У „малој црној књизи“ некада су се чували најинтимнији, загонетни детаљи - листа љубавника, женски кључни клијенти пословног магната, детектори са шифрованим информацијама. Ове свеске, у којима би особа записала контакте и друге личне детаље, мање су кохерентне од дневника, али њихово расипање имена, бројева и састанака на неки је начин интригантније.
Сличан садржај
- Зашто је нови сажетак Лондонског новог експресионизма велики посао
- Завиривање у тајне дневнике америчких уметника
Док су ове књиге имале маштовиту моћ (захваљујући романси и ноир филмовима) често сразмерну њиховој стварној свакодневној употреби, адресар уметника пружа фасцинантан завир у њихов свакодневни живот и компанију коју су задржали. То је идеја која стоји иза нове изложбе „Литтле Блацк Боокс“, која се тренутно налази у Галерији Флеисманман'с Америцан Арцхивес оф Америцан Арт'с Флеисцхман.
"Наслов је заиста провокативан за неке генерације, јер се идеја о" малој црној књизи "у поп култури често односи на књигу о љубавним стварима", каже Мари Савиг, кустосица рукописа Архива, иако она то признаје показати да је имала за циљ да појму пружи шире конотације од романтичних. „Али када смо питали [људе] - ко су сви рођени у 90-има - о томе шта су мислили„ малом црном књигом “, за њу никада раније нису чули.“
Емисија зарони у личне адресаре - употпуњене загонетним нотама, прецртавањем и мрљама боје - уметника попут Јацксона Поллока и Јосепха Цорнела. Књиге пружају увид у лични живот ових светиљки и портал у време када су се важне приватне информације шириле у скроман обим и могле се носити около, несигурне и уједане.
Чудесна књига је колико су блиски пријатељи и породица равноправни са повременим познаницима. У свом адресару, ликовна критичарка Луци Липпард издваја толико простора за улоге за свог супруга колико и за једнократна познанства. Странац који прелиста странице не би имао појма ко има више значаја у њеном животу - што је кустосу емисије представљало изазов.
Адресар Бернарде Брисон Схахн, 1972-2002 (Архив америчке уметности) „Заиста је потребно више истраживања како бисмо открили какве су те везе и дубину односа“, каже Савиг.
Имајући то у виду, изложба истражује технике које би историчари могли да употребе да би утврдили односе садржане у књигама, копајући у додатне архиве, укопавајући се у личне папире и белешке власника.
Књига Јацксона Поллока коју је подијелио с партнером и колегом сликаром Лее Краснер-ом укључује импресивну, ако се може предвидјети, улогу ликова, укључујући апстрактне експресионисте Марка Ротхка и Хелен Франкентхалер, те ликовног критичара Цлемента Греенберга. Али она је такође садржала имена неколико лекара, међу њима др Елизабетх Хуббард психотерапеута; и др. Рутх Фок, хомеопатску практичарку која је покушала излечити Поллока од његовог алкохолизма 1950-их (и која је написала саучешће Лееу Краснер-у након Поллокове смрти).
Такође, међу сликарским контактима били су и Васхи и Веена, пар хиндуистичких плесача који су упознали Поллоцка док су били на паузи од студија на Блацк Моунтаин колеџу у Асхевиллеу, Северна Каролина. Савиг и њен тим успели су да утврде ко су лекари вршећи додатна истраживања у Архиву и историјским исечцима из новина и научили су о плесачима кроз разговор усменом историјом са Поллоковим пријатељем, сликарем Емерсоном Воелффером, који их је представио.
„То сигурно нису имена домаћинстава и једини разлог зашто бисмо могли да схватимо ко су они зато што у новинама имамо писма и друге документе о њима“, каже Савиг и додаје да је процес истраживања био много сложенији од једноставне Гоогле претраге .
Адреса Доротхи Лиебес, ца. 1950-1972 (Архив америчке уметности) Овај спој познатих и нејасних, интимних и неупадљивих, каже Савиг, историчарима пружа необичан начин да схвате власника књиге. Књига текстилних дизајнера и ткачица Доротхи Лиебес избјегава традиционални абецедни ред. Уместо тога, она га дели на посебне категорије: „Филаделфија“, „ресторани“, „дечаци“ и енигматичну категорију коју означава „екстра девојке“.
"Можда кад је отишла у Филаделфију, то су била једина имена која су јој била потребна - хотели и авиокомпаније - али то је по њеном налогу", каже Савиг. „Понекад можемо открити [власниково намеро], али понекад никад не знамо. Постоје "додатне девојке", али нема оригиналних "девојака". "
То је заправо прича о изгубљеном адресару која је Савигу дала идеју за представу - док је похађала предавање у којем је говорило о француском концептуалном уметнику Сопхие Цалле из 1983. о делу Аддресс Боок .
Цалле је пронашао малу црну књигу у париској улици и почео је контактирати с именима које садржи како би створио низ чланака и фотографија пратећи мрежу власникове породице, пријатеља и познаника. Емисија је покренула „занимљиво питање какве су везе између свих људи у адресару“, како каже Савиг.
Пратећи папирне везе веза и интеракција, Савиг и њен тим спојили су мрежу односа у животима ових појединаца. Емисија је састављена од низа стаклених случајева, од којих већина садржи одређени адресар, праћен архивском грађом која истражује шири контекст власника, укључена имена и друштвене кругове које представљају.
Али први случај емисије служи изравнијој сврси: објаснити шта дефинише "малу црну књигу", концепт је исклизнуо из поп културе у овом добу паметних телефона и друштвених медија.
„Људи који одрастају, добијају нове ствари у свом животу - одлазак на факултет и пресељење или нови посао и пресељење - ми то у ствари и не пратимо физички сада“, каже она.
Адресар Валта Кухна, одбачен након 1. октобра 1930. (Архив америчке уметности) Књиге у емисији откривају сталне промене друштвених мрежа ових уметника. Валт Кухн, сликар и организатор изложбе оружја из 1913. године, имао је шест или седам малих књига (мада је само једна изложена на изложби). Када је добио нову књигу, пренео би важне информације из оригиналне књиге, ефективно остављајући за собом контакте који више нису имали толико важан значај у његовом животу (верзија на Фацебооку о "неслагању").
"Можда више нису имали потребу да остану у контакту, али можете видети како су контакти на тај начин приоритетни", каже Савиг. О књизи у емисији, он пише, "одбачени 1. октобра 1930., не уништите."
Адресар Катхлеен Блацксхеар, 1947-1957. (Архив америчке уметности) Креаторица штампе Катхлеен Блацксхеар имала је адресар за своју маилинг листу за празничне картице. Сваке године је направила прелепу празничну картицу на свим силама и прекрижила имена из године у годину. Поред неких имена додала би симбол који би назначио јесу ли те године добили картицу и заузврат су примили много карата. „Можда је скинула имена људи са листе ако јој нису заузврат послали картицу“, сматра Савиг.
Као што адресар пружа возило кроз које ће човек разумети, такодје је у једном случају послужио као пут ка много већем свету за његовог власника. Умјетник са састава Јосепх Цорнелл био је познати врач, који је ријетко напуштао свој дом у Флусхингу у Нев Иорку. Али његов адресар је препун имена авангардних уметника са којима је често размењивао писма и поклоне, од којих је многе користио у својим колажима.
Адресар Јосепха Цорнелла, 1950-1970 (Архив америчке умјетности) „Иако Цорнелл никада није напустио Нев Иорк, он се сакупљао преко својих пријатеља и људи наведених у његовом адресару, сва ова искуства из целог света“, каже Савиг. „Људи су стварно уживали у одговарању с њим. Довели су му свет. Није пуно напустио, али је ипак имао заиста занимљив живот кроз те односе. "
Мале црне књиге: Адресар из Архива америчке уметности је приказан до 1. новембра 2015. у галерији Лавренце А. Флеисцхман која се налази на 8. и Ф улици НВ, у којој су смештени и Музеј америчке уметности Смитхсониан, и Национална галерија портрета.
