Неколико месеци уназад споменуо сам увезивање стрипа у филму који звучи као бесрамна новчана маса - Диносауруси против ванземаљаца . На жалост, титуларни ванземаљци нису паразитски, кисели пљувачи АЛИЕНИ страве из филма страве - замислите како би изгледао трицератопски костар! - али супер интелигентне роботе лигње које желе да се ослободе контроле над домородачким диносаурима. До јуче сам видео само рекламни хипе за ову монструозну масовну обраду. Тада је први део стрипа стигао на моја врата.
Предња ствар чини поријекло и намјеру приче кристално јасним. Барри Сонненфелд, редитељ адаптације стрипа Мушкарци у црном и његових наставака, желио је организирати графички роман као суху емисију за дугометражни филм. (Прича се да постоје велики планови да се ова прича претвори у пуну цги блокбастер.) Идеја о ванземаљцима диносауруса настала је из интересовања режисера за очигледну судбину и зверства која су посетили Индијанци од стране белих досељеника и истраживача који су узели су западну Северну Америку за себе. Једнаџба је једноставна. Ванземаљци Сонненфелда су еквивалент белим досељеницима, а диносауруси - натопљени ратном бојом и перјем - су Индијанци у овој историјској причи о историји.
Писар Грант Моррисон извршио је Сонненфелдову идеју, а уметник Мукесх Сингх је причу оживео. Резултат је сјајна детаљна књига која поставља темеље овом праисторијском рату света.
Прво поглавље је уско и добро изведено. Моррисон користи снимљену поруку једног од ванземаљских истраживача - откривену након епске битке коју стрип описује - да истовремено објасни ванземаљски план и карактерише примарну улогу диносауруса. Док ванземаљац са жаљењем описује своје планове и наде за нови свет, диносауруси раде своју властиту драму у складу с нарацијом. У овом првом делу се причају о ванземаљцима и диносаурима. Будући да диносауруси не говоре, Сингх је углавном одговоран за испричање њихове приче. Његове застрашујуће диносаурусе прекривене остеодермом додатно су повећане перјем, бојом и маштовитим покривачима, и иако нису сасвим тачне, свака врста диносауруса која се појави одмах је препознатљива. Велики, оштро назубљени тиранозаури, спиносаури и алосауроиди су вође диносауруса, али у позадини су сауроподи, анкилосаури, пахицефалосаури и други.
Сингх одржава оштар, леп контраст између наших мезозојских јунака и технолошки супериорних странаца у другом поглављу, али наратива почиње да пропада. Моррисон се преусмера од напетог, директног приповиједања које је успоставио у првом поглављу у љубичасти, цветни стил. „Када смо звучали рогове доласка, морало је изгледати као да се небо пуше и кишу катедрална звона“, једна плоча се жури, а друга описује како су освајачки ванземаљци повлачили „заставе дуге паре на облацима потока.“ Све је то мало превише, поготово када Сингх сам лепо илустрира призоре.
Чак и уметност на крају застане. Сингхове илустрације у трећем поглављу нису нигде тако оштре или детаљне као у прва два одељка, а овде почињемо да се срећемо са неспретним, лоше нацртаним диносаурима који изгледају као да су гурнути у трку у сусрет публикацији.
Упркос овим проблемима, Диносауруси против ванземаљаца нису тако прљави као што сам очекивао. Метафора 'манифестне судбине' се понекад осјећа тешко, али паралела са људском историјом наставља да се прича брзо креће напријед. Будући да се први део првенствено односи на попуњавање позадине и постављање сцене, прави тест графичког романа биће када се Сонненфелд, Моррисон и Сингх суоче са сукобом који су створили. Претпоставка је на свом месту, а обе стране су спремне да ударају једна о другу, али рат тек долази.
