Била је напорна година за Стевена Спиелберга. Свједок Авантуре Тинтина, отварање у Сједињеним Државама 21. децембра, и Ратни коњ, који ће се отворити четири дана касније. Малобројни режисери успевају да извуку два филма одједном, али поред својих режијских послова, Спиелберг је прошле године добио кредит извршног продуцента за 11 филмских и телевизијских пројеката, укључујући Супер 8, Реал Стеел и Трансформерс: Дарк оф тхе Моон . (Такође је нашао времена да критикује последњих 20 година филмског стваралаштва, рекавши да "нема пуно филмова" које би гледао, а да још увек ставља утикач за Тхе Кс Фацтор .)
Спиелбергов нагли пораст продукције - он је режирао само седам других карактеристика од 2000. године - подстакао ме да размислим да ли количина помаже или шкоди аутору филма. Мумблецоре про Јое Сванберг објавио је шест дугометражних филмова током прошле године: Историја уметности, Аутоеротик, Цаитлин се игра, Сребрне метке, Ујак Кент и Зона, приказујући радну етику адмирала упркос све оштријим критикама. Сванберг углавном продуцира, пише, режира и уређује своје филмове, што његову продукцију чини још импресивнијом. Неки директори проводе године на једном пројекту, а неколицина је изразила жаљење што нису постигли више.
Али Сванберг се не приближава најплоднијим директорима медија. Узми Такасхи Миике, рођен у Осаки 1960. године. Након што је дипломирао на Јокохамској стручној школи за емитовање и филм, свој први дугометражни филм објавио је 1991. Од тада је завршио преко седамдесет продукција у позоришту, филму и телевизији. У 2001. и 2002. години добио је кредит за петнаест ликова. Неки од његових филмова били су директна видео издања, а многи нису отворени у Сједињеним Државама. Миике је радио у свим жанровима, од породичних филмова до авантура из периода, али је своју репутацију градио на филмовима попут Аудитион (1999), хорор филму по роману Рија Муракамија. Њене сцене мучења узнемириле су чак и искусне редитеље попут Јохна Ландиса и Ели Ротх.
Иако је његов недавни 3Д акциони филм Хари Кири: Смрт самураја приказан у Цаннесу, чини се да Миике успева због контроверзе коју његови филмови изазивају због њиховог секса и насиља. Раинер Вернер Фассбиндер изазвао је контроверзе другачије врсте. Пре него што је умро у доби од 37 година од предозирања дрогом, немачки режисер снимио је 40 дугометражних филмова и две телевизијске серије, као и глумио у десетинама филмова и представа и режирао на десетине сценских комада. У разним периодима је био и сниматељ, монтажер, композитор и позоришни менаџер.
Под утјецајем Бертолта Брецхта и француског Новог таласа, Фассбиндер је из филма избацио филм, ослањајући се на групу глумаца у коју је била и дивна Ханна Сцхигулла. Филмови попут Тхе Мерцхант оф Фоур Сеасонс (1971) и Али: Феар Еатс тхе Соул (1974) освојили су Фассбиндер широм света и способност да се праве филмови попут Очаја (1978), адаптирани из романа Владимира Набокова Тома Стоппарда и Брак Марије Браун (1978), можда његово најпопуларније дело. Две године касније направила је телевизију Берлин Алекандерплатз, по роману Алфреда Доблина и објављена као 15-сатни филм у САД-у.
Фассбиндерин лични живот био је крутост углавном пропалих односа угрожених његовим самоуништевајућим тенденцијама. У јавности је био предмет често горких личних напада гејева и конзервативаца, као и пуких критичара. Како је успео да заврши 40 филмова за петнаест година мистерија је.
Затим ту су прави радни коњи у индустрији, редитељи филма Б који су цветали у тридесетим и четрдесетим годинама. Јосепх Сантлеи режирао је више од деведесет дугометражних филмова, укључујући филмове са браћом Марк и Гене Аутри. (Аутри је имао свој распоред кажњавања: осим што је правио шест до осам представа годишње, био је домаћин недељне радио емисије, имао је честе сесије за снимање и спонзорисао је родео који је сваке године обилазио земљу.) Виллиам Витнеи, којег је Куентин Тарантино цитирао његово знање, почео је режирати нискобуџетне серијске публике када му је било двадесет и једна година. Заслужан је за више од 60 играних филмова, као и стотине епизода ТВ серија.
Било би тешко надмашити резултате Виллиама Беаудинеа, који је у индустрији започео као глумац за Биограпх 1909. Након асистирања ДВ Гриффитху у филму Тхе Биртх оф а Натион анд Нетлелеранце, режирао је кратке игране филмове, а затим и игране предмете за све из Самуела Голдвина 1920-их до Амбасадских слика 1960-их. Беаудине је сарађивала са Мари Пицкфорд, ВЦ-ом, Виллом Хаиом и Белом Лугосијем. Режирао је и један од најуспешнијих филмова експлоатације свих времена, мама и тата (1945). Рачуни се увелике разликују у томе колико филмова је заправо режирао, али придржавајући се само театрално објављених функција, снимио је више од 175.
Неки рекорди никада неће бити сломљени, делом и зато што су се правила променила. Буцк Фрееман, који је играо прво постоље и десни терен за тимове у Васхингтону и Бостону, заслужан је за два удараца са преко 4000 палица. Модерни играч могао би да напусти само једном у каријери да престигне рекорд. Нажалост, штрајкови нису били званична статистика током већег дела Фрееман-ове каријере, па се његов снимак тешко може сматрати валидним. (С друге стране, мало је вероватно да ће неко надмашити 511 победу Ци Иоунг-а - или његове 316 губитке, по том питању.)
Слично томе, тешко је поштено рачунати филмове које је ДВ Гриффитх снимио на почетку своје каријере, јер су они били дугачки само један или два ролна, све до Бетуллијске Јудитх са четири рола 1913. Али они су и даље продавани као појединачни наслови да би се продали и касније изнајмљивали позориштима. Гриффитх је 1909. снимио 141 годину, укључујући такве револуционарне наслове попут Фоол'с Ревенге (скраћена верзија Риголетта ), Тхе Авфул Хатс (о условима приказивања у кинима), Црицкет он тхе Хеартх (из Дицкенсове приче), Ресурреатион (из роман Толстој), Праведна размена (од Силаса Марнера ), Пиппа Пассес (први филм рецензиран у Тхе Нев Иорк Тимесу ) и Тхе Лонели Вилла (трилер у коме глуми Мари Пицкфорд).
Гриффитх и његова екипа су у основи снимали свака три дана филм, прасак бијелог стваралаштва које, по мом мишљењу, никада неће бити изједначено. Оно што је још запаженије, било је то што је истовремено измишљао наративни филм као што га данас познајемо. Гриффитх можда није најплодоноснији филмски стваралац на свету, али је свакако један од његових најважнијих.
