивности у пробама, нудећи спретне предлоге) на неупадљив али пресудан начин.
Геннаро режира програм музичког театра на Музичкој школи на Менхетну и предаје на Принцетону, а Вердон „није име које је на врховима језика ученика.“ Део разлога што је њена звезда избледела, истиче Геннаро, своди се на разлика између извођења и кореографирања, а да не спомињемо вашу ефемерност живог извођења. "Наравно, ако сте плесач, не можете вечно плесати", приметила је сама Вердон у интервјуу из 1965. године, када је имала само 40 година. Фоссе је могла да настави кореографирање (сама област којом доминирају белци), али тело плесача може се дуго задржавати у напетости невероватне геометрије. Наравно, додаје Геннаро, род засјењује ову слику: „Занемаривање старијих жена није тајна у овом друштву.“
Фоссе утицај живи у музичким спотовима Беионце ("Поједине даме (ставите прстен на то") огледало је Фоссеов број) и празним лицима модела који стрше на модну писту, каже Геннаро. Изоловано кретање одређеног дела тела, налик на зглоб који се претапа у једну пукотину; лактови гурнути иза тела плесачице; срушена колена: све још увек снажан, тренутно препознатљив Фоссе. „Стил покрета Боб Фоссе заиста је претекао Броадваи већ дуги низ година“, каже Геннаро. На „изразито сексуализован“ и „објективизациони“ начин представио је жене - рашчупане ноге, карличне потиске - померио границе и онда, кад је култура била спремна, постао широко усвојен. Његова кореографија, каже Геннаро, такође је произашла из традиције Великог Белог пута створивши покрет који не мора нужно да одговара временском периоду коме би требао да припада, избору који се темељи на нарави, а који се од тада појавио у Пролећном буђењу или чак Хамилтону .
У интервјуима, креативни тим који стоји иза "Фоссе / Вердон-а" - све звезде ростера који укључује музичке позоришне умове који стоје иза Хамилтона и Драга Евана Хансена - јасно је дао до знања да намеравају да Вердон-ову причу доведу у центар пажње, придружујући се Фоссеу и његовом компликована заоставштина, на централној бини. „Гвен јој заиста није дата као једна од највећих плесачица 20. века“, каже Геннаро. Она довршава мисао, "... Сви знају ко је он."
