Амерички фотограф са седиштем у Истанбулу, Нисх Налбандиан, видео је његове фотографије рата у Сирији и сиријских избеглица у Турској, које су између осталог објавили Тхе Нев Иоркер, Тхе Лос Ангелес Тимес и Тхе Хуман Ригхтс Ватцх Ворлд Репорт. Привучен је да документује насиље у Сирији и избегличку кризу због историје његовог деда као избеглице арменског геноцида.
У својој дебитантској монографији Налбандиан тка заједно држећи слике и моћне цитате. „Мислим да је важно, као што је рекао Елие Веисел, сведочити ономе што сте видели“, каже он. „Назвао сам књигу Слепог света слепог јер осећам као да свет не види шта се овде дешава, а не стварно гледа. Тешко је гледати на овакве ствари. И требало би да буде. "
Цијели слијепи свијет: Рат и живот у сјеверној Сирији
Награђивани фотограф Нисх Налбандиан провео је три године покривајући рат у Северној Сирији и избеглице из тог рата у Турској. Његова дебитантска монографија, Слепи свет, обузима документарну фотографију и портрете усменим сведочењем, есејима, причама и мемоарима како би створила живописну слику стварности овог рата.
КупиУ разговору за Смитхсониан.цом, Налбандиан разговара о својој књизи, свом нагону да постане фотограф у сукобу и како је то радити у таквим мучним условима.
Како и када сте се упустили у фотографију?
Купио сам свој први ДСЛР 2007. године. Прије тога имао сам само убацивање и пуцање. Радио сам у другој области и фотографија ми је била само хоби до 2011. или 2012. године, када су ме људи почели занимати за неки посао који сам обављао током путовања.
Како сте започели са фотографирањем сиријског грађанског рата и сиријских избеглица?
У Сирију сам отишао 2009. године и упознао људе у Дараи са којима сам остао пријатељ. Када је рат почео 2011. године, пратио сам га помно и изгубио контакт са својим пријатељима. Још не знам шта им се догодило. Када сам одлучио да напустим претходну каријеру и постанем фотограф, хтео сам да урадим нешто суштинско, па сам се вратио да останем код неких пријатеља у Бејруту, [Либанон], и почео да разговарам са Сиријцима. Ово ме је одвело у јужну Турску, и под вођством далеко искуснијих колега, у Сирију.
Дуга прича је, међутим, да имам фотографију свог деде из 1916. године из Сирије. Он је био Јермен из једног села у централној Анатолији и преживео је арменски геноцид, који је завршио у Сирији. Придружио се француској арменској легији и борио се за Сирију током француског притиска против Османлија. С мојим портретима надао сам се да ћу стећи део тог портрета мог деда.
Како је пуцао овај сукоб?
Сукоб у пуцању је и врло тежак и врло лак. То је тешко у смислу постављања: осигурање, обављање процена ризика, постављање безбедносних планова и рад са правим људима. Тешко је у томе што видите ствари које никад нисте хтели да видите, а које не могу да не видите. Тешко је видети како људи пате и не могу бити у вези с тим. Али лако је у смислу да се око вас увек нешто дешава. Садржај, тема је бескрајна.
На месту попут Сирије 2013. и 2014. године, увек сте били у опасности. Увек је постојала претња ваздушним нападима или артиљеријом. У неким областима је постојала опасност од снајпера. И дефинитивно је непредвидивост својствена постојању у окружењу попут овог. Постојала је и претња коју многи од нас нису схватили или потценили: отмицу. Када се сазнало о пунини овог ризика, престао сам да улазим. Некако опасност од рада на линији фронта или у конфликтној зони уопште изгледа лакше и разумљиво. Ризике можете донекле умањити планирањем и опрезом; барем мислиш да можеш. Али отмицом смо сви прилично престали да улазимо у Сирију јер није било начина да ублажимо ризик, а исход је био тако ужасно застрашујући.
У вашој књизи су портрети младића са оружјем. Да ли је постојао један младић кога сте срели у сукобу чија је прича остала уз вас?
Слика мушкарца с капуљачом горе, који држи пушку. Отишао сам на сцену ваздушног напада, а овај момак је управо видео људе како се повлаче из рушевина, много је видео ту врсту ствари. Није хтео да му да име, али пустио ме је да фотографирам и имао је овај уклети поглед који се заглавио са мном. Осећам се као да стварно можете видети човечанство у његовим очима.
У уводу описујете повређене људе у болници и лешеве. Неколико страница касније, појављују се снимци неживих предмета који личе на делове људског тела - наранџасту рукавицу у рушевинама, комаде манекенки. Касније у књигу ипак укључите слике људи повређених и крварећих. Како сте одлучили да покажете насиље које сте заробили?
Одлучио сам да почнем са сликама које су биле мало апстрактније или метафоричније. Слике смећа са рукавицом и манекенки не показују само уништење, већ и уносе предоџбу о томе како може изгледати људска претплата. Алегорично је. Али нисам хтео да то оставим тако.
Без обзира на то шта неко каже, нико од нас НИЈЕ ХВАЛА да ради овај посао, сви имамо неку жељу или жељу за тим. Нешто нас гура да одемо на оваква места и мислим да је поприлично другачије за све нас. Али бар део тога за мене потиче из места покушаја да покажем свету шта се дешава у нади да ће се нека мера патње моћи ублажити. [Фотограф] Јохн Рове алудира на то у свом есеју, који је у тексту. Одлучио сам да укључим још неке графичке слике, јер желим да их свет види, да сведочим ономе што сам видео, да видим патњу ових људи.
Постоји слика ракете која пуца ноћу и која личи на стрељачку звезду, која је у почетку наизглед лепа. Можете ли разговарати о тој фотографији?
Тешку слику је тешко обрадити. Када видите нешто што је необично попут тога, кад вам први пут закуца око интересантно или лепо, али онда схватите шта је то заиста, постоји крива кривица. Имао сам га када сам се први пут ухватио како гледам пројектиле који су летели ван те ноћи. Схваћате да је гледате фотографским оком, али да су ти предмети предодређени да проузрокују биједу и смрт.
Ваша књига садржи есеј документарца Грега Цампбелла о важности професије. Шта вас мотивира да одете вани и радите овај невероватно опасан посао? Постоје ли одређене линије у Цампбелловом есеју са којима се повезујете?
Замолио сам Грега да напише дело јер познаје сукоб, он је сјајан писац и знао сам да разуме одакле долазим. Део који ми највише звучи је када пише о томе како наоружане групе сада имају сопствене медије и често не виде потребу да спољним, непристрасним посматрачима дозволе да виде шта раде. Желе да осмисле сопствене поруке и у томе су се јако добро снашли. Али, како примећује, то значи да је рад фоторепортера потребнији него икад. Не осјећам се угодно кад то кажем својим ријечима, јер се и даље осјећам релативно неискусно у поређењу с многим мојим колегама. Али читање његовог става помаже ми да појачам своја осећања.
